1 ) 我是你妈,我都是为你好
这衣服不适合你,快脱下来,换上上回我给你买的那件。
这男的不适合你,这种人怎么能做老公,回头妈给你物色个合适的。
这工作不适合你,又忙又累又不稳定,做公务员最好了,稳定体面,适合女孩子。
你也老大不小了,怎么还不结婚?怎么还不生娃?不孝有三,无后为大。
你这孩子怎么不听我话呢,我是你妈,我这都是为你好。
如果你觉得以上对白有点耳熟,恭喜你加入控妈俱乐部。相信为数不少的妈,尤其是集体主义文化国家的妈是这一挂的。偶尔发现一部日剧展现相同题材,真是无比亲切。控制欲爆棚的妈在一些个人主义文化为上的西方国家可能属于罕见的怪相。
剧中的女儿早瀨美月(波瑠)一切按照妈的既定路线走。穿妈指定的衣服,做妈指定的工作,谈妈指定的男人。从小她察言观色,从墙纸到灯具,揣摩母亲心意,导致压力爆棚,产生秃斑。但是她对妈妈也有深深依恋和依赖,在生活、恋爱、工作上都需要母亲指点迷津,导致她无法彻底奋起。我想这也是大多数被妈控制的人无法奋起的根本原因。班要上,孩子要父母帮着带,买房子还要父母帮忙凑首付。无法完全脱离他们的经济支持和日常帮助,又何谈摆脱控制。
剧中的妈(齐藤由贵)丝毫不察觉自己的控制欲,自以为是,觉得自己了解女儿的喜好,还觉得一切都是任由女儿做她自己喜欢的选择。而面对对自己管头管脚、如今独自住在养老院的妈,她却没有好脸色。可见历史总是惊人的相似。
个人认为孩子注定会长大与父母分离。帮助孩子树立品格,加强能力,让孩子能早日与父母分离、保证分离后孩子也能过上幸福的生活,是为人父母的主要职责。然而许多父母希望孩子永远不要离开自己(如剧中的母亲希望和婚后女儿同住,女婿入赘,满屋的人最好都是她做的娃娃,任由她按自己的性子打扮操纵),一直被自己管理着,或者说控制着。如果孩子胆敢做摆脱控制的事,就搬出不孝顺、不听话、白眼狼、白养了等言论。
女儿的转折点在于遇到了多管闲事的装潢队监理松岛(柳乐优弥)。监理一语道破女儿揣测讨好母亲的天机,女儿还发现约会时被妈跟踪,(如果我约的男士我妈不放心,她会明着告诉我她在跟踪,说保护我的安全。)于是美月抓住了松岛的手,仿佛抓了一枝可以摆脱母亲控制漩涡的救命稻草。
至于能否美月能否摆脱母亲的控制,请看导演分解。
2 ) 反转
就从第一集开始追,终于等到大结局。一周一集真的真的好幸苦。但我完全不会忘了以前的剧情。
五星全给大结局!!!一直一直都期待女二怎么怎么改变。对妈妈一直处于绝望状态,觉得没救了……最后一集前半集简直失望透顶,都已经完全可以脱离妈妈了怎么可以打回原形啊,应该彻底抛弃才对啊。
没想到最后是妈妈改变了,不管怎样还是妈妈更宽容吧。
美月班里的总是去医务室的学生和妈妈的关系看起来和美月一样,但其实完全不同呢,到底是女儿啊最后还是选择离开母亲呢
我一直记得一句话,原谅父母的时候,也记得原谅自己。我到现在都做不到呢。
所以我一直是带着偏见去看这部剧的。但最后可能有小小的宽容吧。
3 ) 女主后续的人生想必不易罢
跳过了5,6,7集,这几集仅看了剧情简介
