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长篇影评
1 ) 做人之妻总是不易
童年阴影毁一生，夏目也算其中典型。因为从出生就不被亲生父亲所喜欢，长大后又被养父重新卖给亲生父亲。重新回到本家受到的依旧是冷漠的对待。而这个小孩本来就情绪敏感，心思细腻。长大后有点偏执，心理有点问题似乎也不是那么难以让人接受。加上身体不好，长期疾病困扰，这样的人有心理疾病，加之当时社会的大环境影响，会给家人带来难以忍受的感觉，似乎也是理所当然的事情。
金之助到底爱不爱镜子呢？看完整部剧后还是糊里糊涂的。有人说爱，不爱的怎么会选择和她结婚，不爱的话，怎么会生那么多孩子，只是夏目是个内敛而别扭的人，不知道如何表达，可是在看到第四集镜子质问夏目爱不爱她？夏目迟疑的时候，突然对于夏目爱镜子这一观点不那么支持了。如果爱，为什么会家暴，如果爱，为什么在作品中描写理想恋人的形象，如果爱，为什么对妻子那么严苛？或许因为童年阴影，夏目无论和什么样的女人结婚都不会幸福的吧。或许夏目根本就不会爱人，爱人其实是一项很难的行为，特别是生活中没有良好范本参照的时候，我们的爱总是那么残忍、丑陋，让人难以接受。
不过为什么要纠结这个问题呢，只要镜子是爱金之助就行了。毕竟这是她自己选择的丈夫，自己占卜问道的结果。她相信结果会好的，她也践行着让他们之间的婚姻变好的诺言就可以了，她为自己的话，自己的信念付出了自己的努力。至于另一方的回报，她似乎没有考虑那么多。印象比较深刻的地方有3个：金之助从英国回来后，整个人行为方式简直让人无法理喻。镜子向相关心理医生咨询后，说因为夏目生病了，他才会那样，在医生办公室，不断告诉自己，因为夏目生病了，他才变得那么糟糕。那种情绪好像在自我催眠。夏目是好人，他对我家暴，只是因为他生病了，不断说服自己相信的镜子让人想哭。第二个是镜子的父亲因为生意的需要，让夏目替他担保，在丈夫和疼爱自己的父亲之间，她选择了自己的丈夫。放弃了自己的娘家。因为社会习俗的关系，娘家对于一个出嫁女的意义就是人生中的最后依仗，而镜子放弃了。第三个是金之助的养父来家里要钱，大雨天，镜子拿出自己的私房钱追出去和养父交换那张夏目幼年的契约时，大雨滂沱中的对话，怀孕的身体，那种为了金之助，切断他一切烦恼的勇气和魄力，让人不禁叹服，镜子真的是夏目的贤妻。她为他挡掉了许多麻烦。
就这部剧而言，很喜欢，因为长谷川和尾野真千子的表演，因为黑岛结菜的旁白，因为那只带来好运的黑猫，因为随处可见的小幽默，因为那些真实细腻的情感。
PS：夏目的作品只看过《我是猫》，根本想不到他如此命途多舛，阴郁别扭。
镜子已经超越结夏成为了我心目中尾野桑最好的一个角色了。
2 ) 说说两人的感情，说说这对夫妻
《夏目漱石之妻》看完已有两三天了，一直都没有下笔写剧评。现在是个阳光灿烂的初春的下午，心情平和，闲来无事，毕业论文也写得差不多，有阵阵春风吹来，想来还是写一写吧，写写他们两人的感情和生活。
如这部剧的名称所见，“妻”，讲述的便是夏目和他妻子之间的故事。这部剧不能当一部爱情戏来看，比起缠绵悱恻、你侬我侬的恋爱故事，这部剧更像是向我们娓娓道来一段几十年的婚姻、一段粗茶淡饭的故事，一段和平常人家一样的平淡但又饱含着亲情的细水长流的生活。
我们所熟知的夏目漱石，原名夏目金之助。 和明治年代的男人们一样，留着小胡子，脸型消瘦，生起气来眉毛会一高一低。金之助先生一开始是熊本的一位老师，后来被岳父做主去英国留学了两年，留学归来后当了帝国大学的教授。可是对于金之助来说，无论是当老师还是去留学，都不是他喜欢的事情，他的梦想是当一名作家。
