《致允熙》的意象有很多,葬礼、照片、相机、火车,一切都和《情书》是那么的相像,但这两部的内核完全不一样。
有一幕我记得很清楚,火车从允熙身边呼啸而过,那一刻她突然是从数十载的麻木中惊醒过来,侧过脸。在她跟主管单方面解除劳动关系后一脸松快地走在路上,火车又从她身后开来,这预示着她要去过自己想要的生活。我特别喜欢这种简单而又朴实的镜头。
去见喜欢的人吧,一起听好听的音乐,看好看的电影,吃好吃的食物,简单就好。
和《热带雨》的女主角一样,允熙的生活也是被压抑着,最后一样雨过天晴,我喜欢这样的故事。
“我梦见你了。”
“我的梦里也有你。”
很久没看过如此古典的爱情故事了,就连彼此的告白都如此含蓄。可我并不想赞美这种含蓄克制,它与审美无关,而是文化、社会长期压抑、规训女性的结果。她们总是小心翼翼、如履薄冰,不敢正视和表达自己的情感,以至于彼此隔绝了那么久。
这是一场结结实实的苦恋。两个青春正好的女孩爱上了彼此,相爱让她们如此快乐,也让她们饱受歧视。满腹委屈和羞耻的她们,最终迫于社会风气、家人阻挠而不得不分开。二十年倏忽而过,天各一方的两人各自迈入了中年。
金喜爱扮演的中年单身母亲允熙第一时间便让我想起《东城梦魇》里的凯特:疲惫不堪,麻木度日,对身边人无甚耐心,还有个即将再婚的憨厚前夫。当然,她们那股连皱纹眼袋都遮掩不了的魅力也是一样一样的。允熙高中时因为爱上女同学而被父母送进精神病院,又因父母重男轻女没能上大学,人到中年却无一技傍身,只能四处打零工。当年拗不过父母,随波逐流地结婚生子,结果还是离了婚。一生中最快乐的时光就是跟纯在一起的青春岁月,虽然那份爱恋已在日复一日的空虚无望里渐渐被埋葬,但除了女儿,她也只能靠这点念想支撑着未来了。
中村优子扮演的纯,看上去不食人间烟火,和姑姑一起过着清净自在的日子。她不婚不育,独来独往了半辈子,拒绝一切明里暗里的缘分,将所有情感诉诸一封封从未发出的信里,将无尽的思念投入一个个回忆与梦境里,用孤绝的守候将原本短暂的青春爱恋绵延了整整二十年。
她们用各自的方式不约而同地守护着这份爱。然而再度重逢后,她们没有牵手,没有拥抱,只是泪眼蒙眬地相互凝望,在月光下白雪中散步而已。好在如今她们无须再为自己的爱情感到羞愧,可以互相写信,互诉衷肠,打起精神期待明天。
与她们默默无言的深情相守相比,《情书》里男藤井树的行为只能用鸡贼来形容——现实的便宜要占(总得有个女的照顾陪伴我呀),精神的高地也要占(我永远忘不了初恋,现任不过是她的替身)。不由自主地想到最近坍塌的痴情人设林爸爸,自私自利倒也罢了,还想靠着痴情的美名牟利,虚伪贪婪至极。
如果允熙的女儿换成儿子,纯的姑妈换成叔叔或舅舅,允熙和纯还有重逢的机会吗?恐怕很难很难。允熙的哥哥和纯的侄子,不就完全不理解她们的处境吗?只有女人才能感同身受女人的孤单、无助、痛楚,无论是十几岁的少女还是年近古稀的老妇,她们都共享同样的命运。
影片的基调淡雅,但情感冲击力动人心魄。从女儿轻描淡写地邀请妈妈出国那里,我便开始泪目,一边感慨这剧情未免太理想化了,女儿、姑姑甚至前夫全都那么体贴,简直处处是泪点——姑姑笑意盈盈地站在门口伸出手去拥抱纯,小男友把补好的手套轻轻放在女儿的脖子上,前夫特意来送结婚请柬……那边姑姑心疼侄女二十年如一日地思念一个人又无法言说,偷偷将信寄了出去;这边就有善解人意的女儿转弯抹角地打听妈妈的青春往事,随后策划了小樽之行。
