感受大海的时刻

故事讲述的是一个姑娘，爱上了学长。但是学长是个失心人（到底为什么，电影没有讲），于是他很冷漠地告诉姑娘，他对女人的肉体感兴趣，想和姑娘保持性爱关系，但是又对姑娘没有感觉。结果姑娘接受了，甚至当母亲对她的“下贱”感到愤怒、绝望的耻辱，她依然坚持肉体的付出。直到有一天，学长爱上了姑娘，甚至和姑娘同居。但是姑娘，自从怀孕后，学长的绝情（他坚持只出钱打胎，甚至陪她去都不愿意），给她留下了“仇恨”。有一天，她选择了与另一个男人出轨，然后坦然地告诉学长，让他陷入愤怒和痛苦之中。而她自己似乎得到了释放。

电影其实刻意去解释“性”与“爱”。男人通过“性”去“爱”；女人通过“爱”去“性”。对于男人，爱更多的是“性依赖”和“性背叛”；对于女人，爱更多的是心理的平衡：我可以付出，一直付出到收获回报为止，但是一旦收获回报，又会尝试报复，去取得平衡。17.10.23

相应的另外两部电影：

《疯狂的果实》1956

这部黑白片，居然被翻出来。故事很简单，一对兄弟俩同时爱上了一个别人的妻子。那个女的，很现实，她和一个富商结婚，而富商不仅年级大，而且还长期要出外做生意。于是她就有了机会寻找“少女”的感觉，于是她就和弟弟谈起来了恋爱；而另一面，成熟一点的哥哥，又成为了她的“性爱”伙伴，不断跑去找她偷情。

直到有一天，兄弟俩都发现自己迷上了她。出于“爱”的独占欲，哥哥设计夺走了她，弟弟知道了，狠狠地用飞艇，撞死了她和自己的哥哥。

故事其实不是关于嫉妒，不是关于婚外情。而是借助一个女人和三个男人，演绎了“爱情”“性爱”与“婚姻”。就像最近有篇文章在谈“性命”“生命”和“使命”一样。很明显，“爱情”既是最无知，最年轻，最任性，最不现实，却也是最有力量的（不管是可怕的，还是值得赞叹的）。17.10.23

《花芯》

在日本二战时期的一个女人，因为婚约而嫁给了一个“爱”自己的男人。这个男人，甚至因为“爱”，一直为她守贞操，也保护着她的贞操。但是，她一直就对男的没有感觉。直到已经为丈夫生下了孩子。她才遇到了一个充满艺术情调的男人。她“爱”上了他，出轨了，即使丈夫愿意把事情一笔抹掉，带她离开。她却选择了拒绝，宁可把丈夫抛给妹妹。问题是，当和情人一起之后，似乎又只剩下了“性”，她又像当初和丈夫摊牌一样，和情人说明自己对他已经没有了爱。于是情人向对待妓女一样，给她留下了钱。

尽管妹妹和前夫过上了世俗人，正常的生活。妹妹对她表示愧疚之余（毕竟妹妹一直就垂涎这个好丈夫），也对她的生活表示担忧。但是她似乎依然活得很洒脱。当然，我们可以猜测，她的生活方式肯定不怎么荣光，何况是在那样的一个时代。

电影，其实就是以一只小白鼠来演绎“爱情实验”。单单追求“爱”，能够生存吗？回头，我们还是联系《好色一代男》，也许只有贵族和富豪才稍微经得起这样的折腾。17.10.23

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市川由衣在《感受大海的时刻》（2014年）中出演的中泽惠芙子，临近尾声时，她怒视着男友洋，一下让我想到阮玲玉在《小玩意》中的哀怨眼神，无奈中透出深深的悲痛。而池松壮亮在片中出演的洋，则让我想起小津战前拍的《独生子》，不但长得像，且表情神似。

当然，电影并无可比之处。只能说市川由衣这样并不依靠亮丽外表立足影坛的实力派演员，实则难得。她在电影《正确地忘记》中的表演，就给我留下了深刻的印象。同样的个人感情涉及到家庭，只是处理手法各异而已。

