1 ) 青春片的装载人情温暖
首先可以摸着良心证明:此片HBO应该是只是摸出了大洋,当了下金主,半点干预都没有。至少6集中没感觉出什么HBO的风格。
打着传统文化的旗号,谱写一曲青春片,其中讲述一个个故事。淡淡但是会有味道,而且是有着台湾本土的风情在其中。在一篇霸道总裁无脑爱上我,断代仙侠人鬼的爱恨情仇、以及众多社会伦理洗脑片中,这部的确是清新之作。
大概是HBO出钱太少。只有6集,因此只有浅尝即止,并且结局还写的挺死的完全没有写续滩的迹象。小真与阿乐的感情线也是,才开始有些期盼,就突然暴毙了。这个回转的节奏一点都不像旁边说的那么日常。谈个恋爱没几天就暴毙,大概编剧是过着这种日常的生活。
总觉得副线与主线的相扣总有些牵强。人来人往,失去得到,其实是想说这个日常。用一个突然车祸的意外梗来说日常就像是说吃鱼被鱼刺梗到是日常一样让人不舒服。
2 ) 存在即是合理。
曾几何时,也是台剧的狂热爱好者,每部必追,每追必滋生诸多少女的幻想。但是随着台剧巅峰时期的过境,看过的上一部让人称道的台剧也停留在了程又青和大仁哥的《我可能不会爱你》。但或许是随着时间的沉淀,台剧的精华又慢慢浮出水面,其中不乏一些优秀之作,将台湾那种特有的清新,青春和不拖沓的缓慢节奏娓娓道来,像在夏日的午后伴着徐徐微风听一首带你走回十六七岁的青春时光的歌曲。所以,这部剧走进了视野,也让我对认知里的台剧有了些许改观。
其实这算不上一篇剧评,因为我并不想花费太多的篇幅着眼于剧情、演员或者画风。虽然BE结尾还是让我比较难过,但这也算是这部剧的新颖之处吧。我想谈论的只是触动我的一句话。虽然已经从各处多次看到同一意思的话语,但是每一次看到带给我的触动都是全新的。
人真的很奇怪,面对越陌生的东西,总是要先找好害怕的理由。到底可怕的是鬼,还是人心里的恐惧呢?如果我们能多一点勇气,愿意接纳跟自己不同的事物,可能这个世界会更美一点。
我总是不吝以善意去看待生活中的点点滴滴,我总是认为生活中的美好还是多过不堪的,尽管我知道黑暗一直存在,但是这并不妨碍我以美好的眼光去看待事物。但是这种善良却也让我吃过很多亏,受过很多骗,但是我却一直以善意去对待身边的每一个人,每一件事。走过越多的地方,认识越多的人,见识过越多的事,就越明白用善意的眼光去看待每一件事情是多么的重要。尤其是来到非洲这片广袤的土地上。初来乍到很多人说,不要相信小黑,他们都很贪婪很懒惰很脏,但我却并不想用这些固化的偏见来看待这里的人民,很多时候眼见都未必为实,更何况耳听。于是我看到的非洲人民(其实我真的很不喜欢小黑这个已经带有点种族歧视和阶级观念的称呼)是乐观的,穷到衣服破破烂烂没有鞋子穿还是每天笑容满面;是热情的,无论你走到哪里都会挥手对你说中国人你好;是热爱运动的,每个周六全民运动日都能看见大批大批随着音乐慢跑的人。诚然,他们确实效率不高,偶尔爱占点小便宜,但人无完人,谁也不能保证你的性格中没有缺点。
大学的学弟是个同,在国内的时候总是被人指指点点,被人在背后说笑,但是在到了法国之后完全解放了自我,不仅大方承认自己的性取向,还勇敢去追求自己喜欢的人。我承认,以前的自己对同性之间的爱恋还是有些许偏见,但是和学弟接触之后发现学弟也是一个性格很好,相处起来很舒服的人。性取向完全对他成为我的好朋友没有一丝影响。相反,他的有些角度和观点也让我受益良多。