小樽在影迷心里大概是个一年到头不停飘雪的地方,如同爱媛的橘子和梅津寺车站那么令人向往。本片里的小樽仍旧白茫茫一片,相伴多年的单身姑侄(又想起了张爱玲),首尾呼应的信,沉静的电影配乐……恍惚间又走进了《情书》。
观影过程中回忆汹涌而至。对自小生长在北方的我而言,漫天飞舞的大雪唤起了一种近乎乡愁的滋味。堆雪人,打雪仗,窗户上的冰花,咯吱咯吱踏雪的声音,雪花落在睫毛上的瞬间……不过这几年居住的地方跟寒冷无缘,应了那句歌词“我住的城市从不下雪”,只能梦回冬天。很巧的是,我梦到好友的场景多数都是在秋冬时节,记得有一回是冬天的码头。我和她手拉手在凛冽的空气里奔跑,四处闲逛聊天,在热气腾腾的小饭馆里吃东西,口鼻不停呼着白气,眼镜上蒙着一片白雾……醒来后一整天心头都荡漾着无所顾忌的欢快。
不得不感慨,好演员可塑性真强,而且都没有偶像包袱,演啥像啥。上一次看金喜爱还是《密会》,她扮演一个“有钱人的奴婢”,游走于尔虞我诈的一帮混蛋中间,却也心怀艺术理想,跟年轻的刘亚仁扮演一对灵魂伴侣,毫不违和。这一次她袖子一挽,摇身变为灰头土脸的食堂打饭阿姨。而《秘密森林》里那位一表人才、风度翩翩的次长,成了老实巴交无甚魅力的前夫哥。《火口的两人》里勇敢奉献身体演出的泷内公美,在本片里默默喜欢着纯,那么亲切的笑容、渴盼的眼神,偏偏融化不了纯的心,只能怪造化弄人。
“妈妈,你为了什么活着?”这单刀直入的问题让人喜欢。真希望有一天我娃也能跟我这么坦诚地聊天,像两个彼此尊重的成年人一样。而我也能开开心心地告诉他:“为了不辜负仅此一次的生命,妈妈努力活过了,一点也不后悔。”
致允熙:
过得还好吗?想这样问你好久了。你可能已经记不清我了,毕竟都过去20年了。就是突然想让你知道我的消息,人活着不是总有这样的时候嘛,忍受到无法再忍耐的时候。
还记得我的父母吗?常常吵架的他们在我二十岁的时候终究还是离婚了。妈妈留在了韩国,而我跟着爸爸一起来到了日本。来到日本后爸爸让我住在我姑姑家,偶尔也会和爸爸通电话,但现在这也变成不可能的事了,因为前不久他去世了。不可笑吗?平常我不管爸爸发生什么都会觉得无所谓,但这次多亏了爸爸,才能这样写信给你。
还记得我的姑姑吗?就是我常和你提的姑姑雅子。我现在和姑姑一起住在小樽。姑姑和我很像,讨厌大声说话的人,讨厌喧闹的地方,甚至连喜欢万物沉睡的夜晚这一点都像。姑姑很适合小樽的冬天,因为小樽的冬天只有雪与月,夜晚与宁静。有时会有这样的想法——这里也很适合你的想法。你肯定也会像我和雅子姑姑一样,非常喜欢这里。
有很长一段时间你都没有出现在我梦里,很奇怪吧,昨天我却梦到你了。在偶尔梦见你的那一天,我都会给你写信,但是我没办法把这些信寄给已经结婚成家的你,所以想对你说的话渐渐积少成多。每次都会像这样,仿佛这是我写给你的第一封信。
就这样踌躇不安,日复一日。曾经的我很胆怯,从你身边逃跑了,现在也依然如此逃跑着。不过没多久我又该像第一次一样,又重新给你写信了吧。
像不像傻瓜一样?或许我还不够成熟,可能也许是这样没错。不过无论怎样都好,我不再为写这封信的自己感到羞愧了。允熙,你曾经是我憧憬的对象。遇到你之后,我才意识到我是什么样的人。
有时候我也会想念韩国,想去我们一起住过的小区看看,也想去我们一起上学的学校看看。想知道在韩国的妈妈过得好不好,也想知道你过得好不好。
淳:
