1 ) 韩式套路下的道义批判
在华语片零入围的情况下,今年韩国有三部电影入围了戛纳电影节不同单元。5月14日,入围主竞赛的《小姐》和午夜展映的《釜山行》先后亮相,朴赞郁的《小姐》以唯美动人的百合恋曲、情绪饱满的女女床技艳惊四座;青年导演延尚昊的《釜山行》则把韩国最大众的商业现实主义批判电影再次带到了戛纳。
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《釜山行》的剧情很容易让人联想到《致命感冒》、《生化危机》类似的科幻惊悚灾难片。因环境污染导致生物基因变异,一只恐怖的“女丧尸”登上了开往釜山的列车。列车上坐着因大人长期工作忙碌导致关系疏离的公务员父女、摔跤运动员和快临盆的妻子、中学棒球队的队员、政府官员等等形形色色的乘客。“女丧尸”病毒发作咬了一名试图救她的女乘务员,被咬者迅速变成新的“丧尸”继续咬人,短短一瞬间,火车变成了“丧尸专列”……得以暂时逃过一劫的公务员、摔跤手、棒球队学生联合起来,想方设法拼死保护他们的家人和其他幸存者逃出这“死亡列车”。然而,他们要面对的,不仅仅是骇人的丧尸,还有自私愚昧的人性……
听剧情就是一个大写的“套路”。没错,《釜山行》的故事基本没给人任何惊喜。社会危机出现时对政府的调侃——电视新闻里滚动播放“政府已在第一时间做出及时有效的措施、请市民听从指挥、相信政府”的言论;人命关天的时候摆出人性善恶——见义勇为舍己为人必须有、自私自利不惜害人救己也必须有;公共安全失控之后透视人与人之间的信任危机——当决定攸关自己生死,有几个人能保持理智冷静,不被谣言蛊惑?过程黑暗到底又留一个相对光明结局的韩片现实主义套路——大多数好人都不得好报,只留下一个or两个希望的火种照亮前路。
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然而,尽管都是套路,片子从商业观看的角度讲还是相当合格的。“丧尸”变身、咬人、对打、嘶吼、群魔狂追乱舞,一系列过程干脆利落、基本达到了惊悚氛围的营造。密集恐惧症患者可能略感不适,丧尸片爱好者应该能看得很嗨。丧尸们的化妆和特效都还做得不错,达到了吓人的目的,又没有太夸张失真。饰演公务员父亲的男一号孔侑(《熔炉》里正义的聋哑学校老师),继续扮演一个正义的拯救者,和女儿的冰冻关系也在这场生死拯救中得以化解。帅的蛮有特点的孔老师,煽情起来也是一把好手。生死悬之一线的极端环境,将人性的善与恶拉扯出较为饱满的张力。对抗持续到最后,难得没有在中间垮掉。
尽管笔者本人对韩片这种有时过于黑暗虐心又总靠煽情拯救的套路不是太感冒,但还是不得不说一句,国产商业片能多有点这样的“套路”,我们也是开心的。
2 ) 浅谈韩国灾难片的套路:《釜山行》里的拿来主义与本土化改编
韩国电影在今年给了我们不少惊喜,自早前戛纳载誉归来的口碑之作《小姐》《哭声》,这些商业和艺术兼具的作品,不仅在评论界备受赞扬,更能够在商业上有所斩获。
就在最近,本年度韩国本土票房首部突破千万人次级的口碑作出现了,本片是由首次指导真人电影的延尚昊导演的丧尸题材灾难影片——《釜山行》。
影片上映一来,评论界一片赞扬,目前豆瓣评分8.2,IMDB评分8.0,知名电影网站SCREEN Daily评价说:“这是一部媲美《雪国列车》和《僵尸世界大战》的韩国型灾难大片,娱乐性和社会性都完美地囊括其中。”
当然这并非是说这部新人导演的作品要从整体素质上来讲比《小姐》或是《哭声》更加优秀,而是基于影片题材本身更具有观众的辨识度和受众面更广的因素。