大学毕业的论文以后殖民主义文学中的女性形象为对象,也是因为看到了她们的边缘化和差异性。种族、性别、民族,这些因素都让她们成为了一个不同的群体。正是因为这些不同让她们成为了众矢之的,成为了最底层最受歧视的群体。在不同的作者笔下的她们看上去是那么无助而又那么坚强。因为对她们自己来说,我们并没有和其他人有什么不同。这样的坚强让人心疼,却也让人充满了力量。
所以现在的自己,一点点学着去尊重所有人事物的存在,不轻易作出评论。对自己不理解不知道的事情和人怀有敬意,对自己不赞同的事情也学会去理解。对陌生的事物,没尝试过的事情也不轻易害怕和放弃,没有尝试过接触过经历过,又有什么资格去品头论足呢?就像小真说的,愿意接纳和自己不同的事物,这个世界可能真的会变得更加美好吧。
之前在书上看到:我们似乎总是在犯一个错,因为别人和自己不一样,就贬低他人存在的意义。赞赏一种生命的活法不该是贬低另一种生命存在的意义。而是承认,存在即是合理。
3 ) 魔法少女的世俗人生
在《魔法少女小圆》之后,已经很难再谈魔法少女题材了,因为它已经把解构和重构做到了终极。但《通灵少女》很棒的是,它因为本身「真人剧」的身份,意外地劈开了新的空间,可以放置自己的名牌。
当我们谈到魔法少女时,我们的重心常常在于少女,考察魔法能力带给少女个体的破局和机遇。但实际上还有更重要的一点,是魔法本身。被赋予魔法、得到能力,到底代表什么?是否附加了某种更宏大的使命?从某种意义上说,「魔法」和「少女」是两个相互独立的空间,前者代表了对世俗世界的干涉能力,是向上、向外的;而后者则是少女个体的经历和成长,是向下、向内的。「魔法少女」所拥有的双重身份,实际上成为了两个世界的节点和窗口,不仅超越世俗的力量在干涉少女的个体生活,反过来少女的身份也在干涉着世俗世界。
总体来讲,我非常喜欢这部作品,同时也很遗憾这部剧很多地方的欠缺。导演和编剧找到了一个非常珍贵的视角来观察作为主角的一体两面的个体,同时也偶尔触及了借助主角的对世俗世界的观察。很遗憾的是,本身这是一个大剧的配置,最终却走轻走浅,拍成了囿于个体尺度的小剧。
我并不是说挖掘角色内心世界、关注个体成长就是小视角。相反,很多空洞的宏大叙事(比如很多走国大场面电影)才是小格局。《海边的曼彻斯特》没人会认为是一部小作品,但它的核心实际上仅仅在个体尺度,甚至无意探索角色的外部世界。我是说,就像《通灵少女》最后一集自己说的,仙姑这个身份给予的并不是知天命指去来,而是洞察人心并予以抚慰。不负责任地说,她相当于野生心理医生。
但是在个体视角上,仙姑实际上是在不断观察世俗世界的欲望,观察茫茫众生的大兴衰、大悲喜。而这种观察,因为仙姑本身「女高中生」的特殊身份,而变得尤其特别和珍贵,因为这并不是从高高在上的角度俯视,而是以个体的身份去观察个体,这种观察的结果也反过来因为观察者的天真、稚嫩和纯白也改变着观察者自己的生活。
为了完成这项任务,影片构筑了一个只在「理性」中存在的完美男性,甚至为了完成这个角色的形象花了一集的时间安排了另外一个男性配角作为陪衬,将未成年人和成年人的身份倒置。当然,为了实现这个角色的最终使命,他是必须去死的,因为观察死亡必定是作为少女的仙姑的终极任务。
一直以来,台湾电视剧始终存在的问题就是轻且浅,感觉因为生活过于平安喜乐,人人追求的都只有小确幸,没有任何力量感。当然,走国电视剧在光腚的阉割下还不如个胎盘,根本没有被提及的资格。
