日本民族向来极端。在影视方面表现为,拍纯情初恋他们拍得最好,拍变态重口味也无人出其右。
园子温的电影向来以暴力血腥重口味和十八禁而著称,代表作《恋之罪》《神秘马戏团》《爱的曝光》《地狱为何恶劣》……
因此,常有人疑惑,他是一个天才还是一个疯子?
今天我推荐的这部电影也是园子温导演作品。但有别于其它暴力和重口味的作品,这是一部披着科幻外衣的文艺片——《悄然之星》。
首先我想申明的是,这是一部故事情节松散、文艺得让人昏昏欲睡的黑白电影。
相比《东京日和》之类的散文式电影,此片更为考验观众的耐力。反正我第一次看这部电影,观影时在不断打开和关闭弹幕的过程中睡过去三次。
倒不是为了装逼或证明自己看懂了此片,我在坚持看完这部电影之后又重新看了一次。最后觉得这是一部非常有意思的电影。
电影的取景非常简单。
一半的镜头在一个简单得如同厨房的飞船里。
另一半镜头在一片片被人遗弃废墟的城市里。
电影人物也很简单。
一半的镜头里就一个寂寞无聊的生化机器人和一台呆萌诡异的智能计算机。
另一半镜头里,也只有面无表情的生化机器人和在遗弃城市里送快递时偶尔碰上的一两个神色茫然的路人。
电影就在两种镜头间不断切换,没有故事推进,没有人物变化。台词也少得可怜。而人物之间简单台词的发音也低沉空洞。不让人昏昏欲睡才怪!
在这里插入一段本电影之外的感受。
我以前一直把电影分为两种。两种电影对应文学体裁中的小说和散文。商业电影对应文学中的小说,靠故事情节来吸引观众。部分小众电影对应文学中的散文,靠有意思的细节和细腻的情感来打动观众。
看了越来越多鬼才导演的作品后,我觉得还有一种更小众的电影,它就像文学体裁中的现代诗。
这部电影就像一首现代诗,它用简单重复的意像,表达一种不明确的情绪,用类似于行为艺术的情节和真实得就像纪录片的镜头表达一种需要观众自行体验的反思。
电影背景设定在科学技术已至巅峰的未来,机器人智能得超过人类,但由于人类寿命活不过百岁,人类被机器人替代并逐渐减少濒临消失。
一艘类似于厨房的快递飞船航行在宇宙各个星球为坚持使用快递的人类投递各种物件。快递的物件由于机器人铃木洋子的好奇而展现在镜头下,它们是一个烟头、一张废纸、一串相片底片……
而快递的接收者是坚持生活在废弃城市的人类。彼时,科技已经发达到有比快递这种费时落后更快速的方式传递信息。
电影中的女主铃木洋子是一个生化机器人,但有着常人的外貌,像一个普通的快递员。
她有着常人的习惯,喜欢喝罐装饮料,喜欢像个家庭主妇一般不停地打卫生。但她是一个机器人,没有人类的情感,理解不了她运送快递中那些烟头和啤酒罐对于收件人的意义。
情感,是人类异于机器人最重要的东西。
送过太多快递的铃木洋子在看似重复的快递派送过程中渐渐地有了人类才会有的情绪。
她学会了骑单车的乐趣,学会了将罐子卡在鞋子底下走路时发出哐当声响的快乐,学会了笑。最后也终于学会了落泪。
宇宙还是那般空虚,人类还是濒临灭绝。她的快递工作还在继续,对于铃木洋子而言,一切似乎都没有变化,但一切又似乎变得不一样。
神乐坂惠,一个化妆品柜员,因为身材出众(巨乳)成为写真女优,也拍过不少大尺度电影。后来遇上园子温并于2011年结婚。
情色暴力著称的导演遇上拍情色的而出名的女优,在众多宅男想法里应该继续暴力情色吧?
但园子温让宅男些失望了。
在《悄然之星》中导演让太太穿上衣服,抹去性感,散发温婉,流露茫然,饰演一位寂寞无聊的宇宙快递员。
一部科幻电影的前20分钟,导演脑洞大开地让神乐坂惠烧水、泡茶、洗衣、打扫卫生,我就呆呆地看她20分钟。因为镜头太有意思,细节太有趣味,最重要的是神乐坂惠的确被拍得很美啊!
你看,流氓文艺起来也浪漫得很啊!
看完这部电影,脑子里突然蹦出一个想法: 会不会在未来的某天,和今天无聊的我随手刷到这部电影时,看着看着,那人便因为电影过于真实的反映ta所处的时代,从而引发强烈的共鸣,潸然泪下……
等,真到机器人多于人,人类成为濒危物种时,那时人们会不会惊叹:原来早就有人预见了啊……
电影开篇,单调、乏味、不知所云,但后知后觉,导演的用心:这不就是机器人眼中的世界么?也许,也是未来科技过于发达时,人类所处的环境:一切都太过静,静,静,静到由骨子里散发出孤独的气息……那时人的心境会是怎样呢?