金之助先生的妻子，也就是本剧的主人公，名叫中根镜子，是日本政界一位高管的长女。镜子与金之助不同，她生性活泼，偶尔也会大吵大闹。镜子没怎么读过书，在和金之助第一次见面时，金之助即兴写了一句俳句，镜子不知是没听懂还是揣测到了其中的意味，竟笑了起来。原本压抑拘谨的氛围也被她打破，金之助看着镜子开怀大笑的样子，也情不自禁地笑了起来。后来两人刚刚结婚后，镜子还在睡前缠着金之助给她讲俳句的意思，金之助也对她束手无策。
金之助和镜子的生长环境不同。金之助的父亲是位商人，但在金之助还是婴儿时就把他扔给了盐原昌之助。这位养父并无孩子，而且待金之助很好。可是待金之助长大后，他的生父看他少有所成，而小儿子又不成大器，于是把他从盐原手里买了回来。金之助经历了于养父分离之苦，可回到原本的家中，生父也对他极为冷淡。这样的成长环境也对金之助的性格造成了很大的影响，他自卑、敏感又多疑，沉默寡言又生性暴躁。再加上他去英国留学两年，当时日本在国际上被人轻视，在国外的日本人也遭受不同程度的歧视，这也使得金之助的性格更孤僻了。回到日本后，他被诊断换上了心理疾病。他对邻居心存戒备，对女儿的不经意之举打骂批评，更是将镜子和女儿都赶出了家门。也许这就是“夫妻”的本质吧，当镜子意识到金之助只是得病了是有希望治好而且并不是因为金之助讨厌自己才把自己赶走时，她又带着年幼的孩子，回到了金之助身边，任凭金之助怎么发脾气，她都不会再离开。
在他们夫妻几十年的生活中，镜子一直都在为金之助创建一个温馨的家而不懈努力着。对于镜子来说，金之助虽然让刚嫁过来的自己饱尝贫穷的滋味，虽然生性暴躁常对自己大吼大叫，虽然笔下的美女都是以别人为原型，但她还是一生都在为这个家而忙碌着，忍受着金之助为了一只文鸟而打她，忍受着金之助带给她的孤独，甚至在下着暴雨时鞋都顾不上替金之助摆平了勒索的盐原先生。镜子就像那个时代所有的家庭妇女一样，认命似的任劳任怨，为这个家的一点一滴而操心。
对于金之助先生来说，镜子更像是他生命中的一道光芒。她虽然看不懂俳句的笑点，比不上金之助的初恋那样温声细语，甚至在整日操持家务中变成了一个无趣的女人，但是金之助想辞去老师在报社中任职时还是要征求镜子的意见，在镜子家人有难时还是尽自己最大可能帮助了他们，在自己因病吐血昏过去时醒来第一句话就是询问镜子在哪里、告诉镜子的第一句话也是“我没事，别担心”。
镜子在与金之助第一次见面时就爱上了他，占卜的结果告诉镜子，金之助是会使她幸福的那个人。金之助与镜子结婚时心中也许并没有像镜子那样热烈的感情，但这对夫妻在几十年的生活中肯定是幸福的。金之助为这个家写字赚钱、交际应酬，镜子为这个家操持家务、相夫教子。金之助虽然儿时没有感受到家的温暖，但他与镜子的这个家一定会让他感到幸福万分。镜子原本的家虽然衣食不缺，但她和金之助的这个家一定更让她留恋。
电视剧的最后，镜子陪伴大病初愈的金之助去长野演讲。在长野一望无际的绿色之中，金之助身穿白色西装，手拿手杖；镜子穿着白色和服，梳着发髻打着白色的遮阳伞。金之助告诉镜子自己的新书中的清是以她为原型写的，清才是主人公理想中的女性。两人就站在长野绿色的山头上，他们的背影是那么温情和谐。时间永远也不会停止，金之助和镜子会继续幸福下去。
3 ) 有你相伴，今夜月色真美