过得好吗?收到信就给你写了回信。我不像你那样有文采,但我在远方也会为你爸爸祈福的。
我不觉得你的信会成为我的负担,我也一直会想起你,也很想知道你的消息。和你一起度过的时光我感觉到很幸福,那样充实的人生不再。让人难以相信的,竟成了恍如隔世。
那时,和你说分手,是我的真心话。父母认为说爱你的我,是得病了,我要被迫往来于精神病院之间。最后,我还是和哥哥介绍的男人早早结了婚。
我不想借这封信诉说我悲惨的过去。我只能说,这是那时候无可避免发生的事情。我也像你一样逃跑了。
淳啊,我一直觉得我的余生就是对我的惩罚,所以在无形中我一直在惩罚我自己。你说你没有什么可觉得羞愧的,我也希望我对自己没有羞愧。是啊,我们没有做错。
最后,和你说说我的女儿,名字是新春,马上要成为一名大学生了。我想让她做到学无止境,不想再学为止。
信上虽有你家的地址,但不知道能不能寄给你,如果我能有这个勇气该多好。就说到这吧,我的女儿快到家了,什么时候我才能对我的女儿说说关于你的事情呢。我想鼓起勇气,我也可以鼓起勇气的。
以及,我仍旧做着有你的梦。
这是一部看完无比舒服的电影,就像生活一样,总是有遗憾,有痛处,但温暖又时不时会闪现。干净的画面,简短的对话,没有激烈的冲突和矛盾,仅仅是每个人都在自己的回忆和秘密中度过一生。
虽然影片以允熙和淳的爱情为主要线索,导演并没有参杂回忆,整部影片非常流畅,好像在告诉我们,过去的情感是属于她们的秘密,我们只能意会而无法透过荧幕窥探到。两个人即使在日本见了面,导演同样没有告诉我们她们会说什么,影片只是用信的方式交代两个人互诉心事的爱意和影片的信息。我们总是在猜,20年之后她们会说什么呢。这是秘密。
实际上,除了允熙和淳犹如雪落下般安静纯美的爱情让人动容,影片中允熙和女儿、丈夫和父母以及淳和姑姑、父母之间的关系都让电影更为细腻且真实。父母一直想知道孩子的秘密,就像允熙知道女儿会抽烟,也一直有男朋友;而女儿却很难猜透看起来如此孤独的妈妈到底有什么秘密。在这个电影中,导演很巧妙的置换了父母与孩子的关系,每天朝夕相处,看似严肃的爸爸妈妈,他们年轻的日子会是什么样的?初恋很幸福么 为什么会分开 他们喜欢过同性也说不定。也许很多人一辈子都不会了解到。
在看到女儿一点点触碰到允熙的秘密时,虽然没有完全揭开,却让我感触颇深,母女俩终于可以笑着打雪仗,彼此安慰,接受对方的不好;因为当她慢慢触碰到妈妈的秘密时,才感觉离允熙这个人,而不是身为母亲,更近更有温度。女儿在这个过程中也体会到维系亲密关系的不易,这也是她和小男友这条线存在的意义。彼此既是照应也如同伙伴一般,在你走过的路上继续探寻着爱这个难题。
淳和姑姑更像是相互依靠的生活之友,没有姑姑勇敢的把淳的信寄出去,就不会有后续温暖的相逢,姑姑和女儿是这份爱的推力者,一个年老但已看透人世间的种种,在我看来,姑姑是懂淳的,只是在默默的守护着淳的秘密;一个是还未成年的少女,她看不懂太多东西了,为什么结婚会离婚,为什么妈妈一直看起来不开心,她想要获得解答才会选择帮助允熙找到过去。
每一个人都在自己的回忆和秘密里前行着,有些人有幸可以找到分享并珍藏这份秘密的地方;有些人一辈子都困在秘密的深渊里。允熙最后说,希望自己可以再勇敢一点,再勇敢一点。
最后
🤍Love is Love🤍
什么样的感情,历经沧桑,却仍然可以历久弥新!在《致允熙》里每个人都会找到属于自己的答案!
