1 ) 这么曲折地告诉你这个道理……
以下有剧透。本剧不建议看剧透,也不建议看所谓“前传”。
得分都这么高了,看什么剧透啊就来一发呗。对这部剧来说,“悬疑”成分还是很重要的。
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这么曲折地告诉你,敌人的敌人不等于朋友
看这部电影的时候,对前作《苜蓿地》有印象的观众,和完全忘了《苜蓿地》的观众,会有完全不同的体验。
说真的,像《苜蓿地》这种题材特殊、手法偏门,宣传期还刻意隐瞒片名的电影,八年后被一部分人忘了也很正常。
像我就忘了还有这么回事,看着得分挺高就冲进去看《苜蓿道10号》了。
接着就享受了双重惊悚和悬疑,一边是可疑大叔是好人坏人,一边是外面到底有没有末日。逃出去后,本以为会看到恐怖片传统结局:警灯闪烁、媒体画外音、女主裹着毯子喝热可可、由美国队长客串的Bob含泪奔来……结果是怪兽出现。这时只觉得脊背发凉,对未来的希望瞬间瓦解,对人类的信念灰飞烟灭,维护女主的一颗心落入深渊。已经无法判断这个结局是好还是雷。
而共同观影的友人,因为以前看过《苜蓿地》,从头到尾都在潜意识中知道外面有外星人。于是就以看《行尸走肉》的心态,随时准备着铲除内奸,对付更大的敌人。除了胡子青年死的时候震了一下,其他时候基本预料到剧情发展。最后的评价是:《苜蓿地》还能发展出这么个支线剧情,挺好玩的。
所以这部电影比较高的得分,不知道是哪种观众贡献的。前者大概会打5分,后者大概会打3.5分左右。
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剧情大概是这样的:刚和男友分手的女主,自己开车走在深夜的公路上。这里就充满了要完的气氛,因为以年轻女性为主角的恐怖片大都发生在路易斯安那的独栋房子里,我们大概能猜到接下来会发生什么。果然,一场车祸后,蜜雪儿再次醒来,她被锁在一个小小的地下室房间,叫天不应叫地不灵。看守她的是一个中年大胖子,虽然他演过各种角色,但是我们早就知道他总有一天要演变态。特别是他这次留起了胡子,还给出一个完全不可信的说辞,外面世界末日了,他救了女主什么的,怎么看怎么可疑。
但是女主的监禁状态马上解除了,她可以在这个小小的地堡中走来走去。这里还住着一个看上去比较靠谱的胡子青年,他和胖子的关系并不融洽,但是青年也说,外面的确末日了。
三个人在这里尴尬地生活着,胖子没有做什么坏事,只是对女主的控制欲很强,这时女主和我们都认为这就是大小两个变态,青年大概被洗脑了。胖子要做坏事但是一直没做坏事的戏剧张力要把我们逼疯了,谁知道他在计划什么变态的事啊?于是女主找了个机会,偷了钥匙、打伤胖子,一路逃到最外面一层门内。然而这时,一个陌生女人跑来求救,拼命要进门,而胖子在后面拼命喊不要开门。陌生女人活活撞死在门外。
女主和我们都意识到,外面的确发生了可怕的事,我们冤枉胖子了。女主安分下来,三个人过了一段融洽的生活,女主还听胖子讲他女儿的事情。直到有一天,女主钻进一个窄小的地方修空气净化器,这里有个天窗。很久没看到蓝天的女主不禁打开了全部窗帘,发现有人在窗子上刮出“救命”字样,附近还有血迹。和胡子青年说这件事的时候,女主拿出胖子宣称是他“女儿”的照片,而胡子青年说,这明明是附近一个失踪的女孩。而这个女孩的衣服现在还留在胖子家。
两个人意识到,胖子还真是变态。他的女儿被妻子带走了,就绑架囚禁其他少女。之后发生了什么没人知道,至少前一个女孩试图求救,然后被胖子杀了。胖子把女主当做女儿爱护,但是这种爱是扭曲的、不可预测的。外面也的确发生了事情,但是胖子原本就打算把这个地堡当做避难所和监狱,他要监禁控制一个年轻女孩,只是胡子青年突然跑来求救,也不能说杀就杀了。这样就形成了胖子的半控制局面,另两个人对胖子言听计从,但是胖子认为自己的控制力还不够,只要男青年还在,女儿就不是他自己的。而男青年消失以后,会发生什么难以预料。
女主和青年就准备逃跑了,女主开始用家里一些杂物偷偷做防护服和防毒面具,打算让胡子青年拿枪威慑住胖子,然后她穿上防护服出去求救。这个过程被胖子发现了,胡子青年被杀。胖子马上又发现了女主的手工作业,女主把他推进强溶液里,挣扎着逃出去。