首先女主的初始设定是一个“妈宝”,她知道如何迎合母亲的看法,而一般的选择迎合进而在心理上也代表着某种程度上的认同。一开始的狂发消息与母亲共享人生开始,这段情节还是可以引发很强的共鸣的。
但是情节的设定不禁让人疑问,一个在这样成长环境下成长的人是如何发展出自己的观点与喜好,她是如何明确的知道自己喜欢的人以及自己喜欢的穿衣风格等。如果对其心理观念有影响,那这个人只可能是男主,但是否只是激发了其逆反心理,这部剧缺乏相应的心理状态转变的刻画。
这部剧在这部分的冲突刻画主要体现在:母亲建议其跟男主在一起;发现母亲跟踪自己的约会;发现母亲妄图拆散男女主。后续渐渐因为冲突的不断升级进而引发了女儿的逆反心理。
这部剧男女主的爱情线没有明显的表现出来,也许本就不是重点罢。男主的存在的目的主要是催化母女关系的发展。
不禁对女主后续的人生表示担忧,没有母亲帮她做决定,她该如何。
4 ) 妈宝女和控制狂母亲的不归之路
短评写不下了,所以想到长评来。
第一回,危险的蜜月,最后一幕女儿无意瞥见妈妈真是看的我背后冒冷汗。感觉她们母女关系是一脉相承的,母亲被自己的母亲那样控制,很反感,所以也想要控制自己的女儿。每次和人偶说话时就不寒而栗。
明明女儿喜欢的穿衣风格、喜欢的家具风格还有壁纸风格都是简单的,却在每次看到妈妈的标志性动作(手抓脸)后言不由衷,选择了自己不喜欢的华丽风。
这种一味迁就其实不是你的本心,所以男主看穿了,女儿只是抓住了救命稻草?女儿的那个不敢告诉妈妈的秘密相信会在未来告诉男友的。
这种母女关系本身就是畸形的,目前她到底是报复妈妈居多还是只想摆托妈妈随意找了个人呢?我觉得是前者。因为比起妈妈了解女儿,女儿更了解妈妈的喜好。妈妈只是了解自己以为的女儿的一切。
影帝演的浮夸和小聪明还有狡黠有点感觉。
爸爸好多余,好可怜啊。每次被当空气,作为旁观者他看的最明白,也默许了。
之后会展开的可能有爸爸那条线、男主那条线、学生那条线还有妈妈童年那条线。
正如妈妈的朋友说的,女儿就像妈妈的分身一样,细思极恐,玩偶就是女儿,任人摆弄。
原来有妈宝男,现在有妈宝女,希望影帝能解救她于水火之中,最后不会同归于尽了吧?
感觉像女主一样从小到大都没有朋友,这种把妈妈当朋友甚至是恋人的关系太恐怖了,完全没有隐私,下集好像就要反抗了。
还有妈妈不仅想要控制女儿,还想要控制女婿,现在失控了,所以会发生妈妈勾引女婿的戏码,那画面太美,我不敢看。
5 ) 妈呀饶了我,你的审美我招不住呀!
我和我妈之间的关系跟这两母女有挺多相似之处,不过没这么恐怖就是。有感而发,讲一下下自己的故事。
和这剧女主角一样,我一直都是一个标准的好孩子,没有过青春叛逆期,得到最多的表扬就是“乖”。这样的我也就反抗过我妈一次。
反抗是围绕着一个书柜展开的。那时候我高三,桌上教材资料堆积如山,而我的房里只有一个矮柜蹲在墙角,收纳空间明显不够。更主要的原因是家里刚装修不久,我妈嫌我那矮柜太丑了,与我家时髦华丽(我妈认为)的装修风格格格不入,就斥巨资购入了一个由她精心挑选的书柜,准备替换掉那只矮柜。书柜搬进来的时候我们都很高兴,而当书桌被放置好的时候,我妈开始挑毛病了。
“你这书桌太大了,这俩放一起显得这书柜只一点点了。”
“这书桌不也是你挑的么?”