真挚的情感,总会超越空间的距离、时间的界限,甚至性别的禁区!然而世俗给情感添加了太多的枷锁,我们在这样的束缚中捆绑了自己,更不由自主的约束了他人。从受害者到加害者,我们逐渐沉沦,忘记了自己最初的样子,没有了爱的感动,没有情的流露,只有无尽的麻木,行尸般的沉沦!你是否还记得,那段青涩的感情曾经让你,奋不顾身,也曾让你望而却步,黯然伤神?
允熙与淳的恋情,正经历着这样艰难的过程,难得的是岁月蹉跎彼此还有着内心的坚守,初心未忘,只是被埋在了内心深处!思念就好似斩不断的红线,牵动的她们内心,怀念着过去,挂念着对方,梦里一直都在就是最好的证明。幸运的是,看似无疾而终的恋情,在允熙的女儿、淳的姑姑不谋而合的帮助下,她们完成了爱的救赎!总要直面过去,正视未来,然后勇敢的走下去!弗勒姆在《爱的艺术》里说:爱的存在只有一种证明,这种关系的深度、双方各自的生命和力量,我们藉此才可以辨别出是否爱着!因此,允熙与淳,辨别出了自己是否爱着,她们从悲伤的过往走了出来,正视了自己的爱,并从中吸取了力量,一扫阴霾,坚定的走下去!
时间并不会阻挡我们的情感停滞不前,我们只是在岁月长河中忘记了自己当初的样子,不由自主的活成了一个最讨厌的自己!现实的物欲横流,冷酷无情以及纷纷扰扰,让我们将自己的真情拒之门外,甚至嗤之以鼻,我们忘了感动,忘了情感,忘了怎样去爱,忘了被别人爱着!也许《致允熙》是允熙与淳的契机,更是我们自己的契机,她们需要爱的救赎,而我们自己更需要这样的救赎——爱的救赎,不要忘记,爱与被爱并没有错,不要责怪岁月留痕,一切还为时不晚!
两段感动片段分享:淳与姑姑的拥抱以及允熙与淳的再次相遇,那种感动会也许会让你留下无以名状的泪水,如果是这样,或许我们正在一起与她们走在救赎的路上,爱的救赎,可能正是我们现在需要的……
写在前头
从片单里翻出这部电影的时候,我已经在家里隔离封闭了一个月了,一个人和一只猫,没有线下的社交,就这么活着。心情经历了无感、烦躁、平静,大概这时候再看一部安静的电影就特别舒适吧,这种舒适是水到渠成的。
故事的开头是行驶的火车,窗外有居民的房子,再后面是一望无际的大海,大概隐喻光阴和人,就是这样一直流逝,我们的人生也就是遇到形形色色的人,发生各色各样的故事。
故事分两条线。一条线索是信件。关于信,姑妈寄出淳(女主)桌子的信,信里是写给一位女性故人的话。信送到了,故人的女儿(新春)收到了信,出于好奇,新春反复看信,翻妈妈以前的画册,询问舅舅,舅舅反问,妈妈最近是不是发生了奇怪的事情;还去问了已经和妈妈离婚的爸爸,妈妈以前是一个什么样的人,爸爸说“孤独”。另外一条线是新春青涩的爱情,快要上大学了,新春和男朋友面临离别,他们时常在学校见面,用相机记录碰到的美丽事物。
新春迫切的想知道妈妈的过去,怂恿妈妈允熙出去旅游。一开始允熙是拒绝的,新春很低落,男朋友陪在允熙身边,拿到补好的手套一人一只。允熙看了淳寄来的信,过去的故事在心头萦绕。晚上,新春提起为什么爸爸妈妈离婚的时候,选择妈妈,因为妈妈看起来比爸爸孤独,新春觉得自己像妈妈的累赘。次日清晨,早起的允熙看着飞驰的火车,神情紧张,感觉到她内心极其紧绷。
