天堂的孩子

台词极富文学性，镜头诗意。奥赛罗一般的爱情故事，有志演戏的F勾搭G，G给在街上演傻子哑剧的B一朵花，B重逢时爱上她，而G的独来独往的罪犯好友P-F其实很在意她，虽然装作不爱。B带F去公寓，又带G，G与F重逢，他们一起演戏。F之前因为抢救戏剧而成为演员，而戏院老板女儿N又爱B。但是B爱G，G爱B,B以为F爱G，F的一堆文学、莎士比亚其实让她厌烦。但B嫉妒了，而来求爱的伯爵却后来因为她因为老友P-F谋杀银行员未遂被警察差点瞎抓走而嫁给他。后来F成为伟大演员，乱改剧本气死作家，决斗作家，B和N结婚生子，P-F改名拉斯奈尔，他试过借钱F来捣乱，去伯爵家找她被赶走痛苦，他们继续嫉妒。而G仍然来看B，F在奥赛罗登峰造极，B被告知G来了，终于找她，贵族又赶走拉斯奈尔，他气而展示B和G偷情，后面在澡堂杀了伯爵。而G决心不能扰乱生活，走了，B追逐，却淹没在狂欢节人群。她怅然若失地坐车走了，而N却撞见他们知道他还是爱G不爱她早已心碎。一步错，步步错。天堂的孩子指的是剧院最顶层的便宜座位和那些普通人，剧院是他们相逢之地，他们也是天堂的孩子。

第一幕

你不知道他们住在一起？

这又证明了什么？

要是所有屋檐下的伴侣都深爱对方，那地球可都要因爱而灼灼发光了。

何时能再见到你？

也许过不了多久，让缘分来决定吧

可巴黎如此之大

我们心有灵犀有何患巴黎之大？

求求你笑一笑，你的哀愁令我心痛

哀愁？我吗？

我爱听你笑

我也是，失去了笑声我会茫然无措

失去了你我才是茫然无措，你叫什么？

嘉杭茜

你在发抖，冷吗？

我因快乐而战栗，因为你在我身边，我的爱，我爱你。嘉杭茜你爱我吗？

你说起话来像个小孩子，这只适合梦中或书上的情节，不适合现实中。

梦，现实.....现实和梦一样。否则，生命如枯井般了无生趣。但我爱的不是生命，我爱的是你。

你的童年不快乐吗？

不快乐的时候我就做梦，但别人可不喜欢我做梦，所以他们鞭打我，让我从梦里醒来。幸运的是，拳脚打不散我的白日梦，那里成了我的避难所。哦是的，我在梦里期盼，等待...也许你就是我等待的那个人

从你小时候开始？

为什么不能呢？我在梦中清清楚楚地见到了你。感谢上帝，当你掷给我那朵花时就把我从睡梦中唤醒了

你这个人真有趣

你真美

不，我不过是真实地活着

第二幕

//movie.douban.com/review/3373505/

一条线索串联社会群像、莎士比亚式台词、每个人都“一直是一个人”，而充满古典气质的人深深陷入悲情中去。 长评第二给我启发颇多，对浪漫主义的追顾影响了本片的历史地位。理解继而激励我去补补法国史。 “天堂的孩子”＝浪漫主义通俗剧，是巴普提斯特这个充满古典天真气质的旧艺人所代表的

他追求的嘉昂斯，完美的代表。嘉昂斯是一个指意性很强的符号化角色，一个被投射的客体，就像她扮演的那个一动不动的女神。所以她的情感如此缥缈，她的性格是顾左右而言他的，她的一切内化存在都格外模糊不可捉摸——一个被主观意识塑造的、旨在完成主体幻想和永不停止的追求的——缪斯。巴普提斯特注定无法得到她，因为嘉昂斯就是美丽而无法近身的，她是艺术家的“梦想”。

但她偏爱巴普提斯特。我想这就是对电影浪漫主义追忆主旨的揭示。

当我以纯粹看故事的心态看完电影，我很疑惑嘉昂斯这个角色，不能免俗的看法:实在是太婊里婊气。

长评第二给我关于巴普提斯特地意涵启示之后，在写短评的过程中对嘉昂斯这个角色豁然开朗。这不是个自主角色，她是象征，所以只能被投射进创造象征的人的意图。

昨天在学校里办了一场部门内部的影片鉴赏讨论会，放映了《歌厅》。有学弟在讨论环节说不喜欢复杂多弯弯绕绕的电影。

我还是觉得思考一部电影的过程非常有趣，经过思考后反馈给你的东西像是“自己的成果”，给我一种虚假但是快慰的鼓励。我昨天说:“如果你愿意思考，分析一部电影，它往往会反馈给你很多意想不到的惊喜。”

就像昨天第二次看《歌厅》，就在观影同时有那么多新发现

就像今天从对嘉昂斯、甚至整部电影的不理解，到现在的满心通畅。

好喜欢电影呀

Baptiste在罪恶大街的剧院门口初登场，远远的一动不动，还以为是座雕像。他的父亲在场上神气活现地打着他的脑袋，镜头慢慢拉近才发觉是个妆容滑稽的演员。那一刻我以为他就是个呆呆不成器的小角色，自己不争气当然被父亲嫌弃。Garance在台前被冤枉成了小偷，Baptiste一下子活过来了，他以自己出神入化的一段哑剧表演再现了手表被偷的情节，为Garance洗白了，也完成了自己的完美登场。Garance感激他，送上了一枝花。

Garance初登场时，那妆容略显老气，和她那获得的赞誉稍有些名不副实。Frédérick挤开人群来打她的面前献殷勤，她既不回绝也不谄媚，答到“对热情的人来说，巴黎很小”，真的绝妙，让人如何不爱。接着她与一位仰慕者Pierre-François，不卑不亢，不得罪不谄媚，一切处理得很得体。唯独，她给Baptiste递上的那朵花是带着真情实感的。一朵花，给两人的爱情牵上了线。人和人就是那么奇怪，内在的真性情总能通过外在特征表现出来，人也很容易抓住对方的这些外在表现找到自己的“同类”，一见钟情，就是这么来的。

爱着，尊重着，爱的方式的训责……Baptiste和Garance错过了……Garance与Frédérick干柴烈火的，Baptiste身边有着深爱自己的Maria，Garance被无端卷入一场谋杀案，走投无路间，她求得伯爵Édouard的庇护，跟随伯爵远走印度。她对伯爵坦白：“我会尽力的讨你欢心。如果你需要，我可以让整个巴黎都知道，我为你疯狂。我可以站在屋顶大声的叫喊。但是私下里，对你，我必须告诉你。我爱的是另一个人，并且我始终爱着他。”虽然她的身体屈从于生存和生活，精神上她始终忠于Baptiste，这个女人对于爱情的态度真的很令人敬佩，她保持着人性中的纯真和高贵。最后她选择离开，也是成全了Baptiste和他的家庭。

相比之下Baptiste是个更单纯的孩子，他爱着Garance，也在十年中与Maria组织了有爱的家庭。这是对生活和生命的顺从。他的惊世之美更多地献给了舞台。

电影的题目“天堂的孩子”曾让我困惑不已，直到我了解到法国舞台最高层最平民的位置被称为“天堂”，那些演员们即是导演意味的“天堂的孩子”。影片里还有第三位纯真的天堂的孩子，演员Frédérick，他爱着Garance，嫉妒着Garance心里只有Baptiste，他崇拜Baptiste和他的才能，自己被激发出来更惊人的创作潜力。

电影有三个多小时之长，看到将近两个小时，才爱上这些“天堂的孩子”。