1.故事内核:末日密室逃生
《釜山行》故事并不复杂,讲述的是是从首尔站出发开往釜山的KTX上爆发丧尸危机,人们为了活下来而孤军奋斗的故事,是一部丧尸题材的灾难大片。孔侑在片中饰演证券界的“黄金手”,带着金秀安饰演的女儿前往釜山看望妻子。
马东锡和郑有美搭档饰演夫妻。崔宇植饰演高中棒球队的成员,而安昭熙饰演棒球队的经理。
这些人偶然登上前往釜山的KTX,却意料之外遭遇丧尸危机的故事。
尽管丧尸题材电影兴盛于欧美,经过乔治·A·罗梅罗等导演的发扬,已经自成一种风格。加上近年上映的《僵尸世界大战》在全球范围内大卖引起的广泛热议,丧尸电影被认为已经很难再有新的格局。
但韩国导演在处理末日危机题材的时候扬长避短,加上韩国灾难片一贯带有的人文主义情怀和社会批判,本片所不同之处在于导演并没有急于求成的效仿好莱坞丧尸片的末日危机感,也不刻意制造群尸屠城的大场面,反而将故事发生在封闭空间内——一列行驶的列车上。
电影中的主要角色被困在这列无法停车却又不知终点站在何方的高铁上,外有僵尸大军追杀,内有人性罪恶的阴谋险恶,这将电影的矛盾冲突展现的淋漓尽致。
主角们为了生存不仅要与丧尸搏命逃杀,更要应对火车里的人性丑恶。一辆列车封闭起来的最后生存空间、为了求生,人类善恶美丑在这里暴露,电影有一种《僵尸世界大战》+《迷雾》+《雪国列车》的即视感。
2.主题拼贴:好莱坞类型片混搭韩国式批判
从韩国近年热门电影中,不难看出韩国商业导演们普遍受到了好莱坞类型片观念的影响。仅以灾难片为例,无论是《汉江怪物》《铁线虫入侵》或是风格更趋于写实的《流感》,韩国导演无一例外的都是在灾难片内核里讲述了普通人的情感救赎和对人性的善恶二元论展开了讨论。
韩国的灾难片的主题都非常一致在对社会问题进行批判和反思!
动画导演转行真人电影,延尚昊导演的首次跨界完成的算是相当出色,在他本人作为动画导演的履历当中,《猪猡之王》《似而非》等作品当中,都带有明显的想要在残酷外衣注入社会性批判的目的。
导演之前的作品所带有的强烈风格:阴郁、暴力、残酷、愤怒!
对于一部主打恐怖惊悚的灾难题材电影来说,如何讲好一个故事,把握整个故事的叙事节奏是非常重要的,这也是导演的高明之处。
人被咬后会迅速变成丧尸,丧尸身体素质超强,扒火车、跳窗、撞玻璃、叠罗汉,而且跑得还飞快,但既然是为了主角们逃生制造戏剧冲突,也给丧尸们设定了弱点,丧尸在黑暗的环境当中看不见人,但对声音很敏感。所以这段铁路上一段段的山洞便成为了与丧尸作战的高潮段落。
但是,导演的意图又不止于想要做一部纯粹的商业电影,人性的挖掘和价值观的崩坏仍然是典型的韩国式电影母题。
关于尸病爆发的原因,电影并未直接交代,而是从主角的几次通话当中透露出来。电影一开场,男主所在公司的老板就让男主把手下控股的一个化学工厂项目有关的股票全部卖掉,而在吃饭的时候男主又看到了鱼类奇怪死亡的新闻。
等男主上车的时候,首尔这座城市的病毒已经开始大规模爆发,而当男主在火车上遭受到病毒感染的丧尸袭击之后,同事的一通电话让他意识到,原来高层早已知道病毒扩散的事情,却隐而不发,最终导致城市的沦陷。
影片的结尾非常意味深长,女主带着少女穿过隧道,隧道尽头的军方人员在无法确认对方是尸体的情况下,受到了上面的命令指示是消灭。导演借用这个结尾对政府和军队对生命的漠视行为进行了批判,可惜结尾稍显仓促,没有达到影片本身所想要探讨的主题的那种深度。
3.角色塑造:“去英雄化”式主角