这部剧从金之助的妻子镜子的角度来讲述大文豪的生活，镜子是娇生惯养、性格活泼、大大咧咧的大小姐，自相亲认识了金之助以后，对他一见倾心，于是嫁作金之助的妻子。金之助从小被父亲遗弃，性格缺爱、孤僻、敏感多疑，两个性格南辕北辙的人开始了滑稽可笑的婚姻生活。婚姻生活开始比较欢快的，初婚的快乐，在镜子初为人妻的脸上闪烁，就连因为手忙脚乱脸上流淌的汗水也是满溢着幸福。镜子习惯睡懒觉，总是一觉睡醒，金之助已经出门，来不及给他做早餐和便当，因此成为亲友眼中“恶妻”的典型代表。金之助的学生来到家里，镜子一个人忙着给一大堆人准备食物，手忙脚乱却乐在其中。以前从不问世事的镜子，嫁给金之助之后，开始考量家庭生计、经济等琐碎问题，曾经是大小姐的她，变成了也会因为家庭拮据而和寄宿者讨要租住费的人妻。
在婚后，金之助因为从小被遗弃而形成的冷漠、不安全感越来越严重，对镜子经常冷言冷语。镜子因为发现他没有带便当去学校，于是从家中一路追到竹林给他送便当，不料自己的满腔热情，却换来他的一顿训斥。金之助长期不在家中，镜子寂寞去学校看望，在门口殷切的朝着金之助挥手，他却视而不见，冷漠的转身走开。镜子为此心灰意冷跳河自杀，幸被渔夫救下，面对妻子，金之助第一次有了愧疚，对着妻子打开了心扉，述说自己因为从小被遗弃很难相信他人，述说自己的理想是成为小说家，那晚，他们的手握在一起。
金之助留学回来，得了严重的神经衰弱，愈发多疑，暴躁，常对家人施暴，经常就陷入神经质的情绪中大发脾气。孩子都害怕他，与他从不亲近。家人都劝镜子与他离婚，在那个时候颇受生活所苦，心神疲劳不堪的镜子却依然选择留在他身边。唯一的原因，只是她了解到夫君这些行为皆是精神疾病所至。她把他的坏脾气、神经质当成是小孩子一样来呵护，既不嘲笑他，也没有厌弃他，而是把他当成一个淘气犯错的小孩一样宠溺。当金之助写了长达几页的离婚诉讼，镜子只是望着他微笑嗔怪道，你说出离婚的理由啊，金之助愤恨不已却也无可奈何。
病情时好时坏的金之助，头脑还是比较清醒，当镜子的父亲上门求助，想请金之助做担保人借钱购买房屋，想着发战争财。因为自己的家庭就过得比较困难，镜子声泪俱下的拒绝了父亲的请求。这一切都被在门外的金之助听见，他对镜子说，我们是一家人，他拒绝了担保，却仍然给了400日元钱，帮助岳父度过难关。爱是患难风雨中的携手共渡，自在不言中。
不知何时，家中突然闯入一只怎么赶也不赶不走的黑猫，给小家庭带来许多乐趣的同时还给了金之助灵感，由此有了成名作《我是猫》，金之助在家里模仿猫走路，被镜子看见又故作常态的走出去，夫妻间的小默契、包容真让人感动。
当金之助的养父找上门，以一纸契约要求金之助尽赡养之责，要他给钱让他修缮房屋，此时金之助的家庭也不宽裕，一家人的开销很大，还要抚育六个孩子，金之助虽然出名，收入增多，但仍是入不敷出，家里经常要借外债。镜子在这个时候，拿出自己三年积蓄的100日元，冒着大雨追上金之助养父，要求他用契约交换100日元，镜子知道，如若不这样做，金之助会被养父无休止的纠缠，直至拖垮身体。
荒井上门来拜访金之助，欲告之自己在矿井生活的故事，让他写成小说。从荒井口中得知，夫君不让她看的文稿里有把家中饲养的文鸟比作旧时爱慕对象的描写，镜子想起文鸟死去，金之助愤怒之下打了她一巴掌。荒井指出他们这个家庭早已千疮百孔，质问金之助是否爱镜子，镜子看丈夫答不出，无奈的尴尬笑说，他满脑子都是他的小说，这个问题，我的夫君是答不出来的。私下镜子却向金之助要求看那篇文稿，被他严词拒绝以后，问道“你像爱这个人那样爱过我吗？”金之助答不出，说这个问题你自己不是已经回答过了吗。