抛去剧情枯燥,昏昏欲睡,但是,声音的捕捉是真心赞!!!这也是本片(仅个人认为)的王牌吧!!!
乍一看,此片确实不适合当代,或许,某天会适合吧,谁知道呢……但在当代,此片也仍有许多值得思考之处:人类与科技、机器人的情感需求、福岛事件……(虽然,可能跟导演想的根本不是一处,但管他呢,一千个读者有一千个哈姆雷特。况且,我本来也非导演肚子里的蛔虫😂)
影片刚开始让我真心想睡觉,也根本没把自己代入进去,但还是强撑着看下去,因为我好奇导演到底在搞什么名堂,我想知道!
当然,没把自己代入进去的我,就忍不住在内心狂吐槽,比如,我在想,开头什么鬼?机器人需要过得这么真实么?送个快递居然要十多年吗,好吧,就算要十多年,居然还真他喵有人送?机器人说话声音压低,好吧,我可以理解,但为毛连人类说话声音也压低了?
但当把自己代入背景与角色后,却发现:这部电影本身的视角就是一个机器人,好像,开头也就没毛病了,因为机器人眼中的世界不就是那样吗?再者,洋子说她租下这座飞船是因为这里有厨房。想来,洋子虽为机器人,却也有一颗想和人一样体验生活的心。
人类分居各星球,十年也合理。但也和洋子一样困惑,明明有远程传输更迅捷,为何?想来,就是因为什么都太迅速,人类也需要一份东西,可以用一生去等待吧。也许,这就是即使科技很发达,人类依旧却没有舍弃快递的原因吧……
(一本正经胡说八道,(/ω\)捂脸,个人拙见,不喜勿喷哈……天知道,我是脑子抽什么风了,特意注册豆瓣号,来发表我那个奇妙又好笑的想法……关于未来的某一天有人看到的……)
(๑•̀㉨•́ฅ✧ 加内~
2016年,第一次和园子温合影,这位“炫妻狂魔”“圆脸控”,没想到却是意外的中规中矩温文尔雅。
在艺博会上先看了影像装置《“死亡的边缘的边缘”的桥》,后看了电影《悄然之星》,这是2015年独立工作室成立以来第一部电影。2014年,当园子温再翻起27岁时就画好了的《悄然之星》故事板,他说,要是在30岁的时候就拍了《爱与和平》和《悄然之星》(都是他最开始想要拍的剧本),他会被称为天才吧。
《悄然之星》不够“好看”,也最不够园子温,毕竟底本是当年那个以喜爱手冢治虫的园子温。那些反父权的、暴力情色血浆、低俗而极致的色彩,这些都没有。反倒从原发自电影的《“死亡的边缘的边缘”的桥》中,感受到对家庭的渴望与回归,所以@hayashi所进一步猜测的“反家庭”,我可能有点异议。他虽然讨厌小津式的家庭,但不代表他认为家庭需要解体。
去掉包装的园子温,他第一次想安静地去处理一部能够代表自己的影片,园子温在福岛拍摄的过程中,一直念叨“我没有自信,我没有自信”。
其实我有些怀疑,他是否有这个能力去掉所有的标签?就好像一看到妖怪、水手服和虐待就能辨识出是佐伯俊男的画,一看到和服捆绑、阳子、性爱就知道是荒木经惟。去掉cult、B级片、少女底裤、异教徒、病娇、飞机杯、充气娃娃、隐蔽青年、御宅、AV(恰巧是父权社会的充分例证)、黑帮、自杀、家庭暴力的内容,他还是不是园子温?