生活于千叶县城的芙子从小失去父爱，母亲含辛茹苦抚养她长大。原指望她好好念书上大学，偏她偷偷地跟洋这样一个不正经男人谈起了恋爱，让母亲近乎绝望。母亲从小严加管束，非打即骂，反而造成了芙子叛逆的性格。所有禁锢之爱家庭里的孩子都有相近的心理：你越是反对，我越要坚持己见，偏不听你的，气死你。

之所以说洋是一个不正经的男人，这来源于他对芙子的态度。起初追着她谈恋爱，一旦得手，却不想好好谈下去，只想玩玩，不想形成心理负担。按他的话说我只是喜欢女生的身体，并不想跟你谈恋爱，更不会珍惜你。偏偏这个芙子爱他爱得死心塌地，总是恳求他“只要有一点被你需要，能满足到你的欲望，就够了”。哪怕后来洋躲到东京不见她，她也要执意寻找，巴望他的怜悯。

爱，是哀求不来的，何况哀求的爱，也非真正之爱。只有当芙子绝望之时，在酒吧醉酒，跟一个陌生男人有了一次出轨后，她才似乎从梦中醒来。当她把出轨之事告诉洋时，他才感到丝丝心痛“我现在已经爱上你了，你为何要做出这样的事，你是骗我的吧”。

“真的，我没骗你”，彼此的歇斯底里，只是感情末路的狂泻而已，并无实质促进作用。走向绝望的情感，不可能指望他俩能来日方长。

“感受大海的时刻”的这种语饰，用于纤细而不可救药的感情，再恰当不过。片中有诸多细节，颇值得玩味。如芙子的小远妹，一个在花店打工的清纯女孩，虽出场不多，却令人印象深刻。她作为一个旁观者，对芙子的心理起到了催化剂的作用。她陪着痛苦的芙子进餐谈心，又一起来到神社撒疯逗乐，都让影片犹如雨天后的一道彩虹那样让人舒爽眩目。但这样忘忧快乐的日子，对于芙子来说太少太少。

这部由安藤寻执导的电影，从获奖的新小说改编而来，由荒井晴彥编剧。片中最大特色，即是不惜时间缓慢表现母女情感对立以及芙子跟洋纠缠不清的情感，耐人寻味。

营造角色鲜明性格，需要极大的耐心与诚意。恰恰芙子的立体形象，的确有赖于片中的丝丝切切。如果寥寥带过，只是夹紧着叙事，势必弱化角色的心理嬗变，对整个影片也是致命的。我们看过这样太多失败的案例，本有好的题材，奈何各种设限，结果使影片成了一个彻头彻尾的跛脚鸭。反观此片，我们看到了应有的细致与诚意，这才是我们愿意乐享的。

2015、4、21

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女孩为了喜欢的男孩奋不顾身，却被其充当玩物，成为男孩泄欲工具

今天为大家带来的是中泽惠的大尺度伦理作品《感受大海的时刻》。

芽衣正在学校图书馆心不在焉的看着书，似乎在等着什么人，不一会儿进来个男孩说：怎么又逃课了，两人闲谈了一会，男孩突然说“我什么都不做，就只亲一下。”