过了不久，丈夫早年爱慕的女作家上门拜访，她气质娴静、优雅，有一份不同于镜子的美。镜子满腹的不悦却故作娴雅状回应，让人忍俊不禁。金之助病重住进医院，孩子们去探望，都对他感到害怕，不敢亲近，金之助对镜子似乎有很多不满，问她是否后悔当时嫁给她，镜子只说是相信占卜的内容，本想开口提出什么的金之助，让镜子离开，出院以后，他一个人住进了寺庙调养，让镜子不要来探望。然病危吐血之时，他睁开眼睛问的第一句便是“内人呢？”看到镜子以后只说了一句“我没事”。
本剧的结尾很美好，没有让金之助死去，他的身体恢复了健康，回家以后又创作了许多名作。夫妻两人一同出游，镜子问道，你写的《哥儿》是不是就是自己，是不是就是他心目中的理想类型？不善表达的金之助微笑着默认了。
这部剧让人感受到文豪作为普通人生活的清贫和困苦，妻子对他的包容与照顾，不管风雨，不管生活艰难，始终对未来充满着憧憬，对于丈夫和家庭，镜子始终怀抱着难以割舍的爱，容忍他的怪僻、阴冷，神经质。包容他对自己始终不冷不热的态度。陪着夫君一步步的把家庭变得更温馨美好，扶持夫君实现理想，成为小说家。无怨无悔的为这个家庭付出全部。即使知道自己非丈夫心中的最爱，也一直相守相伴。只因着他们对明治时代有着共同的热爱和期盼。
今夜月光真美。只因有你，常伴左右。争执吵闹、执拗冷漠、有笑有泪，这样的生活虽然有缺憾，但真正的爱不就是不管你是否知我心意，我都愿陪你从黑发到白首，等到银丝爬上鬓角，和你相视一笑，月色如水倾泻，身边始终有你，到哪儿都是安定温暖的家，什么都不必解释，只道一句“今夜月色好美。”
最深的爱总是隐藏在平淡的生活中，冷漠的不愿承认爱意，关键时候心里牵挂着的却始终是家人。那份爱早已在朝朝暮暮的相守中，融入了两人的心里，只有当面临失去家人的痛苦，那撕心裂肺的痛才会提醒着自己，原来你在我心里已是这样的深，早已与我的生命交织在一起，不能分离。两个人，一个家，爱是在相濡以沫的岁月里，一起守护一个小家，无论风风雨雨，欢乐悲喜，始终不曾放开你的手。
4 ) 婚姻的寒意
看完这部日剧已经许久了，却依旧记得那句俳句:俯首含胸，环抱双膝，此谓寒。它道出了人的孤独，无法摆脱的生存困境，这也为夏目漱石与中根镜子的婚姻增添了些许寒意。
可能这才是婚姻的本质吧。就像人与人之间的相处，如果一方不够坦诚，谁能保证另一方就能顺利读出对方隐藏的心思呢？即使是从小相处的父母、兄弟姊妹都未必能做到，又怎能苛责机缘巧合的另一半？寻求灵魂伴侣，本是一种理想，可却不能用绝妙的理想来要求现实。以前做物理题时，题干总是假定有一种足够光滑的表面，没有摩擦，这样才能套用公式，得出一个好看的标准答案。可人并不是生活在真空里，身边有摩擦，有重力，还有时时吸入鼻中的PM2.5。谁不能接受这样的设定，谁就没法好好地闯过人生的难关。
婚姻的寒意，真实生活的暧昧不清，不能靠一时的、带有欺骗性质的暖炉来驱散，唯真诚的阳光普照，才能迎来人生的春天，一如本剧灿烂的结局。可讽刺的是，这只是导演刻意的打光，人生的阳光一直都没有照耀到夏目漱石那颗痛苦而又敏感的心上。
5 ) 回避型依恋的婚恋生活写照
《夏目漱石之妻》还原了日本大文豪的真实生活。想知道回避型人格是怎么产生的，婚恋关系如何，子女关系如何，社交状态如何，这部影视剧都会给你答案。两个安全型依恋风格的人相爱，日常是有幸福没心跳。两个焦虑型人格相恋，每天都是跌宕起伏的琼瑶8点档。而当安全型或焦虑型遇到一个回避型，生活就好像糖中有💩，💩中有毒。剧中演员的演技是极好的，细微的表情，心情演绎得很到位。这位把“I love you”翻译成“今晚夜色很美”的夏目漱石君完美演绎了东方式含蓄。并非完全因为浪漫，那3个字就如同伏地魔的咒语一样，永无可能说出口。