之前看的台剧《出境事务所》,主题有些相关,剧集的问题很相似。我当时觉得最好强化单元剧的构成,来浓缩单集的情感力度。从《通灵少女》来看,这并不是一个好的建议。世俗世界和个体世界的相互干涉并没有明显的切分(这也是短短6集都让观众感觉剧情出现了套路的原因),而无论是外界的改变还是内心的成长都不是阶梯式、阶段式的,而是像光谱一样渐变、同时像衍射一样碎片化。
很让我意外的是,导演竟然是一位男性,这在剧集中很难感觉到——对待男性角色的态度,看待个体经历的视角,都更接近于女性的方式。当然,这也可能是我自己心里的性别刻板印象了。
总之,这部剧没有给HBO Asia丢人,很值得一看。
4 ) 還是值得一看的通靈少女
由真人真事改編,而且以通靈為題材的戲劇真的很少見,還沒看之前我就蠻期待劇情的發展會如何展開。
廟宇是許多台灣人的宗教信仰-的中心,很多民眾舉凡婚喪喜慶、家裡大小事都會去廟宇求神拜佛,形成了一種特別的文化形態。
不過我必須老實說劇情的走向跟我預想的情節不太一樣,
劇情設計一集一個通靈故事為主題,帶出編劇想要探討的意涵,
例如第六集的主題就是希望每個人要珍惜跟身邊的人相處的時間,而不是在危難時求助外力,這個發散點是很好的。
可惜每集有一半的篇幅都在描述主角的校園生活與感情上面,削弱了宮廟這條線的發展,
可能我原本以為既然以通靈為題材,劇情走向會偏向寫實面,
但編劇可能還是希望能有青春元素加入,以吸引更多年輕族群觀看,
所以把劇情重心放在謝雅真的人際互動以及自我成長上,
有時看著看著我恍惚以為自己在看校園青春偶像劇,
不過整體來說,不管是劇情、攝影、剪接或是演員的表現都有一定的水準,
還是蠻值得一看的。
5 ) 天眼少女成长记
一个出生自带天眼技能的台湾女孩小真,因为能看到,普通人看不到的灵魂,从小被父母送进宫庙修行,并帮助传达两个世界的信息。处于青春期的小真,不能像普通女孩那样享受校园生活。一边要应对宫庙诸多社会背景的信众的求助,一边要在校园内,隐藏技能的同时,尽量正常的生活。但终究为了解决校内鬼屋传言,让自己的身份被学校同学所知。之后跟一个叫阿乐的男孩有感情线,但阿乐遇到车祸,最后还是阴阳两隔,最后小真选择微笑的面对人生。电视的基调是温暖的,玄学的外表下,仍描述的是人性。
6 ) 这部夏目友人帐式的台剧,只有六集,却暖心到炸裂
近几年的台剧市场真可以说暗淡无光,烂片太多,到处是套着青春片外壳却连剧情都说不通的次品,不然就是仗着珠玉在前的优势,不断出续集捞钱的手段(比如《终极一班2》、《终极一班3》、《终极一班4》)。
遥想在我年少时,台剧的流行可以说是摧枯拉朽式的,什么《王子变青蛙》、《天国的嫁衣》、《恶作剧之吻》等等
还有本人最钟爱的终极系列(《终极一班》、《终极一家》),可以说当年就是飞轮海四个人撑起了终极系列。当年的他们真是四只让人着迷的大男生,可惜现在也是分道扬镳。
从这一点上来看,台剧的发展像极了类似飞轮海的偶像团体,顺应时代的潮流出现,独树一帜的风格瞬间抓住人们的眼球,然后,随着时代的发展淘汰。
2005年前后的台湾,亚洲四小龙的威名响彻亚洲,经济上甩大陆好几条街,传统文化上,继承了民国之风,温良恭俭让。在娱乐产业发展上,那时的台湾的偶像剧,综艺模式已经很成熟了。而那时的大陆还在拼命搞经济,搞劳动密集型产业出卖劳动力,真没有太多闲功夫重视文化,重视娱乐产业。
那时候的台湾,可以说是一手开创了大陆对于偶像剧的认知。大概还在我玩泥巴的时候,那时候的初中高中生,谁不知道《陪你去看流星雨》,估计是要被人笑话的。