芽衣羞涩的说你喜欢我吗？

没有啊，我就是想试试接吻的感觉

随后似乎场面有些尴尬，两人就那样接吻了

芽衣激动的快哭了，以为自己喜欢的那个男生原来也喜欢着自己

第二天，芽衣约出了学长大雄，对他说出了自己的心意，大雄也诚实的说明了自己的本意，

“我其实，是对女人的身体产生了兴趣而已，是谁都无所谓的。

言下之意是他并不喜欢芽衣，

但芽衣觉得可以用自己的身体留下学长，她怀着憧憬把身体献给了大雄，

学校里大雄却开始避着芽衣走，他觉得这样对芽衣不公平，希望可以结束这样的关系

但芽衣却说要是我拒绝了你，我们会连话都说不上的，他搂着大雄的胳膊祈求，随后两人再次做了不可描述的事

影片有着非常多的直白的小电影场面，至于怎么直白，就需要大家去看原片啦！

大雄不愿这样伤害芽衣，便故意躲着他，芽衣算好大雄来图书馆的日子，故意换班等他

大雄还了书，便不回头的离开了

对大雄说他要做爸爸了，已经2个礼拜没有来例假了，

大雄冷冷的说打掉孩子的钱，他会出，但他不会陪芽衣去医院

芽衣说着自己想把孩子生下来，但可能是刚刚淋了雨，血水从双腿间流了出来，

芽衣的父亲早亡，母亲为了养活2个人，总是在打工很少照顾她，这也早就了芽衣缺爱的性格，芽衣给学长写的信被母亲发现了，母亲气的发抖，狠狠的打了芽衣

她不明白芽衣为什么要这么做，把自己奉献给一个只把自己当作泄欲工具的人，这不是卖春嘛？此时的大雄已经毕业搬到了东京

芽衣坐着电车不远千里来找他，大雄还是可以结束这段关系，

没关系的，就算只是这样的关系，我也很高兴，因为我喜欢你呀！随后她们又做了不可描述的事

从东京返回的芽衣，被妈妈抓了个正着，

她伤心的在地上殴打着芽衣。

妈妈又能怎么办呢？是什么让她变得这么缺爱，除了怪自己的无能和打她，还有什么可以挽救自己的女儿呢？

芽衣又来东京找大雄，

只要能说能懂我，我就有勇气和妈妈对抗了，

大雄不愿这么说，他只想尽快摆脱芽衣，他让芽衣别跟着他了

芽衣却一路小跑直到跪倒了地上，大雄只好说，好，我懂你，

毕业后的芽衣，选择来东京花店工作，他还是经常来找大雄，

大雄因为日久生情而产生依恋，渴望与女孩建立亲密的关系一起生活

芽衣同事美子来找她求助，来她这里睡一晚，美子说你会像男朋友撒娇嘛，撒娇他会更珍惜你嘛？

芽衣我会啊，其实他说谎了，她所谓的男朋友根本不在乎她的感受，从来没有珍惜过她，来那个撒娇的机会都没有给她。她想在大雄那里找到自己的存在感，可是却只能靠肉体来换取他的需要，

一次次的广播体操后，大雄提起裤子走人

留给芽衣的只是无尽的空虚和吸剩的烟头。芽衣本来是不抽烟的，但那天在大雄走后她点燃那个烟头

坐在室外秋千上来回飘荡，空气中飘散的烟草味也许会给她一种此刻男孩还未离去的感觉，她仍是被需要的。男孩不在的时候，她躺在自己的床上，任由失落与空虚侵蚀，坠入时空无涯的黑洞中