剧中有一段很有意思，夏目漱石从英国回来患上了严重的神经症，摔东西、家暴，妻子不堪忍受带着孩子回了娘家。夏目不去接妻子，反而不断写信给老丈人要求休妻。然而老丈人来借钱的时候，他却意外地筹措了一笔巨款支持，转头和妻子说“这样你就没有娘家可回了”。多么熟悉的感觉，多么变扭的情感表现。“我”可以各种暴力，各种冷落，但是“我”心里其实是不希望你离开。夏目从小就是被家人抛弃的孩子，童年缺爱，一生孤僻，而妻子镜子则是用一生抚慰他，试图走进他的心。与其说夏目对镜子有极为苛刻的要求，不如说他是在不断验证，不断索求，确认那种没有条件的不离不弃的爱，以弥补童年父母的缺位。对外他是冷静自持的帝大教授，才华横溢的作家，对内，他是孩子们冷漠的养育者，是寄生在妻子情感世界里的巨婴。这不是夏目漱石一个人的故事，也不是日本独有的文化，这是否也是一些中国式婚恋关系的写照？
6 ) 一个伟人背后，总有一位后世传颂的“恶妻”
小时候书架上有日本文学选集，其中一篇是《我是猫》，对夏目漱石的印象就始终停留在诙谐的知识分子形象，直到看了这部《夏目漱石之妻》，才发现我的印象和事实偏差甚远。真正的夏目漱石依然是一个文豪，但又是一个病人，小时候得不到关爱，而无法爱人，始终陷于神经衰弱的病人。身为这样文豪的妻子，并不容易。
《夏目漱石之妻》根据夏目漱石的妻子夏目镜子的回忆录而改编，这种较为主观的角度，已经注定有所美化，可是看的时候还是苦楚，超出预想很多的苦楚，尤其第一集两个人相亲相遇时，镜子去占卜，结果未知，但少女情怀总是诗，以为两厢情愿换来的就是婚姻美满，倒不知后来的发展远非如此。
新婚生活的磨合还算小事，但夏目小时候的阴影对性格的致命影响逐渐显现，哪儿会想到镜子这么自由开朗的人，甚至会在流产后去寻死，而这并非杜撰，历史上是有的。夏目去伦敦留学，也是意料之外让关系变得更糟。我一直觉得两个人的关系什么都能忍，就是不能忍动手这一条。夏目放在现在看，完全是一个对妻子DV的渣男，而且还主动提出了离婚。镜子一直在忍耐，就当我觉得她到了底线忍不下去的时候，她倒是觉得豁然开朗了，因为医生确认夏目是个病人。
他并非是不爱我才这样的，他是个病人，我不能抛弃他，反而我要做的是照顾他，帮他疗病。这样的逻辑不只是镜子，有太多的“妻子”都是这样想。结了婚，无论怎样离婚都是无法触及的事情。电视剧当然让这种默默的努力获得了成果，但其中的苦，伴着镜子的眼泪，完全传递给观众。只有四集的剧，只有最后的镜头才有笑容，那种苦了太久的甜自然值得回味。
一个典型的东方式的妻子最大的美德就是忍耐，对于老公是那种无条件地付出，如果遇到一个人格不健全的丈夫，要承担所有，这种伟大的牺牲就是女人，不管是文豪的妻子，还是平民百姓的妻子都是如此。
夏目漱石固然不是最坏的那种丈夫，病情逐渐好转，成为了职业小说家，家庭关系渐渐和谐，但常年的创作和精神不稳定的影响，胃病又折磨着他，所以镜子的忍耐到最后，等来的是夏目先自己而走，并且此后孤寂地生活40多年。
以前的女性无法为自己定义值不值得，镜子甚至很长时间都被评为“恶妻”，众多的孩子对父亲并不亲密，但镜子总是维护着夏目，并且追忆着两个人的感情。如果说这样的夫妻之间有爱的话，必须在漫长的生活中不经意的细节中去寻找，比如镜子寻死被救后，夏目晚上睡觉时系在两人手指的丝线；比如夏目在伦敦给妻子的情书中埋怨妻子来信甚少孤独寂寞；比如镜子在《少爷》中寻到了自己的影子。生活艰难，历经苦涩，这样的细节虽少，也足以支撑镜子失去夏目的人生了。