“哎呀,要不把这书柜往前拖拖好了,看起来大小就没差那么多了。”边说着我妈就动手去拖书柜了,很明显并不是在问我意见。
我那天可能精神状况不太正常,竟然冲上去拦住了我妈。“拖出来后面就空一截了,旁边就是我书桌,桌上东西容易掉下去,而且那一边又是墙,掉下去就捡不起来了。”
“你注意点不掉下去不行啊?拖出来一点好看些。”
“这是我房间又不是客厅,谁看啊?”我把已经被我妈拖出来了一截的书桌又推了回去。
“哎呀你这伢崽,蛮不听话呀!”我妈又试图把书桌拖出来。
我用左半身使劲往回顶,护住我的书桌,对,我的书桌。“这书桌是要放我房里就按我的意思来,要么就别放我房里!”刚说完这句话我就后悔了,生怕我妈真要收走这书柜。更重要的是,我怕是要挨打了。
没想到,我妈这次异常的平静,只是骂骂咧咧地走了,没有拿走我的书柜,也没有打我。
我喜出望外得简直想要当场放一把鞭炮。我的房间里终于有一件20块以上的物品可以任我摆布了!当时的我穿着我妈给我买的条纹t恤。我妈给我这样一个花季少女买了红黄蓝绿4件款式雷同的条纹t恤,并且这些t恤还一直跟着我上了大学。
若干个月高考考完后,我进行了人生中的第一次网购,在我妈的游说下买了个玫红色的丑到我整个大学期间只偷偷摸摸用过两次毕业就“忘”在了寝室的电脑包。
直到现在我工作了,我妈还会时不时地提醒我剪头发、买新衣服,告诫我别减肥、别拔眉毛,积极主动地评价指导我的人生。对我来说有着革命意义的那次反抗很明显没有引起我妈的任何思考。我也试着和她沟通过,但都无果。想要出一本书,书名叫《如何与父母沟通——从入门到放弃》。
6 ) 伪善的母亲
女主
女主的演员是南波瑠。身材高挑,短发。下巴上有一颗痣。她的表演非常自然,沉稳,有都市女性的时尚靓丽,又有传统女性的端庄气质。另一方面,她对于情绪的把握收放自如,比起她的乖乖女形象,她所表演的情绪失控状态更加有看点。她发怒时,霸气十足。责问时,义正言辞,咄咄逼人。她曾在获奖感言时说希望演一些坏人的角色,令人期待。
制作团队
虽然看不懂日语,还是翻了翻该剧的官方网站。好像剧中的人偶展和校园祭鬼屋都曾对外开放。也就是这些精心的布置和道具也不只是一次性使用的,单独拿出来仍称得上艺术品。影片拍摄在名古屋,网站里标住了剧中重复出现场景的具体拍摄地。摄像与后期很注重画面色调与人物情绪的融合。在制作团队中我看到有人偶制作师和心理咨询师的名字,这涉及了该影片的两个核心,果然都请了专业人士。网站的一个板块有很多留言,标注了观众的年龄,发现中年妈妈居多,想想影片的内容这也正常。
人偶
人偶在剧中象征了母亲对女儿的控制。人偶外观很漂亮,不过没有自己的感情,全凭他人玩弄。人偶没有生命,却有一副人类的面相,这就是为什么人偶有时候看起来很恐怖。心里想:“会不会有个死人混在里面?”。剧中的人偶风格属于放大的洋娃娃,但更写实,类似与蜡像,服装是巴洛克式的。
伪善的母亲
剧中的母亲对女儿有极强的控制欲。只要女儿一点不听话,就会用手托腮做牙痛状,干涉女儿的恋爱,工作。母亲口口声声说是为了女儿好,其实是为了自己。母亲觉得自己人生失败,要女儿代替自己实现做老师的愿望,在女儿到了谈恋爱追求幸福的年纪时,又满心嫉妒,不想放弃自己对女儿的控制权。来自《少有人走的路》里的观点: 这位母亲自己是病态的,自己不愿付出努力完成人生目标,不是因为真爱而有目的性的草草结婚,即没有实现人生价值又没有情感归属,自己也不愿正视。为了维护这种病态,她所能做的就是对他人的控制。女儿是她最容易控制的对象。对他人的控制就是对他人生命力的扼杀。当一个人受到外部压力逼迫而把选择的自由交给他人时,他在某种程度上已经死了。