《悄然之星》,是继《庸才》《希望之国》之后,第三部以福岛核问题为背景的电影。《庸才》中,面对地震、核泄漏、海啸,庸人们从头崩溃到尾,少年经历着精神力的坍塌和毁灭,道德对人内心的破坏力要比外界的暴力更厉害,认知的难点就在于人是处于晦暗不明的模糊地带。
《庸才》尚存在着类似《爱的曝光》《冰冷热带鱼》里那种残暴影响:园子温初遇妻子神乐坂惠是在拍《冰冷热带鱼》,园子温将她逼到了极限,痛苦难过甚至沦陷到角色里,这么多年了一提起那段拍摄,神乐坂惠仍然会情绪崩溃。
在这里我也非常质疑黑犬提到的问题“园子温是否真的理解女性主义”,他所做的观察、实验、新人塑造(@hayashi语),都是类似将女性作为欲望客体,叙事角度是女性,不代表他就可以宣称自己是女性主义。
而《希望之国》中,园子温走温情就差了点味儿,虽然骨子里的绝望还是有的,但现实主义风格却并不拿手了。直到《悄然之星》,我都甚至怀疑,这是不是园子温的电影。一边是向内部、再向内部一味揉碎的狂人视野,另一边是冷漠而残暴的世界横亘在那,园子温影像的力量就在于拉锯力。而现在,所有的声响和戾气都遁形了。似乎只能非常牵强地去联想,是不是只有在开始狭小的空间站里,用类似ASMR的窸窣声音作性暗示,躲在监视器后观察她的妻子?以此来找寻园子温的痕迹。
我对园子温的赞美,在于他将情色、暴力、热烈的荷尔蒙,爆发式的呈现出来。正如@郭如冰老师所提到园子温的美学源头是我很喜欢的风格。上世纪六七十年代的艺术大师们掀起日本新浪潮,用极端呈现的方式去表现政治、意识形态与文化的撕裂,新达达主义的宣言就是“成为艺术的杀戮者”,组建了实验剧团天井栈敷的寺山修司更是影响了森山大道、岩井俊二,黑白实验电影大师若松孝二也常说“创作的原点是愤怒,是战斗”,而我喜爱的画家横尾忠则,高度饱和的青与玫红,也是园子温、中岛哲也近似的色感。
然而,《悄然之星》黑白了,褪色了,园子温稀释了。有什么填充进来?形式主义?末世反思?可能是题材的关系,核问题既成了加分,又成了限制。欲望不再炸裂,让我有些想念《爱的曝光》的热闹了。
孤独会是人类生活的最终形态,即使穿梭在无限可能性的宇宙中。
有一个包裹寄件人和收件人是同一个,然而送到的时候那人已经死了,而且这部片的英文字幕又不难。
人类逐渐消失的时光里,被残存人性感染了的机器人,想象力依旧沸腾的园子温。黑白画面让人听觉更敏感,各种xixisuosuo的生活声响,脚步声、水滴声、明灭电灯的电流声,还有不知是不是幻觉的飞蛾翅膀扑腾声...最后那个人生长廊有点动心,很不园子温,又很是园子温。默默的看完,默默的印在脑海。
事实证明,园子温把神乐坂惠变成妻子后,就不再让她脱了,可惜了一把豪乳!野兽导演也是人,自私的人,不愿意继续在银幕上糟蹋媳妇,一旦据为己有,就不再和世界分享!
他这个人,流氓只有一点点,还是很浪漫的。
宇宙是安静的废墟,旧日的人们在此等待远方残响的孤单传递。4.5
园导一出手,就知有没有;园导一出手,地球抖三抖。
又名2015太空漫游。再次认证一个道理:任何一部深邃的科幻片,都难以摆脱”太空漫游“的影子。
我只有一个要求,能不能不要压着嗓子说话......
再拍不好就去日本杀了你
机器人为什么还要喝水、剪指甲,人类为什么要再发明个跟自己争夺资源的机器呢?![我是桂子,但……]太空升级版。
福岛核电站环保主题。对距离和时间的向往,是人类最后的矜持是本片的主旨。人类文明发展太快,从前一封信寄很久现在一个短信,拉近彼此同时失去了漫长等待与期盼的渴望。核电站也是一样。急功近利科技进步后是自食其果。园导炫妻狂魔,在几个无聊星球间送了几个无聊快递。园导午夜电影死忠无一提前退场
@新宿シリマカリテ|今年第一部不是为了交影评稿而自费去看的电影献给本命炫妻狂魔园子温。印象最深的三个シーン:①海边煙草や的老婆婆。穿过萧条的空气去拉一个抽屉,自然灾害后我们只剩下自己。②全智能环境下鈴木洋子竟然靠干电池启动。这是一个ギャグ无疑。③人类最后一个包裹叫sori。等于sorry。
以前看了一刻钟关掉了,这次在晚班飞机上看,强烈的代入感,好像自己就是主角手里的快递箱,被送往很远的地方。
氛围片看个感觉就行了你说还需要什么剧情和叙事
园子温:我老婆不仅胸大,而是有内涵,不信我拍个文艺片给你看?虽说是福岛主题的严肃向,但是最后变成了个ASMR作品也是蛮奇怪的。
园子温的实验田,幸亏去年上海没看。
能把这片子坚持看完的人应该跟女主角一样孤独寂寞吧。
蛮惊讶的,居然拍出了在视觉和听觉上都非常节制的片子,因为园子温在电影上一直是以一种溢出的状态去挥霍元素的,就像他自己说的要“以量取胜”(作品数也好,作品中的元素也好)。这部是311三部曲里的,他曾经借用宫台真司的概念,将核事故后的东日本称为“永无止境的非日常”,这部电影里的“ひそひそ”(窸窸窣窣的声响,声音设计太好了 真的没想到能这么干净)就是这种非日常的体现,寂静、肃杀的非日常人类社会风景已经成为被人们习惯了的日常,地球上的人等待一个穿越宇宙而来的包裹,有的几年有的十几年,仿佛永无止境但又安心地等待着。可能不是日本人的话,不能理解311造成的延宕,那种震后静止般的废墟,毕竟连园导都为它连拍3部温情之作。“永无止尽的非日常” 也像新冠后的世界。
4/4/16 @ Metroplex (40th hkiff)。從去年幾套超級商業化的作品回歸獨立製作,最末段那個不能超過30分貝的星球,投射一幕幕人類家庭剪影的隊道拍得很美。