外面果然没有胖子所说的辐射,还是鸟语花香……但是,外面有外星人啊!女主大战外星人,加入了地球抵抗大军……
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作为一个PG分级的悬疑恐怖片,这部电影在没给出任何血腥暴力镜头的基础上,成功踩了几个恐怖爆点。比如孤立农舍地下室、目的不明胖大叔、幽闭恐惧、控制狂等。
“我是在帮你”、“我是为你好”,是控制狂的标签性用语,然后一意孤行地让你生活在他们设计的世界。比如在这部电影里,外面有外星人入侵,但是并没有可怕的辐射或病毒。三个人没有必要一直不出门,也没必要一靠近门口就洗澡。要真是为了求生,在靠近地面的地方获得通讯才是正道,混过海军的胖子不可能没想到这一点。
胖子撒了“辐射”的谎,迫使其他人呆在他制造的小地牢里,就好像这场入侵是他期待已久的一场盛事。世界终于缩小到他的房间里,这里每一件事都是他可以控制的,从每天吃的用的,到所有人之间的关系,都在他的掌握之下。这是他梦寐以求的世界。
窄小、强压、喜怒无常的家长、无处可逃的环境、半真半假的外敌、去向不明的其他人……这些成分是影片里紧张感的来源。而影片至今评价比较好,说明这些元素是很多人内心深处的恐惧吧。
2 ) 恐惧是人性唯一的牢笼
自从奥地利兽父事件发生之后,有关女性被囚禁的电影已经拍了不止一部。比较早的应该是彼得·杰克逊执导的《可爱的骨头》,还有德国人拍摄的《3096天》,再有就是2015年获得奥斯卡多项提名的《房间》。这些电影都还原了女性遭受劫持并囚禁的过程,让观众难以直面这种人性至为丑陋的一面。
《科洛弗道10号》也延续了这一备受关注的话题,但无疑是一个异数。这部片子借了十几年前一部末日灾难片《科洛弗档案》的壳子。当年的电影用伪纪录片的形式描写了纽约被外星人入侵的惨相,是一部纯粹的科幻片。但现在这部一样带有“科洛弗”名字的电影,却只是把故事设定在外星人入侵的那一天,成为整部片子的背景,直到片子快结束才出现外星人。其余大部分却在讲末日笼罩下一个避难所的故事。
女主角米歇尔根本没有经历末日的降临。她是与男友失恋吵架后离开寓所的,一路开车,在深夜发生车祸昏过去。醒来后一条腿断了,还被锁在管道上,自己身处一个地下室中,这时米歇尔判断自己一定是被囚禁了,而随之出现的中年大叔霍华德怎么看都像是一个不修边幅的变态。不过让人奇怪的是,米歇尔发现还有一个叫做埃米特的年轻男人也躲在这里,埃米特证实了霍华德所说的外星人入侵说法。两男一女、密闭空间、外星人入侵,这些东西都放在一起,这是简单的巧合还是真相?故事就这样展开了。
接下来故事分为三段。
第一段是米歇尔想尽办法逃出地下室。霍华德与埃米特看起来并非共谋,也没有侵犯米歇尔,但外星人入侵地球、末日降临这种事情怎么会让人相信。米歇尔找到机会偷得钥匙,打伤霍华德,一路逃到地下室的门口,却隔着窗户真的看到被外星人毒气毒得面目全非的邻居。米歇尔想要逃出去,邻居却拼命想要进入,显然这一切都是真实的。
第二段米歇尔回到地下室,霍华德也原谅了米歇尔的鲁莽,三个人相安无事稳定下来。慢慢的,米歇尔改变对霍华德的看法。霍华德拿出女儿的照片,显得异常悲伤,两人生出一种类似父女的情愫。米歇尔与埃米特交流各自经历,显得很像兄妹。末日世界的岁月静好,然而一天发电机停止,为了重启,米歇尔顺着通风管道进入天井,在天井的玻璃窗户上发现用血写下的“救命”字样,并发现带血的耳坠。带着怀疑与埃米特私下交流,发现霍华德拿的照片中的女儿竟然是两年前失踪的高中生。米歇尔再一次怀疑霍华德的真实目的。
第三段,两人为了逃出去,一边制造防毒衣服,一边想要设法霍华德的手枪。霍华德很快发现他们的密谋,终于露出凶相,枪杀埃米特并将其用酸液化掉。此时,霍华德也不再假装什么父女情深,刮掉自己的胡子,捧着冰淇淋,显然要对他认为的这个“小女孩”下手。混乱中,米歇尔踢倒酸液桶,弄伤霍华德,然后带着做好的防化服顺着通风管道一路逃出天井。逃出后,天空万里无云,鸟儿飞来飞去,米歇尔犹豫再三,摘下制作的防毒面具,一切似乎都像一场梦一样。
难道这一切都是霍华德为了诱骗她而导演的骗局?