谎言
《少有人走的路》里说伪善的人比恶人和罪犯还可怕,而且他们藏在那些善良的和再正常不过的人们当中,他们无可救药,原因是他们满嘴谎言,自欺欺人。大结局中所有人都说了真话。但现实中不可能发生,很多人都不知道自己活在自己的谎言中。
影帝你是我坚持这种玛丽苏傻透顶剧的动力源泉
用一句话来形容就是“这窒息的母爱啊”。崩坏的家庭伦理。看似深爱实则枷锁。霓虹这种探讨伦理的,虽然压抑腹黑,但其实蛮会戳中重点的。禁锢的爱,不是成全和保护。无法挽回地任其“肆意生长”只会向不可预估的毁灭走去。反过来,你我在自己成长的道路上,又何尝没被这种爱,轻微地禁锢过呢。
故事瘆人 真实体现某风格亲子关系 p.s. 柳楽優弥 大 加 分 p.p.s 斉藤由貴&Haru的身材太 完 美
很多细节很耐人寻味,探讨亲子关系,人格独立问题,应该会大热吧
心疼影帝...井上由美子这次莫不是用的代笔???
本季佳片,亲子病态心理表现的木入三分,演技精湛出色
讲妈宝女反抗的故事,不过故事悬念感觉有点小。波瑠把软弱无主见的女儿演的倒有几分出色,不过还是看着像对不起青春的角色。剧中的妈妈,一言一行都让人略感恶心,几次对娃娃(日语叫人形)的近景看得瘆人。影帝的存在感有点低啊。
会开始看这部剧是因为我跟女主角的遭遇有些像,我妈也是性格很强势的人,控制欲极强,喜欢大包大揽,所以我觉得我因此而性格懦弱,丧失了独当一面的能力。我生活中的大多数事都是她做决定,有些时候我会故意为了叛逆而做出一些决定但往往是令我懊悔的。所以想看看这部剧看看能带给我什么收获。这部剧最后母亲决定搬走与去他国谋生的父亲同住,而我的父母依然与我住在一起,是否只要住在一起就不能逃避被约束的命运呢?
好恐怖,真的给足机会,多少父母比这剧里的母亲还要不堪,至少这剧里的母亲还让女主好好活到成年了。中国家暴的父母不少吧,打着为你好的旗号做着私心的事,周围环境再一个劲儿的说着要孝顺,真是在有问题的家庭成长很不容易呀, 而且愚孝是现在中国社会的主流。
终于一口气看完每一个子女都有自己选择离开父母的方式 离开是一个美好的开始 需要距离 人类总要和孤独并存的。一个人的生活也会很美丽。最后的结局很棒!果然啊,家就是相爱相杀 互相伤害的影帝接了这个角色真的太好了,我本来就是强势的人!帅死,有这样强势温柔的男人守护着美月真是幸福。
第一集看完提高了期望值,给五星,本来是奔着“毁三观”、“高能”、“掉节操”而来,不知为什么,看的过程中有好强的压抑感。最终回看完扣两星,波瑠让人捉急死了,和影帝配戏根本不是对手,和我国小花一样,演技主要靠瞪。
剧情好变态但是好喜欢 爱影帝
别人家的男朋友
立意很棒,收不回来,烂尾。
雷声大雨点小,开端的展开还有点恐怖,中间的剧情全在划水,收尾部分一集比一集弱。
期待后面
哎呦,这不是我和我妈嘛。
第一集,女儿是妈妈的分身,女儿观察妈妈的表情提妈妈提出她的想法,一摸左腮,表示不满意,女儿马上替妈妈说出不满意,而妈妈也是所有的生活围绕女儿 还有好喜欢影帝
没有haru绝对不想看的剧呢
居然忘了来标记。其实剧情在近些年的日剧里算不错的了,齐藤阿姨挺厉害的,yuya工具人