长期一来,韩国导演一贯长于故事细节的刻画上,而对于细节上的描写,也让角色变得更丰富和立体。所以韩国商业类型片中所谓的正派,似乎都被“去英雄化“了,那些越是让观众情感代入深的人,越显得”无能“。
导演延相昊虽然是首次指导真人电影,但延续了自己的前两部作品中一贯的关于人性挖掘的母题。
当病毒爆发后,电影的男主角,竟然会是那个把孕妇关在门外的人。
男主饰演的基金经理,从一开始教导女儿时时要以自己为中心,到危机时刻救助流浪汉,从自私到觉醒,最后因为从下属的电话里得知了病毒的源头正是自己操控的基金项目而感受到了价值观的崩塌,于是最后选择一路护送女儿逃亡,而这每一步的升华中,他的女儿就是点醒他的催化剂。
演员方面,马东锡饰演的外表凶悍实则内心细腻有些惧内的壮汉非常还原,这个角色颇有些《邻居》中的打手的感觉。而孔侑和郑有美则是继《熔炉》之后的再度合作,非常值得感慨。
反派金常务,是一名公司高层,他有着体面的外表,但内心自私,善于把握舆论,为了目的不择手段,这位大叔的形象,集刻板、专横、自私于一身,他的心完完全全被死亡的恐惧填满,才导致他不断害死身边的人来保命。
在影片中,这些角色,随着丧尸病毒的爆发,众难当头,人性的丑恶与光辉在这一刻暴露无疑,说到底导演还是在借丧尸阐述人类才是最可怕的动物!
4.视听语言风格:拿来主义与本土化包装
评论家们批判韩国电影的原因是其缺少原创,很多时候都在模仿和借鉴,以商业类型片这种在好莱坞工业体系当中相对成熟的模式来说,韩国导演总是善用鲁迅先生笔下的“拿来主义”,但问题是,韩国电影总是能够“拿来”得恰到好处。
因为韩国电影并不是简单的“拿来”,而是在“拿来”之后,经过自己的消化吸收,尽可能的变成自己本土的东西。
《釜山行》与《僵尸世界大战》
电影《釜山行》,就是典型的好莱坞式类型片做法,片子情节点的设置,高潮戏的铺垫方式,甚至视听语言都很有好莱坞的风格。
影片中,导演因为动画导演出身,所以在一些场景设计和场面调度上进行了准确的把握,丧尸袭击人群的场面生猛无比,许多镜头具有极强的视觉冲击力。
为了提升观影快感,使用了好莱坞动作电影常用的凌厉剪辑和大特写镜头。尸变逃生的动作场面非常抓人,节奏保持的非常好。
当导演想要展现末日下城市的危机感和绝望感时,又使用了好莱坞灾难片常用的远景,远景下的整座城市的末日场面极其大气。
可以说,整部影片所呈现的出色的视觉效果,加上导演精准的镜头语言,让这部丧尸题材电影在大银幕上呈现的末日危机感展现了真实可信的效果。
尽管导演有意识的借鉴了好莱坞的视听语言风格,但本片在叙事推进层面,仍然是韩国式的。编剧不断给主句逃生之路设置困难,这种困难可以看作是编剧在叙事上设置的情节爆点,主角一行人不断克服各种困难逃生的过程是导演最想呈现的细节。
整部影片剧情紧凑、整体推进的节奏非常快,段落衔接之间也基本做到了张弛有度,戏剧张力十足,起承转合的意外层出不穷,丝毫不让人觉得冗长。
最后,值得一提的是,导演延尚昊还拍摄了一部《釜山行》的前传,平行世界的姊妹篇——《首尔站》,来讲述丧尸病毒是如何爆发的,以及那趟开往釜山的猎车开车前一天发生的惊悚故事。
总体而言,这是一部完成度相当高的丧尸题材电影,影片所呈现的好莱坞式灾难片套路和视听语言风格都让人赞叹,同时又兼顾了商业元素和人文关怀双重主题,这正是国内商业片导演所欠缺的成熟的创作模式。
分享一个自己的公众号,很惭愧,只是做了一些微小的工作
3 ) 小车厢里的大千世界和人性,爱是唯一的光
好可惜今天才看到这部电影,去年最火的时候以为言过其实所以没有去看,现在看了才发现真的是一部相当好看的灾难片啊,人性的刻画淋漓尽致!