有时只能靠窗外冷冽的清风吹醒自己。尽管男孩的对她的任何冷酷无情的漠视与伤害都不能阻止她对男孩的依恋。

再一次体操结束后，大雄忽然说起了自己的姐姐讨论的了少女的胸部的颜色，说着无心，听着有意

这让芽衣很难过，想必这一定是一种撕裂的心痛，不然也不会如此决绝。她喜欢的男孩竟然和另一个女人谈论自己的身体。

这让她觉得自己像一件可有可无的供人消遣的物品的一样毫无存在感。她决定离开男孩，既然得不到爱，那么恨又何尝不是一种存在感的体现。

眼前的路灯是格外的耀眼，周围的树可是会睡不着的，他捡起石头砸向路灯，却一直扔不到

此时一个男人走了过来，捡起一块大石头砸烂了路灯，说，快跑吧，

芽衣也跟着男人跑了起来，一直跑回了男人的家，

也许是想报复大雄，她选择同男人睡了一觉

回到家，芽衣为大雄做饭，说很久不做了，饭可能发霉了，但大雄好不挑剔，心满意足的吃着，

芽衣突然说吃不下，不想吃了。其实她只是在撒娇，

但大雄并没有的理会她，依旧吃着，并且又为自己盛了一碗米饭，就在大雄吃第二碗米饭的时候，少女将自己和老男人一夜情的事情说了出来。

大雄简直不敢相信这是真的，因为女孩从来都是毫无疑问的完全属于他的，他发狂的将女孩按到在地，背对着他，宣告着自己对她的占有与控制

可最终他发现这样是徒劳的，广播体操做完第一节后，芽衣说，你看现在和平时又有什么区别， 大雄停了下来，因为他突然明白了，芽衣已经不再是他的了，其实从来都不是他的，也不可能属于他

少女以这样一种方式来宣告，她也不属于她那专制的母亲，更不属于那冷酷的男孩，她只属于她自己。

随后芽衣回到了故乡

最终少女还是放下了心中的执念，面对自己命运中的这份无可选择的遗憾报以微笑

她在回忆与幻想的交织中重现了往昔欢乐的时光。那是她向往的幸福，这一刻她明白，只有自我的独立与成长才可以让她拥抱心中渴望的幸福。她要做的只是走出自我狭小的空间

拥抱世界，迎着海风，面对阳光，踩着沙滩，感受大海的时刻

芽衣终于在这一段畸形的关系中解脱了出来

整部电影的基调都是灰色的，灰色的天，灰色的雨

只有两次出现过阳光，一次是芽衣一夜情之后，一次是在故事结尾的时候

这两次阳光都代表了芽衣从两性关系上的委曲求全到自我意识的觉醒，这其间经历的是一个女性独立人格的形成，而这也是影片所要表达的主题。

这其实和现实中的我们很像，多少人在爱情中像极了男主的自私和无尽索取，又有多少人在爱情中像极了芽衣的卑微和无尽忍让，爱有缺失的人通常都会因为渴望被爱而迷失自己，为了爱可以不惜一切，每当芽衣用自己瘦弱的身躯当作祭品，去祈求所爱之人一丝一缕的怜悯的时候，都会让我心痛不已

就好像你为了追求一个人努力了很久很久，突然有一天发现原来你在她心里不过是个陌生人，你会觉得自己掏心掏肺换来的不过是个陌生人，你会没有勇气面对这个世界，会觉得自己活的像个笑话，但人生就是这样，所有的事你都可以努力得到，唯独走进一个人心里不行

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如果有一天你也卑微的爱着，请不要觉得羞耻，爱一个人并不丢脸，那些享受并肆意挥霍这种爱的人才应该感到羞耻，我们的一生会与很多人相遇，无论是擦肩而过，还是厮守一生，我相信所有的相遇都是久别重逢，我相信所有的再见可能就是再也不见，所以请对所有爱你的人回执以爱，温柔以待，愿大家一生都不会遇到冷漠的人。