电影慢慢讲述了淳信里的内容,爸爸去世了,淳才借此机会给允熙写信,自从爸爸妈妈离婚后,淳跟爸爸来到了日本,住在姑妈家,只会偶尔和爸爸通电话。淳说自己和姑妈很像,都是安安静静的人,很适合小樽,甚至觉得允熙也很适合这里。我想,所有人的对于过去没有完成的事,是不是都克服不了蔡加尼克效应。淳说出小樽适合允熙的话,是不是在幻想,曾经和允熙没有分手,会不会一起在小樽生活,放佛是一种邀请,邀请允熙来小樽。
姑妈的儿子问淳为什么不结婚,有合适的男人要介绍给淳,淳气愤地拒绝了。姑妈的儿子追上来道歉,淳隐晦的表达了自己拒绝的理由,不是因为父亲刚去世,而是一些别的理由。与此同时,信里的故事慢慢铺开,淳说自己在梦到允熙的时候,会给允熙写信,但是这些信都没有办法寄给成家的允熙。淳反思自己的胆怯,只会这样一边又一边的写信,无论写过多少封,每次都会像第一次写信给允熙一样。可能压抑的情绪需要疏解,淳打电话给曾经送来猫咪的女客人,没错,淳是一名宠物医生。照看完猫咪,两人在路上,女客人邀请淳一起喝一杯,出于感激,淳答应了。这时候,女客人说出那句夏目漱石很经典的表白语“今晚月色真美啊”。哈哈哈哈...
晚上回到家里,姑妈要和淳拥抱,懵逼的淳再三确认,最后在姑妈的肩膀上,卸下伪装,眼泪倾泻。怀念以前,可能以前父亲还在的日子,可能是年轻的日子,可能还有在韩国的妈妈,但我肯定怀念允熙。允熙是淳曾经憧憬的人,遇到允熙,淳才意识到自己是一个什么样的人,大概,允熙是淳第一个爱过的人吧。
允熙翻看相册,看到夹在相册的花绳,陷入了深思。新春和男朋友约会,表达了两个人即将分别的事实,新春拿出妈妈的相机,男朋友要回去找找家里有没有类似的物件。真是笑死我了,爱情会把让两个人越来越相似,彼此奔赴的人会努力向对方靠拢。
允熙提了离职。这时候有个镜头,允熙走在马路上,身后也是飞驰的火车,但是这时候,允熙和火车是两个方向,同时,允熙表情稍显坦然,内心也如释重负。导演运营镜头去立意的功底实在是太强大了。
允熙和新春最后决定去小樽(以前看《小森林》系列,小樽真的很适合发生一些安静的故事啊,有生之年,一定要去一趟北海道)。也是火车向前急驶,窗外是一望无际的大海,这次旅途会发生什么故事,大概谁也无法预料吧。
允熙和新春酒店checkin后,新春背着相机就出门了,她去见跟来的男朋友,在男朋友居住的旅店里靠暖气,两个人分别带一只那双缝补过的手套,两个人聊着淳姑妈咖啡店的情况。年轻就是莽撞的和喜欢的人一起去做一些大人犹豫不敢做的事情吧,这一对的感情有点儿磕到。
允熙寻着信件的地址,去找淳。看到有人出门,却藏了起来。这一切的举动被女儿看在眼里。允熙在回去的路上,压抑着感情,极其悲伤,眼泪盈满眼眶,却又深深憋回去。成年人啊,会有多少无奈,无奈之下,会发生多少违心的事情,留下多少遗憾呢。
允熙和新春出门溜达,允熙找新春要打火机,新春讶异,妈妈竟然知道自己抽烟的事情(哈哈哈哈新春像个小大人,在妈妈的眼中,却是个傻女儿,就像捕猎技术不成熟的小雀儿,在老雀儿眼中,还不够扑腾)。新春问妈妈以前的恋爱史,问到对方是一个什么样的人,允熙说,是一个身上有好闻味道的人。(在很早以前,我对一个人也说过这样的话,不是香水的味道,是人身上自然散发的味道,以前老习惯埋在脖子里深吸一口。)