男主演技真好棒,他的眼神太好了,那对眼睛能传达所有的情绪。人设也很有意思,一开始衣冠楚楚的自私白领,在灾难面前他的良心活过来了,成了一个为爱守护的父亲,非常棒的转换,很自然!
这个胖胖的大叔是整个片子里我最爱的角色,他彪悍 粗狂而又温柔,他脾气坏而又善良无比。他是他妻子无比可靠的大山也是老弱妇孺的英雄。当他被咬了,他用自己给他的妻儿挣来了一线生机,好喜欢他!
这对小情侣有点出乎意料,真的,他们的设定在灾难片里比较少见,青涩 单纯 胆小又勇敢,善良而又纯净!他们为爱勇敢和成长,他面对最曾经的好友下不了手哪怕他们是怪物要吃人,这是人性的本真,非常可贵。小姑娘非常可爱耐看,很喜欢她。最后当她咬了他,他选择了和她一起,最后牢牢抱住她随便她咬的那一幕看哭我了!
此外还有自私邪恶的官僚,一无所有却伟大的流浪汉大叔,深情互助的老姐妹花,以及各式各样的不同性格不同职业不同年龄的角色。就在这个车厢里,电影给观众展示了爱和恶,无私与邪恶,纯净与肮脏!电影的节奏真的好棒,看的人揪心不已,手心都出汗了。导演功力很高,镜头无比细腻和谐,画风暗黑而又偶尔温情脉脉,很耐人寻味。
非常值得推荐的电影,好看!!
4 ) 藏起你们情节上的威亚。
她好像一个提线木偶,每一个动作每一句话都来自是我的设想,缺少一种生命感。——《三体2:黑暗森林》
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在说《釜山行》前,说个有点重要的题外话。
俄国文豪列夫·托尔斯泰当初创作《安娜·卡列尼娜》,是想把女主角安娜塑造成一个卖弄风情,品行不正的“失足已婚妇女”,托尔斯泰在动笔之前就已经给这个因上流社会空虚而偷情的堕落妇女预设了一条轨道。
在动笔创作中,托尔斯泰用文字赋予角色骨骼和血肉,去描绘安娜的体态、容貌和穿着,让人物形象变得立体丰满。再赋予了安娜情感和灵魂,慢慢地,他感受到他笔下这个女性的情感、思想,她的落寞与绝望。
经过不断深入的创作,他开始去体会去理解他笔下的安娜,安娜开始有了自己的思想,不再像一个作家笔下的木偶,更像一个鲜活的人,开始脱离了作者预设的轨道。她的所做所为,来自她的所思所想,她的所思所想,来自于她所看所感,来自她的出身,来自她身处的环境,她所遇到的人,而不是来自作者托尔斯泰。
而现在我们看到的安娜,是一个敢于追求爱情与幸福的女性,她也成为了世界文学史中最具反抗精神的女性之一。
与《安娜·卡列尼娜》一样,《冰与火之歌》里面最根本是人物,无论上至君王公爵,下至无名之辈,都是通过角色的行为,去触发事件,再通过事件,去推动情节的发展。
而《釜山行》里(大部分的电影剧本也是这样的创作手法),则反其道而行,编剧先给了一个故事情节大纲,然后分段去设计具体的事件,再通过角色的行为去触发事件,角色只沦为了服务情节的棋子。