然而随着大陆之后在各方面的发愤图强,经济上开始超越,文化上开始复兴,连娱乐产业,现在大陆也是办得风生水起,可以参照近几年的综艺,泛滥成灾。
台湾开始进入失落期,甚至是,全面的失落期。其中,就有台剧的失落。
大量的两岸合拍剧开始出现。中国的市场那么庞大,人们会发现,当初的台剧模式,已经吃不开了,观众不买账了。
传统台剧想要在这样的大环境下突围,难度很大。但这不代表就没有希望。
即使在恶劣的市场预期下,台剧还是能够出现堪称神剧的存在,比如说“大仁哥”陈柏霖主演的《我可能不会爱你》,豆瓣评分8.9,看哭无数人,不怕笑话,我看了整整三遍,不快进。
台剧或许已经没有那种大军压境的那种蓬勃气势,但依然会时不时给我们一些小惊喜。就像今天要说的这部剧。
《通灵少女》
老实说,这部剧着实有点“挂羊头卖狗肉”。《通灵少女》这个剧名能够吸引很多恐怖元素爱好者。那些脑子里期待着刺激的抓鬼情节的观众,也许会失望之极。
因为这部剧,鬼很少,人很多。恶意很少,温暖很多。
故事讲的是一个16岁高中少女的日常。这个叫谢雅真的少女,从小就有超能力,她能看到鬼,有通灵的能力,爸爸在她出生前就去世了,妈妈从小就将她交付给庙里当仙姑,让她积阴德,又说因为她的能力,当仙姑是天命。
故事开始的时候,就能很快把人带进那个情境中——庙里来了一个中邪的“病人”,伙计和庙里的掌事心急如焚,镜头一切,一身校服穿着的女生踩着脚踏车疯狂往回赶。画面越来越紧张就快到极限的时候,少女在庙门口扔下自行车,小小的身板嗖的一下挡在“病人”面前,露出一张严肃的娃娃脸。
这个画面,不知道为什么,瞬间抓住了我的眼球。
大概是郭书瑶的演技真的进步很大,大概是剧中那个蝉鸣的午后勾起了我在台湾的回忆,大概是那些个蝉鸣的午后,承载了自己的青春。
但排除这些主观因素,这段开头的确能够很快将观众带入剧中的情境,而之后通灵少女的设定也就顺理成章了。
之后的剧情,围绕16岁高中女生的日常生活,结合她“仙姑”的身份开始了不紧不慢的叙述。总体上,与夏目友人帐一集故事相似,每一集,小真(女主角)都会遇到一个问题,与鬼怪相关的问题,然后解决这个问题。
如果只是这一点上相似,我是不敢说这是一部夏目友人帐式的台剧的。在我看来,之所以把这两者用来类比,是因为《通灵少女》的暖心。这种暖心,也是人生哲理式的,通过配乐,演员,场景,剧情,一丝丝散发这种温暖。是不是和夏目友人帐有点像呢?
举个例子。男主角的爸爸是无国界医生,在中东失踪很多年了。男主带小真去游戏室打电动,给小真看游戏记录,第一名是男主,第二名是他爸爸。男主说,以前我和爸爸经常来这里打电动,以前的记录一直都是爸爸领先的,爸爸不见以后,我经常来,可惜爸爸的记录再也没有变过了。
16岁的小真就开始拼命打电动,能够让男主看到爸爸的记录超过他,结果最接近破纪录的一次,游戏机死机了。
16岁的少女特别懊恼,却发现,老板可以修改记录……
16岁的我们也许就是在这样的小事上,傻傻地绕了一大圈,只为了某个人。但笑得最开心的,还是我们自己。
台湾是一个宗教特别混杂的地区,宗教的信仰一直被学者们认为是稳定社会的积极因素,甚至在社会学领域里,原始的神圣的宗教之后才演变出了文化,演变出了文化的多种形式。
我更愿意相信宗教是来自于社会本身的,正是基于社会的需要,早期的社会将自身与自然相适应,自然秩序投射到人类社会关系上,产生了宗教的文化方式。