在夏日的午后，如果你想看一部缓慢而慵懒，细腻并忧伤的电影，这部有关于少女的影片会是个不错的选择。 电影里似乎没有交代这位少女的名字，仅仅是个少女。可见其存在感的缺失，这也正是一切迷茫与困惑的根源。即将高中毕业的她对未来一无所知，毫无期待。她喜欢上了她的同学，一个在姐姐的照顾下长大的男孩。由于这个男孩未感受过父母的爱，由此产生了对家庭生活的抗拒，对父母的怨恨，对责任的逃避，对建立亲密关系的恐惧。这个男孩从未喜欢过少女，仅仅是对她的身体感兴趣。而女孩生活里没有父亲，有一个和她同样迷茫困惑需要别人帮助的姐姐和粗暴专制甚至自私的母亲。也许她的父亲的离开和母亲的偏执专职有着直接的关系。她的母亲粗暴的对待她的看法，若有反抗，换来的只是拳脚相加。女孩总是与父亲有着天生的亲密感，而到了青春期，对自己生理变化的认知导致她和母亲的关系总是尴尬而紧张。电影中的这位少女没有体会到父亲的爱，同时她又不知道该如何与母亲相处。她在一种缺乏关爱与呵护的环境中长大，连撒娇的对象都没有，而对于女人来说，撒娇这项本领是天生的，也是一种需要。通过撒娇来换取被珍惜的感觉，通过被珍惜来找到自己的存在感。她和姐姐之间有过这样一段对话： “你有男朋友吗？” “算是吧。” “会对他撒娇么？” “喵~之类的。” 少女说谎了，她的那个所谓的男朋友根本不在乎她的感受，从来没有珍惜过她，来那个撒娇的机会都没有给她。她想在男孩那里找到自己的存在感，可是却只能靠肉体来换取他的需要，无论实在她的公寓的小床上，还是学校的借阅室里的长椅上，任何地点，任何时间，只要男孩想操她，她就会毫无保留的服从。也许这种被需要的感觉暂时的勉强满足了她对存在感的需求吧。由身体的饥渴而换来的存在感注定是短暂的，猛烈的射精之后，男孩提起裤子走人，留给少女的只是无尽的空虚和吸剩的烟头。少女点燃那个烟头，坐在室外秋千上来回飘荡，空气中飘散的烟草味也许会给她一种此刻男孩还未离去的感觉，她仍是被需要的。男孩不在的时候，她躺在自己的床上，任由失落与空虚侵蚀，坠入时空无涯的黑洞中，有时只能靠窗外冷冽的清风吹醒自己。尽管男孩的对她的任何冷酷无情的漠视与伤害都不能阻止她对男孩的依恋。哪怕是男孩给她钱让她去堕胎，她也依旧会跑到遥远的另一个城市去为男孩奉献自己的身体供其发泄性欲。然而仅仅是男孩的一句话就让她决定再也不忍受了。男孩和他的姐姐讨论的了少女的乳头的颜色，这让她很难过，想必是一种撕裂的心痛，不然也不会如此决绝。她喜欢的男孩竟然和另一个女人谈论自己的身体。这让她觉得自己像一件可有可无的供人消遣的物品的一样毫无存在感。她决定离开男孩，既然得不到爱，那么恨又何尝不是一种存在感的体现。再一次醉酒之后，她和一个老男人发生了一夜情。在老男人的家里，她的眼睛被蒙上，手被绑住，看来老男人喜欢SM，没有多余的爱抚，扒下她的内裤，正面的插入。在那一刻，也许她脑子里浮现的是男孩的脸，一张发狂的愤怒的脸。老男人很快发泄完了，到头便睡。少女穿好衣服准备离开，就在这时她好像想起来什么，回去将老男人的一枚戒指拿走了，这枚戒指也许同样是她存在感的一种需要吧。村上春树的一篇短篇小说同样描写了同样的故事。一个失恋的少女通过出卖身体换取存在感。影片的最后，男孩因为日久生情而产生依恋，渴望与女孩建立亲密的关系一起生活。女孩为他做饭，他好不挑剔，心满意足的吃着，就在这时，有趣的一幕出现了。女孩突然说吃不下，不想吃了。其实这时的她只是在撒娇，这时女孩的天性，利用一切的机会不自觉的撒娇，换取对方的关注，有点像小孩子的哭闹。男孩并没有过多的理会她，依旧吃着，并且又为自己盛了一碗米饭，就在男孩吃第二碗米饭的时候，少女将自己和老男人一夜情的事情和男孩说了。和预计的一样，男孩像发狂一般不敢相信这是真的，因为女孩从来都是毫无异味的完全属于他的，他发狂的将女孩按到在地，背对着他，撕下她的内裤，从后面粗鲁的插入，以此来宣告对她的占有与控制，可最终他发现这样是徒劳的，在一阵猛烈抽插之后，他停了下来，他明白，少女不再是他的了，其实从来都不是他的，也不可能属于他。少女以这样一种方式来宣告，她不属于她那无助的姐姐，也不属于她那专制的母亲，更不属于那冷酷的男孩，她只属于她自己。 总之，这是一部通过一位少女的视角来讲述一个关于撒娇，珍惜与存在的故事。撒娇，这个让无数男人又爱又恨的话题，似乎永远讨论不完，微博上的热门话题，“男人为什么对许晴毫无抵抗力”其实说白了就是在讨论撒娇对于一个女人的重要性。彭浩翔的《撒娇女人最好命》同样也在探讨这个问题。 影片的整体风格是灰色的，天空是灰色的，房间是灰色的，心情也是灰色的。灰色代表着迷失。就在影片的结尾，色彩突然明亮起来，她在回忆与幻想的交织中重现了往昔欢乐的时光。那是她向往的幸福，这一刻她明白，只有自我的独立与成长才可以让她拥抱心中渴望的幸福。她要做的只是走出自我狭小的空间，拥抱世界，感受大海的时刻。 大海有一种神奇的力量，她的辽阔能抚平创伤，她的声音安慰心灵。最近有一篇影评火遍网络，叫《听见流星划过的声音》，是梁朝伟写的。 “在这样安静的环境里，我隐约听到了“咻咻”的声音，起初我有些奇怪那是什么声音，后来随着“咻”的一声，又一颗流星划过头顶，那时候我才发现，原来是流星划过天空的声音。” 北京这几天的天气出奇的好，好的让我们觉得这样幸福来的有些突然，以至于坐在办公室中对着电脑会让你产生一种负罪感，辜负了这明媚的阳光，蓝天和白云。于是领导组织大家畅游圆明园，在一处小湖泊中我们看到了黑天鹅游弋于碧水蓝天之中，然而吸引我的不是这高傲优雅的黑天鹅，而是风吹过芦苇丛的声音，我以前也来过此地几次，却从未听见过这样的声音。风吹的芦苇起起伏伏，像波浪一般，而声音也和大海相似。我坐在岸边的石头上，听了好一阵。其实大海的声音也好，流星划过的声音也好，他们都是来自于自然的声音，和雨滴的声音、布谷鸟的声音、风吹芦苇的声音一样，仿佛来自某个遥远而宁静的地方。那个地方，只有我们自己知道。