过于设计的情节,就好像暴露了的威亚,时常让人出戏,忍不住吐槽。很多情节,很明显就是为了剧情需要而设定,别的丧尸都凶神恶煞,就老太太丧尸一脸迷茫与忧伤(请问,你有什么特权去忧伤?)不就是为了让老太太姐姐打开车门,如果她一脸丑陋跟姐姐面目可憎地对视,那个老太太开门岂不是不能服众?还有大家吐槽很多的,比如上了列车不关门的情侣,比如在黑暗隧道中唱歌的女儿。
这种套路最明显就在那些很拙劣的恐怖片,遇到了危险,既不逃跑也不反抗,站在原地只会尖叫,为什么不跑?跑掉了,情节还怎么继续?电影还怎么拍啊!所以为了情节的继续,这些人物必须做愚蠢的行为,或者违反人类正常的逃生欲望和技能。然后编剧和粉丝还可以正大光明地以“人在受到巨大惊吓时很难做出正确的判断”来自圆其说。
那种感觉,就好像是所有的角色像个提线木偶,被编剧和导演所操控,他们所有不合理的行为,不是因为他们角色自身驱动,而是为了达成导演的目的,目的是什么?目的就是为了推动情节的发展,通过情节去说教,生硬地去控诉人性的丑陋。
摄影,化妆,剪辑,特效的不足,很多亚洲的电影可以通过技术外包给好莱坞团队去弥补,但很多逻辑和剧情的漏洞却是致命的,而这,也是做为一个故事最基本却也最为重要的东西。
很多人说,科幻片,丧尸片,逻辑不重要,我觉得任何类型片,说逻辑不重要的都是在耍流氓。
《三体》何以优秀,何以摘得雨果奖?《三体》即便是科幻,他也有强大的物理理论和扎实的数学运算为基础。《蜘蛛侠》里,蜘蛛侠用蜘蛛丝拉住高空坠落的女友,女友在强大的重力加速度,腹部突然被蛛丝拉住,导致脊椎被活生生拉断而死亡。也许蜘蛛侠的设定很科幻,可女友是活在地球上的普通人,就要符合地球的基础力学。小小的细节,就能反映制作人的态度,才能产生像《地心引力》《火星救援》这类故事优秀严谨且不浮夸的科幻电影。
也很多人说,近几年韩国电影开始崛起,我认为,很多的韩国电影,跟欧美的差距,看上去很小,但这个很小,就存在巨大的差距。韩国电影这几年“所谓的优秀”,很多只是题材的讨巧。无非都是些,强奸、性侵、乱伦、凶杀。灾难的本身,就足够震撼,然后韩国会把这些灾难,加到儿童身上,其中再牵扯些政治,这些偏激的内容甚至不需要影像,一篇文章报道就足以震撼人心。可抛开这些去看电影的本质,他们依旧还是韩剧的思维,韩剧的套路,只是批了一层人性和民主的外皮。韩国电影,要追赶欧美,依然有很长的路要走。
(PS:不要跟国产比,你肯定不会认为芙蓉姐姐没有凤姐丑,就认为芙蓉姐姐美,是国民好媳妇,大众女神,是吧?丑的,终归是丑的,不优秀的电影,到底也是不优秀的。)
5 ) 存吐槽!
1、韩国人民好淡定、看到丧尸在吃人还一直看着。跟丧尸就隔着一个玻璃门还是很淡定,不跑也不报警。2号车厢隔壁全是丧尸,大伙居然不跑到1号车厢去?整个电影都显的韩国人民不急不慢、动不动给个角色停顿的特写说几句话、你们不急着逃命我看得急死。
2、韩国军队也太弱、没有枪吗?一队军队就全军覆没了?大叔还可以一人揍好几个丧尸呢
3、14车厢也是没有丧尸的,为何非要去15车厢?三男人一起合力把丧尸推出去不就好了?那大叔也就不会被咬了呀。看到棒球小伙就知道在这边死命砸15车厢的玻璃门那个急啊、他砸了到时候丧尸不是挡都挡不住?