很巧,这部剧从宗教出发,但最后却做出了消解宗教至上看法的尝试。
人死天注定,但不要试图让神灵解决一切。患癌症濒死的妻子,最需要的不是烧香请神,最需要的是丈夫陪在她身边,度过最后一段日子。
剧中传达出的那种豁达,自然的观点,汇合成一句话就是:“我终于理解,真正的超能力,并不是通灵驱魔,超渡祭改,而是面对生命中的种种无常,还能够坦然地微笑”。
这也许才是宗教之于我们最大的礼物,抛却那些形式上的东西,最核心的,是让自己面对纷繁复杂的人生,还能够真心地微笑。
所以,正如我在豆瓣上短评的那样,这部神鬼剧,包装了宗教民俗的外壳,本质却是在说人性。
剥离那些神秘色彩的东西以后,剩下的,是能让我们温暖的人性。
而且,它只有短短的6集,又是和HBO合作的戏剧,有口碑基础,又不耗时间。
所以,你准备好,去看《通灵少女》了吗
19年在学校看的,这剧情真的牛。
被HBO的广告洗脑了才会来看。
日漫一样的故事,无数支线中有一条主线,在本土化上非常下功夫,很接地气。算是通灵版的《午夜食堂》。各个大小明星都来客串,从小故事最后是大危急,道出了人生的道理和真谛,看的非常过瘾。……郭书瑶作为童颜巨乳,没想到在演艺界屡获佳绩,演技一次次得到认可。……第二季评分很低,但是抽空还是会看一下。……因为《康熙来了》,所以这里出现的小艺人,基本都认识,也挺有趣的。
说到底还是青春剧,然而地域性的宫庙文化+心灵治愈融合得非常棒,一种民俗的可亲可爱。台剧好好拍还是有底蕴的。
很好,HBO当年投资亚洲的剧集之一,一个美国公司投资拍摄了一部台湾电影,最后还如此成功,阿西吧,天朝该好好反思啊。本来就蛮喜欢郭书瑶的,本片里面依旧算是本色演出吧,最后的结局算悲剧还是喜剧,真不好说,但是很喜欢
期待高,却看不下去的台剧,当初是听说这部剧是近年来制作费用最高的台剧之一才找来看的,(一集70万人民币)。也就那样了。电视电影综艺,台湾这些人落后的可怜到不敢直视了……
3.5。HBO亚洲和台视的合作,表面是奇幻通灵,但内核还是青春剧。套了台湾民俗的衣,但是做到不猎奇,挺好的。剧本6集下来,有弱的地方,但整体完成度很不错了啊。最后一集真的哭到岔。
郭书瑶的转型得蛮成功的,好看
看的HBO亚洲版本的,第一集最后爱丽丝的演唱很好听,动情。片尾曲也不错。
重點不在靈魂, 而是活人
其实就算是真人真事也依然不喜欢这个结局,扣一星。郭书瑶很可爱,难得的一部因为喜欢女主而看下去的偶像剧。喜欢剧中对『鬼』的描绘方式。
最後結局哭到不行,公視+HBO+真人真事改編,大學就聽過她的故事,後來成為了台灣第一位國際棒球女裁判
原以为是灵能百分百那种 没想到是少女心 艹 戳到我了
通灵题材拍成这样现实且浪漫也是圆满了。
台湾就是很爱拍青春片,感觉整个观众都还是想继续停留在校园那种单纯不想长大。不过抓鬼都抓的那么接地气,台语乱飙,也是棒棒的。
給我像花田少年史那樣的溫馨感,配樂則是讓我想起了蟲師那種空靈超越時空的感覺。最後一集真的讓我從頭哭到尾,這樣的題材真的都是我的弱點吶
仙姑,也有爱情
青春加上通灵,至少看得挺舒服。
扣颗星给狗血的让阿乐领了便当。那么好的阿乐,几乎算是间接被小真害死的,结尾却还要小真坚强乐观勇敢,这正能量我吃不消。设定有趣,拍得也很青春又温情。小真哭着让阿乐出来见她那段,和最后阿乐鬼魂出来小真扑上去痛哭那段,虐。
所以说台湾每年还是会出一两部佳作电视剧的,期待瑶瑶提名金钟啊!