允熙听从新春的建议,中途换了住宿,这家旅店,是新春男朋友住的旅店。你看看,小恋人为了喜欢的人,会做到哪一步,年轻人的爱情太肆意了啊。允熙和新春说到,相机是母亲给自己没有上大学的弥补礼物,新春听了,心里很不是滋味儿,央求母亲,给自己拍照,说“看你拿相机的姿势,以前肯定没少拍照”。导演的安排真的太巧妙了,从电影开始到现在,允熙和淳还没有见到面,但是从新春的视角里,已经让观众感受到,允熙和淳曾经的爱情多么美好,也如新春真挚的爱情一样。
晚上在面包店,淳问姑妈谈过恋爱么,姑妈提到以前的恋爱对象,有没有什么影响,回忆到对方是一个身上有厕所清新剂的人。(大家都闻香忆前任呗)
允熙和新春玩雪,允熙告诉新春,自己知道她的男朋友也在小樽以及新春知道淳的事情,母女两人坦诚之后,好像都没有负担,打起了雪仗。新春鼓起勇气,到淳的咖啡店,通过姑妈,和淳约了次日清晨见面。有女儿真好,骗生女儿系列~~
允熙形影单只,一个人去酒吧喝酒,酒保问允熙出行的目的,允熙说来见朋友,一起吃了好吃的,一起散步,还去她家做客,近景给到允熙,烟气飘渺缭绕,允熙眼眶红润。好像真的发生过只是充满了遗憾,又好像只是在幻想。说完,猛吸一口烟,抽走心中的郁结。同一家就把,不同的时间点,淳应约和利昂子(之前的女客人)一起喝酒,听到凉子的告白,说两个人是一种人,淳有种愤怒涌上心头,说,自己隐藏妈妈是韩国人就是隐藏自己活着的事实,告诉凉子,如果一直有隐藏的秘密,就一直隐藏下去吧。其实,看到这里,我还是不太明白,淳的母亲,对于淳,到底意味着什么。直到后来提到,淳的母亲注意力全在淳身上,也许,淳年轻时候的感情,就来自母亲的压力吧。我想起自己高中的时候,妈妈威胁查我手机通讯录的事情,只是因为我晚上和同学联系紧密,其实我们只是对作业答案而已,罢了罢了。
次日,新春和淳见到了面,新春希望和淳一起吃晚饭,淳答应了。晚上,来的是允熙。以前的爱人,隔了20年,终于见到,时光荏苒,还是能一眼认出对方,毕竟曾经最熟悉的人。两人相视,眼眶的泪水要留下,又隐忍着,但是,脸上的表情是电影开场到现在,从未有过的松懈和快乐,新春躲在邮筒后面,看到这一步,去见了男朋友。长一辈和年轻的爱情啊~~
允熙和淳,在河堤旁走着,听着雪咯吱咯吱的声音。终于见到了记忆中的人,获得了什么,又好像什么没发生。
终于,新春毕业了,允熙帮新春和男朋友拍下了珍贵的合影。允熙和新春要去首尔了,前,舅舅依旧不理解允熙,家人曾经觉得她喜欢淳是精神病。
新春的爸爸要结婚了,第一个跑来告诉允熙,允熙真诚的祝福。爸爸却哭成泪人,允熙轻轻的抱着他,背景声音是给淳的回信。诉说当初结婚仪式上,信里想着淳,希望逃跑的淳能获得幸福。
照片洗出来了,小樽之行的照片里,允熙从没有笑颜。终于启程去首尔了,允熙回信里说,余生是对自己的惩罚,想起淳说的对自己没有什么可愧疚的,允熙说,自己也是。回信最后,允熙说希望能告诉自己的女儿和淳的故事,自己仍然做着关于淳的梦。
允熙的梦想是开家饭店,在店门口,新春的相机里,允熙终于笑了。