前年同样的班底拍过一部《来自足尾的女人》，同样的时代，出身优越、受过教育的镜子，却没有在巨变的时代中成为一位新女性，反而是最最传统的东方式的妻子，孰好孰坏，观众心里会有评判。
尾野真千子的哭戏演技是最好的，而且不同场景、不同心境的哭戏，她会展现出不同的感觉，因为演员的出众演技，这部戏的不足之处都被遮掩起来。长谷川博己一样出色，他浓重的知识分子气质和略带神经质的感觉，完全就是夏目漱石。当然我觉得夏目本人看着更帅一点。
《中村镜子之夫》。
火车上眼含热泪看完了第一话，就让我抱着这些冷门又精致的剧哭个够吧…真千子姐姐笑起来很好看，小小的细节明明没有任何经历却共感满满，看完对先生对长谷川叔的热爱又加了几分！
忽然想读夏目漱石了
人各有各的不幸，幸福就在不幸之中。
典型的东方式夫妻，男人不是在寻找妻子，而是在寻找缺失的母亲。尾野真千子哭戏好到，我若是导演，都不舍得她去演喜剧，和长谷川的对戏甚是精彩。进而提升了剧集的品质。
脑子里只有小说的他能选中她，不计较她的赖床，握着她的手说着自己的梦想，病危前拼尽全力在她耳边安抚她，没事。他肯定是爱她的。她嘶吼着，医生呢。这种戏很多，但是这次特别泪目，她到底是更爱他的，你是我的命，你可以不爱我但是不要死。被这种爱震撼到。感谢两位演员，感谢编剧。
一番是女主尾野真千子 从天真烂漫少女演到初为人妇时的迷茫失落，再到成为母亲后的坚韧包容，富有层次感的表演实在令人折服！
看得好气哦（微笑）
感觉很真实，到底是时代的悲剧还是个人的悲剧一时也说不清。妻子再开朗的性格，若永远无法得到回应，终有一天发觉自己的一生在等待与寂寞之中过去，若不怨恨也会觉得凄凉吧。夏目这样既渴望与人相通又害怕着亲密的人，想来我也有几分相似。
常規線型敘事，又是圍繞兩人的單一故事，難免給人冗長無聊的感覺，一方面要做到好看和紀實，還是蠻難的。盡量客觀的塑造了夏目，個人感覺上還是有些美化，夫妻兩人都美化了。生活之中的矛盾和難處比展現出來的還要多。主演選得太好，尾野才是真男神收割機啊。ps長谷川太有魅力
人生千疮百孔，孤独与生俱来，不存在持久且值得欣喜之事。小说伤神劳形，理想浅尝辄止，就连爱，也从未是这漫长一生的对手。
「俺は神も占いも信じない。 親に捨てられて、子供の頃にそう決めたんだ。だから、俺達は…もういい…疲れた…」看的时候常有种“这绝对是真实的夏目编剧不可能拥有这份残忍和洞察”的真实感，也因此看得很疼。幸好是尾野来演镜子，她的愣与韧让人由衷相信这句未说完的「俺達」中蕴含的认定。
伟大敏感之人，必尝人世诸苦。反感弹幕里那些站在今天讽刺古人的庸人。
boring
什么是对的人呢？是拥有心照不宣的默契。一起把“我爱你”三个字落入平淡甚至枯燥的生活里，成为最朴素的相濡以沫之情。PS：演员选的好，叙事弱剧情平都没什么所谓了，看演技就心潮澎湃！
我对于夏目漱石我最印象深刻的是把“I love you”翻译成“今晚的月色真美!”。对喜欢的人想要第一时间分享她你所看到美景，分享你的喜悦、幸福、感动，分享你刚刚知道的趣事。其实这哪里含蓄了，这分明是一记直球啊^_^!不知道何时我才能再找到某个她说上一句：“今晚月色真美!”
自卑、善妒、缺爱又自私自怜，齐活了。
双方演技都屌炸天。结尾这个糖发的有点甜。
老婆的人生，不如意事十之八九。节奏嫌慢，好在不粉饰太平不浪漫化恩爱。黑猫极其庞大敦实，出场时间：第二集末尾十分钟到第四集中段。
为何评分这么低！难道叔还没有演出夏目漱石各种阴暗缺爱文人酸气和大男子主义吗。难道没有让你感到这股浓浓的糖里有屎屎里有毒的气息吗QAQ。