4、15车厢的人都是傻的、把更里面的空间留给了主角一伙,他们自己直接跟丧尸隔壁…更傻的是把另一边的门也绑起来了、出路也没有。感觉就是强行要考验人性啥的、你要考验也把事情弄的更合理一点好嘛…
5、主角一伙被压在火车底下的时候,居然不跑出去…看着要不行了才开始爬出去。早一点出去流浪汉大叔也不会领便当啦~—————这个豆友说火车掉下来后才有一个洞口的
6、多次不记得关门、你一次也就罢了、里面的人是没被丧尸追屁股后面就没关门习惯啊!跟张杰学一学随手关门、小情侣也就不用撒狗粮式领便当了。
7、流浪汉的作用是什么?为了凑足老弱病残的队伍?他是开头撞鹿的那个司机吗?突然在火车上非常突兀啊、作用也微乎其微、本来还以为他会有什么秘密呢———经过豆友解释发现作用大大的
8、最后看到坏人被感染了、主角居然还跟他聊天?exm?非要他完全变丧尸了才开打、主角也只好强行领便当啰~
9、黑暗的洞里你还唱歌?不怕丧尸过来了吗?里面设定丧尸对声音最敏感了。军人也是,这么远还未确定就射杀了?人命好不值钱哟———军人射击这点经大家解释也可理解
10、这个孕妇太牛了、估计体质进化过的吧?
最后发现、这些人都是被导演强行领便当啊!感觉就是先把这几个高潮定好,再想好情节补充进去。例如先确定下来男主角是要死的,然后再开始设计他要怎么个死法。
这部片子其实不差、挺好看的,但是绝对没有豆友吹的那样好。还什么以此看出韩国电影超我国三十年的、没事吧亲?
———————————————————。这部电影作为商业电影来说很不错!黄皮肤的丧尸看的也很有带入感。可是当时8.7的高分实在捧吹厉害了……我只是把我当时看的一些内心OS吐槽出来而已,一个人看电影肯定会有疏漏的地方、有说不对的地方或者您有不同的见解来反驳就是、互相理解。请不要动不动给我下定义。谢谢。
6 ) 丧尸为什么不咬其他丧尸
丧尸为什么不咬其他丧尸
每次看丧尸片,我心中都有着一个深深的疑问,丧尸咬男人,咬女人,咬老人咬小孩,咬超市打折买来的五花肉,为什么就不咬同类?
我们看丧尸片的时候会发现,丧尸们的运动量都很大,他们追汽车,追火车,追飞机,追着主角们跑来跑去,我们从没有看到一只丧尸跑到一半蹲下来歇一会的,消耗这么大,好不容易抓到一个活人,大家没分两口就吃完了,在这种状况下他们为什么不吃同类?
想了很久,我觉得他们根本不饿,就是贪玩。
首先,让我们躺在床上放空大脑幻想一下:
突然有这么一天,你不用工作了,也不想找对象,大家都是一套衣服度过一年四季,不渴不饿,精力充沛,全世界还停水停电停网络。
从此我们不再追求生活眼前的苟且,精神追求拔高了。
这时候一帮人尖叫着,活蹦乱跳的从你面前跑过,他们就是你的诗和远方。
因为我们还能干什么?
生活百无聊赖,大家无所事事。
钱没用了,也不可能仨丧尸蹲在地上斗地主。
丧尸还爱凑热闹,乱哄哄挤在一起,谁也不说话,气氛尴尬。
这时人类生龙活虎的出现了,试问哪只丧尸不想打破尴尬这的气氛,于是就有丧尸提议,要不,咱追他们玩吧。
其次,那为什么不能是丧尸之间相互追逐呢?
你们想,丧尸一般追到人的时候,都会咬一下,证明自己追到了,被咬的之后没一会那人就咽气了,啥也不记得。
如果是去追同类,咬完对方死不了不说,万一再碰到了该有多尴尬,
“对不起,我那天冲动了。”
“你别说了,我们就当什么都没发生过。”
如果再不小心传开了,大家都说你有病,排挤你,不让你在一起站着了怎么办?