这部电影真的是很平静,讲故事的方式像一日三餐一样稀松平常,润物无声,貌似没有什么变化,但实际上已经天翻地覆。不得不说,导演的逻辑强大到极致,全片几乎没有一句废镜头和废话,每一帧,每一句话,都服务于人物性格和剧情。从头到位,看了好几遍,才注意到很多细节。允熙和淳的故事才在心中慢慢还原出来。
明明是讲诉她们的故事,电影里却没有一个回忆的镜头,两个人也只是在快结束的时候,见了一面,留给观众的也只是雪地的背景。全片只通过信件的内容,还有新春和男朋友的故事,让人拼出,两人年轻的美好,已经被家人拆散后,记挂余生的遗憾。
电影的主旨大概是,化解允熙和淳因为外力,而留给人生的遗憾。电影的旁白是两份信,一份是淳的来信,一份是允熙的回信。都分享了分手后发生的故事,都提到了关于对方的梦,这大概又是导演的一种寓意吧。你看,无论异性还是同性,真正的感情是,双向奔赴,且历久弥新的,不会随时间蒙尘和遗忘。而且最重要的,我们一定一定要先过好自己的人生,才有能力去接受珍贵且沉重的感情。
写在最后,金喜爱真的太有魅力了,后面会去刷《密会》,看看和亚仁兄的禁忌爱情。
唉,不知道该说什么,太能理解电影里的每一句台词和每一个心情导致从头哭到尾。因为遇见你,我才知道自己是什么样的人,才知道幸福是什么。而离开你后才获得的勇气,支撑我在余生里带着我们的回忆活下去。
到最后20分钟才发现是个同性影片,意识到后伤心地哭了。穿越20年克制的爱与思念,只有晚上的月亮,和梦里的你才知道。
生命中许多事情,沉重婉转至不可说。
这时代,同性恋的电影普遍感情更真挚。
影片的结构很巧妙,韩国的允熙和女儿新春,小樽的纯和姑妈,四个女人,都是孤独的,但是又没有让人感到绝望,因为新春有男朋友在交往。小樽的雪真美,从头下到尾,大街上空无一人,真的适合孤独的人在那里生活吧。纯给允熙写信,允熙阴郁的性格,从开头就开始猜测二人的关系,到最后才揭晓,不禁落泪,也明白了新春爸爸再婚后在允熙前痛哭的含义,也莫名心疼允熙和纯。金喜爱演的太好了,最让人欢喜的还是新春,没有因为家庭而抑郁,没有因为妈妈而自卑,相反,却乐观地活着。
两个女人之间的爱情该怎么形容呢?就好像银装素裹的满月夜,白茫茫的大地上,一只甜筒和一块牛奶巧克力紧紧相偎在一起,等着明日的太阳将这一切融化。
韩国电影跟日本比起来,更加致郁。
能在冬天窝在被窝里看这样一部电影真的太好了,这才应该叫《情书》吧!跟爱的人说分手和被爱的人说分手,不知道哪个更残忍一点,还是二十几年后依然孤独地爱着对方却只能在不一定敢寄出的信里写“p.s.我也会梦到你”更残忍呢?两位女士真是绝配,却只能在梦中在一起,这也太绝望了吧!TAT……金喜爱女士抽烟太有气质了,孤独又美丽,哎。p.s.新春和姑姑都是小天使啊。
开篇缓速前行在海边的火车就像平淡向前的人生结尾我也会梦到你的附言便是窗外广阔无垠的大海错失所爱是劫数求而不得会孤单适合雪和月亮的灵魂被世俗丢进荒凉小城肆意践踏拥抱夜与宁静的故人行尸走肉一般地流连于几点一线香烟消不掉心里的愁绪时间也融不开刻骨的思念只要有缘总会再见又一张少数群体原生素描又一幅东亚女人生存图鉴叙事略淡节奏略慢全片高开低走很考验耐性ps人类习惯于不择手段地排挤甚至消灭所谓的异类是因为这一群体的存在提醒着他们自己并不是这世间的唯一和主宰却完全不会反省在碾压对方生存空间纠正对方思维模式的过程里那个肆意嚣张的自己才是真的怪物
