第十九层空间

阿娇主演的恐怖电影《第十九层空间》我肯定不会错过的，不过看了以后还是对中国的恐怖电影感到失望了。。

最不能容忍的是对《寂静岭》的模仿。其实作为《寂静岭》Fans和喜欢阿娇又酷爱恐怖片的观众来说，这本来有可能是一部很棒的片子。可惜模仿的地方太多——墙壁渐渐褪色变成很旧的效果；精神具象化的世界（“地狱存在每个人的心中，当你做错事感到内疚，它就会在你心里变成真实的”）；在自己幻想出的世界中（18层地狱）见到已故的人；可以进入另一个人的世界（“如果要叫醒她，你可以进入她的世界”）。等等等等。不光是这些，甚至就连音乐也有N分《寂静岭》的风格。只可惜电影挖掘的深度还远远不够，也比较牵强，四人的友谊、从信任到不信任、再从不信任到信任，倘若不是最后又阿娇口述出来的话，观众都很难看到这会是电影最想表达的思想。阿娇说地狱是有逻辑的，可电影的情节甚至都不合逻辑，阿娇的前两个室友已经死去了，所以才会有叶警长的介入，可影片结尾阿娇又口述：在叶警长的帮助下，我们四人都醒了过来。？？

感觉《第十九层空间》过多的模仿《寂静岭》，就会让熟悉《寂静岭》的观众不由自主将二者进行联系和比较，于是，便很容易看到二者巨大的差距，这也无形中给电影的成功制造了一堵巨大的障碍。。得不偿失啊。

《寂静岭》系列游戏看似荒诞不经、不知所云，但人文思想极其深刻，仔细分析后，就会发现所有的事情都是非常非常符合逻辑的。《第十九层空间》很显然在严谨性上下的功夫远远不够。甚至不得不让人怀疑，导演/编剧仅仅是通过电影版《寂静岭》来获得所谓的“灵感”的，而不是《寂静岭》游戏。电影版的《寂静岭》可以说在画面上非常完美地再现了游戏效果，但从人文深度来看与游戏差距还是非常大的。

影片是讲手机短信游戏的，这本是科技时代的代表产物，然而影片却几乎没有将手机短信和现代社会的节奏联系起来，这很可惜。电影同时又以中国传统的 18层地狱的描写为主，遗憾的是电影中同样没有将中国传统文化体现出来，在进度2/3时忽然又引出西方18层地狱的概念，但也没有表达清楚，它和中国的说法有何不同呢？如此把二者放在一起有些不清不明，显得没有必要。而第19层地狱这个大标题，更会让人觉得纯粹是炒作罢了。。。

据说《第十九层空间》是根据小说改编的电影，偶没读过这本小说，所以也不清楚到底是小说模仿了《寂静岭》，还是仅仅是电影在效果的渲染上借鉴了它呢？手机短信题材的恐怖故事倒着实新颖，倘若小说并未模仿《寂静岭》的话，说不定读起来是很有趣味的呢。而在荧幕上再现手机短信的恐怖效果，恐怕比翻拍寂静岭更加困难了。

其实，个人感觉《寂静岭》故事的根基不过是东方恐怖元素+西方心理学而已，我们中国有5000年沉淀下来的恐怖精华，一部《僵尸先生》足以堪称经典。18层地狱是个很好的题材，民族的即是世界的，文化定位不明的电影在今时今日很难有大的影响。。

不过，还是期待《鬼吹灯》。可惜林正英先生已不在了。

恐怖片一向是我在极端无聊情况下调节情绪的特殊手段。不过，我现在体会到了更无聊的情绪。
《第十九层空间》，实在是一部很烂的恐怖片。它是如此的烂，以致于它甚至难以归类到恐怖片的范畴里面来。至少，在我的印象中，一部恐怖片如果想要表达恐怖的情绪，应该是水到渠成的。只要有悬疑的背景音乐，随着节奏和剧情逐渐推动向前，画面中突然冒出来一个诡异的东西，或者血腥，或者丑陋，或者凶狠，或者残酷，再配以强烈的冲击性音乐，把观众的心跳都释放出来！观众为什么要看恐怖片？当然不是为了那些似是而非的剧情，或者某个明星的俏丽容颜。要的就是情绪上的冲击！要的就是心跳！要的就是刺激！如果没有这些，无论怎么包装，仍然什么都不是！
从这个角度来说，这什么不是故事本身的问题，或者演员的问题。整部电影的编导完全都是失败的！纯粹就是浪费金钱！
恐怖片嘛，至少要恐怖一点儿吧！
http://silenteer.com/2007/09/19th_hell.html

    觉得香港还是继续拍警匪片吧。
    蔡骏的那本书是在学校图书馆借的，然后一个晚上看完了，结果就是地狱的十九层就是爱上魔鬼！
    但是这部片子拍得实在很欠揍，因为很不好看，还不如我当初自己看书时在脑子中想的情节呢。
    最搞笑的是明明已经死了的人，到最后还能一起出现，难道从一开始就在幻觉里面，导演拉着一帮演员跟观众开了一个巨大的玩笑。
    看完以后，实在。不提，不提！

這叫恐怖？！？！從頭到尾就是一遊戲，感覺像體驗生活
這叫驚悚？！？！簡直逗小孩兒玩呢麽
劇情粗糙簡陋、枯燥乏味
那19層地獄的内容不嚴謹不說，連最起碼對得起觀衆的地方也沒，水得一塌糊塗！
真不值得，看過算數。。。