丧尸怕尴尬,就只能不停的追着人类玩。
这是团体性的娱乐活动,每个人都能参与,大家相互配合,赢了还能找个借口聚餐加深友谊,多棒!
这个时候剧情就能解释通了,也能明白各国丧尸片的意思了。
美国人民一直生活在水深火热之中,动不动就世界末日,让我感觉煤气泄漏也能导致丧尸爆发。
所以美国丧尸都很随便,大家都很懒,不愿意跑,能抓着就抓着,不能抓着就算了,一幅资本主义作风。
我们才会看到美国丧尸每天就是在闲逛,慢悠悠的在高速公路上溜达,在树林里溜达,在街上溜达,在厕所里溜达,在车里无精打采的发呆,岁月静好。
他们遇到美国主角们,一般喜欢先咬那个金发碧眼大波浪的,然后会有个黑人骂骂咧咧的和他们同归于尽,接着对方老人就非要留下来送死,最后咬男主角,只给剩个最傻缺的女主角。
一般剩下的女主角要么跑到安全区传宗接代,要么就突然变异上天入地骑摩托四处杀丧尸。
后来经济危机来了,美国丧尸就努力多了,跑得也快了,但咬人还是分先后顺序,算是一个优良传统了。
日本丧尸比较浮夸,专注各种造型,要么从肚子里蹦出个肠子能捆人,要么乳房能滋硫酸,大家都身怀绝技。
于是日本丧尸们压力就很大,不仅要在造型上要别致,死法也不能落伍,于是我们就能看到日本丧尸们都死的很努力,被砍掉个胳膊血喷一个礼拜,脑袋没了血喷一个月,这是日本丧尸的硬性指标。
因为他们面对的主角更浮夸,没胳膊的是机关枪,没腿的是电锯,乳房滋硫酸的被乳房能喷火的给弄死了,所以日本丧尸竞争压力最大。
韩国丧尸比较能歌善舞,擅长用肢体语言,虽然都挺爱跑,但是没有一个好好跑的,总要摆出个别致的造型,扭着跑。
因为韩国人很团结,所以丧尸都是抱团出现的,但因为素质低,所以爱插队,导致了总会发生踩踏事件,相当一部分丧尸都是被踩死的。
他们就属于吃得少的,一般只咬一口,然后就静静等着韩国主角们哭,韩国主角爱哭,他们爱看,所以他们应该属于喜欢欺负人那类的丧尸。
中国没有丧尸,中国有丧尸也得被人民警察撂倒,所以中国只有僵尸,因为僵尸是前朝遗留问题,属于文化瑰宝,得用传统文化消灭,所以中国僵尸的主角们都是穿黄袍的道士。
中国也不能有丧尸,因为不能非法聚众,一两只丧尸干不成大事,走在路上还容易被撞死,办个实名制咬人的手续太繁琐,只能在家里呆着。
中国女主角还不好找,她们谁也不愿意扯着嗓子叫,太考验演技,大家都是用眉毛演戏,没用过嘴,丧尸们也不知道从何下口,哪都是玻尿酸,所以还是僵尸好,僵尸都是上手掐。
现在你看,丧尸是因为饿才咬人吗,这是丧尸们打发时间的娱乐方式,是他们业余生活里的社交手段,各国丧尸都是在享受这种乐趣,追求的是胜利的喜悦,拥有的都是奥林匹克精神。
可是丧尸这种单调又乏味的设定能走多远呢,一味的以伤人为乐趣,不如去追求更高尚更委婉的兴趣活动该有多好,比如追求爱国主义去国外开水龙头去,比如上网留言骂人,比人抱团在道德制高点踩压别人,这样伤人更有趣吧,我是一定会买票去看的。
两只丧尸在吃人,一只问:“既然我们抓人这么难,为什么不吃同类呢?”另一只丧尸放下手中的残肢嫌弃的说:“咦~~~吃同类好残忍……”
全文完。
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这个影评突然火了?这不是我的原创,是釜山行刚出来的那会儿,从QQ空间搬运的,原作者是谁,早忘了。大家也不必因为这个影评关注我哈😊
妈呀韩国这丧尸片一来就全民皆丧而且个个跑得飞快!套路齐全、概念明确的商业电影,有阴谋有人性有牺牲,最后剩谁一目了然。看别人都从好莱坞毕业了我们还在比妖塔盗墓谁更烂,我心塞...