我真的太喜欢这部电影了,太合我的胃口了,这娓娓道来的细腻情感,这优美的风景,令我沉醉其中 这两位阿姨我太爱了呜呜呜呜,好久没看过这么优秀的电影了
我们都没有错。我们不用再羞愧了。我也会梦到你。喜欢上了胶片机。
“冬天的小樽只有雪和月亮,夜晚和宁静。”无论是写信的情节,初恋的故事,抑或小樽的雪,都太岩井俊二了。两位女子跨越二十多年的“情谊”,含蓄又美丽,虽然因为“逃避”而彼此错过,但这份感情一如楼宇间偶然瞥见的那轮满月一般,只是见过一次,在日后漫长的岁月里回想起来,当时的美好依然清晰可见。“你是我憧憬的对象,遇见你以后我才知道真正的自己是什么样子的。”“我们不用再羞愧了,我们都没有错。”
太克制了,但想想人生就是这么克制的
小樽的雪静谧通透,平淡地讲完了故事,却留下了深深的余韵。允熙神色的转变,姐姐真的诠释地太棒了,那个哭过释怀了的允熙、神色轻松不少的允熙、会紧张的允熙,会做的很好的在未来的每一个日子里。金素慧的表现力比我想象中要好很多,母女的几场对手戏都很喜欢啊。五星金喜爱,她值得。
「人们在月光下想念彼此, 是思念最古老的仪式。」第二十四届釜山电影节参展电影。允熙对淳这样说道:「二十年后,终于,我来到你的城市,走过你来时的路。徘徊在你房子周围,却始终没有勇气走进去,还是让你停留在梦里吧。」允熙找到昔日爱人淳的家门口 但是却不敢相见躲起来,她离爱人这么近了但是却开始害怕,她用手捂住嘴却挡不住眼眶打转的泪——这一幕让我想起了我曾说要去汕头看一看,因为那里是你的故乡。我还是会偷偷的去你已经不更新的微博、还是会经常听十几年前你给我听的那些粤语歌。我曾经找到了你的微信,我看着头像里微笑着的你,好几次几乎都要点下「添加到通讯录」了但是又退出了界面。小乖,我很想念你,以及我仍旧做着有你的梦。我很喜欢你,不怕别人知道。
非常非常喜欢,非常非常内敛,非常非常东方美。大雪像回忆,一直落下来,清扫了又落下,是自然的力量,对抗不了,爱也是,逃不掉。
雪下得大 人会欢腾,雪下得慢 人却会感觉冷,白皑皑的一大片一大片啊一大片,在重逢的日子里啊 你看看我 我和你说说话 很容易就心安了。没有你的日子其实我也不是不好 只是有了你我会更温暖 哪怕小樽的雪再大 我也不怕了 因为释怀了。
韩国青龙电影奖和《南山的部长们》一样提名最佳影片及最佳导演的作品,却是个极其简约、克制、含蓄地表现一段持续了二十多年的女性同性情感影片,温情又冷静,值得观赏。男导演34岁,似乎是处女作,挺成熟。北海道的雪景美,更增加了其东方文化味道。
跨越日韩,两位女性二十年的情愫,易碎的梦,无法寄出的信,从不拍人的镜头,都如同小樽冬天的雪一样苍白、沉重。“这雪什么时候停呢”,电影反复出现这句话。当姑姑瞒着纯寄出了那封信,新春的镜头对准了妈妈。时隔二十年的重逢仿佛一场救赎,小樽的雪还在下,冰封的心却在融化。ps:我好喜欢这小心翼翼,克制到极致的爱啊。还有小樽的冬天太美了。
那么久了 年纪是阿姨的年纪 恋爱还是年少的恋爱