    好多地方五明白，明明死佐既人，而且死得好真实，惊动学校，警察等，结局最后又一起出现，并且将过往的阴影全部抹掉，之前的事好似从没发生过一样，简直就系神甘拉！
    19层地狱的晋级制度很不明确，话跳就跳，甘又系，先得90分钟的片长时间，五通要拍成电视剧咩？明显个游戏就五好玩拉。
    里面各个人都有心理阴影，包括果个差人，无边个系稍微正常既，完全将观众都系有心理阴影地去看待；
    高玄系明明 存在过的，但结局话比观众之，你所见的只是主角的幻想，不是真实的，好玩野，分明是乎悠我们嘛！黎妙雪的电影，之前睇过《小心眼》，都很一般，感觉都是刻意去营造的，对于距既风格很怪异，不自然地恐怖，虽然有稍稍惊，但又郁闷，或者距就想要哩种效果挂。
    开头好苍白，过程过于刻意营造恐怖，结局又过于很平淡地完美，感觉怪怪的，看完就算！

十九层空间见鬼去


  

■一句话点评：地狱小说的地基没有打好，又如何能奢望电影大楼盖得高耸骇人。

  

当手机刚推广到市场时存在着普遍的质疑，会担心它的辐射是否会对人的大脑产生伤害，而接下来当手机已经成为大部分人的随身装备，不可一日无此君时，这种质疑声音好象就过时消散了，反而是在文艺领域，手机成了“手雷”，成了不正当男女交际关系的“致使武器”，于是有了刘震云，冯小刚的《手机》这样的作品出现，而现在，手机进一步“更新换代”，竟然跟地狱这样的恐怖传说扯上了关系。

  

影片《第十九层空间》根据蔡骏的《地狱的第十九层》改编，香港编导黎妙雪，陈十三为了将这个手机故事搬上大银幕，应该动了不少脑筋，死了很多脑细胞。故事类似于一个过关游戏，而即便单单是以十八层计算，在九十分钟的电影时长里，摊在每一层上的也只有五分钟。于是黎妙雪在用电脑特效简单的营造了几个类似《异域》的鬼魅场景后，当机立断的给钟欣桐饰演的春雨开了地狱的后门，让她直接下潜到地狱的第十八层。看这个内地版本枝节丛生，交代混乱，一头雾水，感觉是向《刑房》的塔伦蒂诺致敬，随便剪掉一段戏，然后强行让故事继续下去。主要的情节只能归纳为：四女生各自心中有“鬼”，被神秘跛脚心理医生催眠，内心的罪恶释放，被诱惑去考古地狱的第十九层，以求得所谓的最后救赎，但故事最后峰回路转，四人化险为夷，雨过天晴，恢复了身心健康。

  

原小说作者蔡骏也是个靠写“鬼”发家致富的成功人士，自信满满，常言自己是灵感的宠儿，能写出传世经典。于是我怀揣着司马南式的钻研精神，读起了蔡骏的《地狱的第十九层》，生怕是香港电影由于跟内地风俗，思维上的种种差异，而折损了蔡骏原作品在惊悚小说史上的地位。春雨是个惹人怜惜的女生，身为一部惊悚小说中的主角（特别是蔡骏笔下），她的周围不断的有良朋至友死去，或是由于修练“拇指神功”走火入魔，神经失常，她所在的学校有一幢被称为“鬼楼”的建筑，据说从前死过人，接着被封，十几年不拆，给人的感觉是诱使女学生半夜来历险，或是想建个纪念馆。

  

有种普遍的观点是画鬼容易，意思是谁都不知道鬼的样子，任凭你怎么画，都是没错的，但如今世事变迁，写“鬼”成了件时髦的事情，甚至演化成颇显功力，能成就经典的行当。而当我以极强的毅力，险恶的用心，不可告人的目的读完《地狱的第十九层》后，鉴定结果为：蔡骏的文笔是那种令人惊骇的平庸，与他相比，周德东的黑段子还能表现出一些智慧与灵感，而蔡骏与这些行文必备素质都是不沾边的，无论是景物描写：“气温越来越低，天色也渐渐暗了下来，眼前的鬼楼也似乎散发出一股阴森的气息，让春雨的汗毛都竖了起来。”外貌描写：“使她如此羞涩的原因其实很简单，因为见到了一个非常漂亮的男人。这个男人穿着一件长及膝的黑色风衣，黑色的裤子和皮鞋，再加上黑亮的头发，浑身上下都被黑色包裹着，收拾得干干净净，一尘不染。”或是对话段落： “我叫春雨。”说话时她并没有回头，继续向前走去。“是春天的绵绵细雨吗？”高玄的话让春雨心里微微一颤，把女孩子的名字说得如此富有诗意，想不动心都不行……这些在小说中随处可见的蔡骏心理悬疑文字，给人的感觉就如同中小学生直接从一些课外优秀词汇，语句手册里，分门别类的摘抄过来，如同喝久了会让人舌尖苦涩的白开水一般，却在包装成健康矿泉水贩卖。而书中借鉴致敬《达芬奇密码》的部分，也仅仅是抬出了一个叫马佐里尼的意大利画家，因为他画过关于地狱的题材，但除此之外，对于画家本人和画作本身，没有任何真正意义上的探秘揭示，仅仅是把相关资讯分段从不同的角色口中吐露出来罢了。而在最核心的十八层地狱的设置上，采用最直白简单的手机短讯的方式，恐怖场景完全要靠之前的同类经典影视小说作品“借尸还魂”，比如兰若寺，牙买加旅店，德古拉城堡，午夜凶铃等等，也莫怪黎妙雪改编成影像时捉襟见肘，因为如果完全按小说中的情节来弄的话，不拍成一部恶搞同类惊悚作品的集锦式电影，那才真是见鬼了。