那个小女孩上了车,电影开场了那么久,我才看出来,她是个女孩!那她爸爸年年给她买什么Wii🙄
丧尸再也不是西方的专利了!韩国影人再一次向世人证明了他们非凡的叙事能力和精巧的借鉴本事。没有好莱坞式拯救人类的大英雄主义,多了的是人性的反思与情感的刻画。无论怎么看,这部电影都是亚洲影界的头一遭,五星鼓励!
目前亚洲商业片的最高水准 看完之后对国产电影充满了愤怒。
不以权威口吻说夸张点就吸引不了眼球:韩国电影又甩了我们十年。
套路很深,下料很重!据说这部电影耗资100亿韩元,其中90亿用于几百名群演的霹雳舞教学费用。哦,对了,还要唱好歌,关键时候保命就靠他了。
好过美国的《僵尸世界大战》,韩国在丧尸类型片的开拓一出手就登峰造极,个别桥段快准狠到了心骨眼!最后孕妇和小女孩穿过隧道如果遇到河正宇,那这片就真的是神作了!=。=
拍类型片这事,韩国甩出天朝几条街,人家已经是好莱坞一流的水准了,虽然各种元素用的很主流,但这就是个主流的商业大片,而且韩国人的催泪绝对是纯正的韩国特色,而且还保留了韩国电影的日常各种黑,算是部纯正的韩国味儿的好莱坞大片。
这部片子里的孕妇和甄嬛传里的孕妇战斗力不是一个次元的
最喜欢老奶奶这一人物设置 以及爸爸从火车跳下那个画面
一个小小的建议:你可以晚上看吃饭时看,请不要乘高铁时看,会怀疑人生的。
明知山有釜,偏向釜山行。听名字像福建人拍的。
这片最大的bug难道不是即使过隧道列车里面也有灯啊?
《上海行》,G101次列车,北京开往上海,中途被要求在徐州下车。今年要上的那部抄韩国片的《美好的意外》,陈坤、桂纶镁、王景春,搬过来演三个主角刚好。棒球小伙找李现,棒球改成篮球,小女朋友就来个吴倩吧。会演戏的小孩想不出来,改成少女,张子枫。好了不做梦了,睡觉。
大叔真屌,不过这个故事怎么看都是一个贱人害死一堆好人,让人生气
僵尸进攻的部分比较过瘾,火车拖着一尾巴僵尸的部分视觉效果很有趣;人文部分十分韩剧,社会讽刺过于直接而显得无趣了,男主那洗衣液CF般的闪回、洗手间哭泣都太cheesy,其实马东锡才是英雄,只是被塑造得不壮烈罢了;镜头感、节奏感so so,演员们演得不够害怕,有的部分特别明显。拜托,是僵尸也!
联系几个前作,感觉导演是深深的厌恶人类啊。毕竟某些人类要是面目可憎起来,真的比丧尸恐怖太多了。《釜山行》一直表现平凡英雄,有始有终。没有全开主角光环,没有太bug的战斗力,合理保存了妇孺、亲情与歌声。第一枚丧女、坦克大叔、空降丧尸、高速丧尸车祸、挂满丧尸的火车头都十分出彩。
气死我了,你们为什么不等天黑再出来?为什么?!?!?!
爸爸知道自己感染快不行了,最后时刻回忆起女儿出生时的情景,笑着从车尾掉下去。这一段还是比较感人的。但影片整体不算精彩,且韩国电影特容易出现的人物发愣、呆滞的节奏,此片也不断出现,言情剧出现这个还能理解,但你这是丧尸片啊,人物的表情停顿时间过长很影响观感
这绝壁是散户在电影史上被黑得最厉害的一次……万恶的基金经理在收割韭菜后依然成了英雄……