所有人都知道舔狗是白痴，所有人都知道站着说话不腰疼的计划自己在下次恋爱时候怎么反PUA，怎么保持主动，怎么达到双方力量的平衡，也么做才能对自己有利，仿佛恋爱成了一场生意，需要谨言慎行权衡利弊，客观理性，置身事外，可是真的做到这些了还是爱情吗？这部电影看起来荒诞又令人气愤，可是爱情本来就是这样，当你爱上一个人你就是愿意飞蛾扑火，你就是愿意不计代价，你就是愿意做出牺牲，你就是愿意不计回报，爱情就是我愿意！女主对男主的爱浓烈而炙热。害怕表白后成为陌路人甚至隐藏自己的心意很多年直到男主第一次索吻，害怕因为保持矜持去拒绝学长的肉体索求而导致两人再也无法说话，如此浓烈而炙热的感情即使面对学长仅仅为了肉体的索求也没有半分减退，出轨大叔后，即使学长继续对着自己疯狂输出结束后她依然说着从很久以前就喜欢学长。她说：我只不过跟他做了平时跟你做的事。意思是仅仅是学长对她仅仅是和大叔一样是肉体的需求是毫无感情的。而男主在影片结尾也没有真正喜欢女主，他的发泄更像是对本来属于自己的一个玩具一件物品突然的背叛在宣示所有权，而不是他口中所说现在已经爱上女主，可以说他从头到尾都没有爱上女主。整部电影都是女主一个人的故事，男主的出现仅仅是衬托了女主的爱的炙热与浓烈，这根本不是两个人的故事而是一个人的故事。

爱情是需要双向奔赴的，是共同付出彼此需要的，所以这部电影里仅仅只有一半的爱情，但这一半也已经足够炙热耀眼，爱情不是生意不是算计，不是权衡利弊患得患失，爱是彼此需要，爱是我愿意！