如果这部戏停在这里,那就与《房间》一样,只是一部简单的纪实电影。但外星人真的来了,“科洛弗”三个字也不是简单的噱头,片中的外星人正是《科洛弗档案》中把自由女神像斩首的外星人。总之,霍华德并没有欺骗米歇尔,他确实给米歇尔提供了一个末日的避难所。
正是如此的故事反转,才凸显出这部电影意义和价值:米歇尔的逃出避难的地下室是否是个正确的选择?
霍华德确实曾在两年前绑架了一个女孩,并且将其杀害,但他不是个简单的坏人,不然他为什么会接受埃米特的避难呢?他完全可以将埃米特拒之门外,与米歇尔独享避难所。相反的是,他接受埃米特避难后,反而在相互制约的三角关系中,扮演了负责任的家长角色,虽然这个家长霸道、专制。反而是两人发现他的秘密后,他才决定除掉埃米特,重新扮回自己恶魔的角色。如果两人没有发现他两年前的恶行,这个岁月静好的避难所是否能一直持续下去?米歇尔是否应该一直待在这里呢?毕竟这里可以保全性命。
可见,导演探讨的并不是一个伦理道德的问题,而是人性面临抉择的问题。
埃米特在剧中讲述自己少年时一段经历。他曾经努力学习,获得了路易斯安那州理工大学的奖学金,并收到寄来的机票,希望他离开小镇前去学习。他内心非常为此事自豪,向人炫耀机票,但在临出发的前一晚,他却喝得烂醉,在第二天错过班车,而且没有为此补救。他从此再也没有走出过小镇40英里外的地方,他只是恐惧城里的学生都比自己聪明,自己怎么能和他们竞争呢。
正是埃米特如此的故事,一度让米歇尔庆幸自己在末日有如此的避难所,免遭外星人的屠杀。这也成了岁月静好、得过且过的理由。
但躲开外面的恶魔,躲不开身边的恶魔。霍华德这个变态大叔,数年前遭受了婚姻巨变(剧中没有说什么原因),妻子带着女儿远走他方。或许正是这种内心惨痛造就心灵的畸形,他在面对米歇尔的时候,甚至意识不到她是一个“woman”(女人),而一再坚称她是个“girl”,而自己潜意识里把自己暴虐、专制、掌控一切的“上帝”性格当成了无私送出关怀的“圣诞老人”。两年前被他杀害的女孩就是他内心恶魔的牺牲品。
所以,米歇尔的困境代表的是所有人类的困境。是选择一个不如意、恐惧、暴虐但却能保持 基本生存的避难所里,还是勇敢地闯出去面对一切未知?是活得如同老鼠一样苟且,还是死得也要死得有人的尊严?是活在权威、迷信、昏聩的统治下还是死在朗朗乾坤之下?
这不仅仅是一个性别的抉择,也不仅仅是一个国家过于保守的寓言,更不仅仅是哲学、宗教、科学所要探索的伦理边界,实际上这部电影指向每个人的困境。著名佛教学者宗萨钦哲仁波切说:“如果我们真正对自己诚实的话,就会认为自己的感觉并非神圣,而是不安全。”对于不安全的恐惧贯穿人的一生,所以人寄望外界的保护,特别是神灵的保护,于是出现了上帝神灵。然后在神话的编织中,我们认为自己遭受的厄运是因为我们无法虔诚神圣地供奉上帝,而我们如同蝼蚁一样勉强生存又是出自上帝神灵的恩赐。当神话被揭示为谎言之后,上帝神灵不存在了,但我们的恐惧依然存在。我们畏惧人与人之间的联系,畏惧外星人,畏惧世界末日。同时,我们以浅薄的科学知识和贫乏的想象创造超级英雄,他们是新世纪的神灵。当超级英雄也不能拯救我们的时候,我们只好在恐惧中想象我们自己可以控制一切的不安全,控制儿女,控制金钱,甚至控制我们的身体。
所以,恐惧是人性唯一的牢笼。它驱使大多数人像老鼠一样苟活在自我构筑的避难所里,同时它也驱使另外一部分人变成野兽,希望以兽性驱逐恐惧。
正如富兰克林·罗斯福所言:“我们唯一值得的恐惧就是恐惧本身”。逃出避难所,确实会遭遇外星人;逃出恐惧的囚笼,并不能避免损失和死亡。但人总是会死的,无论你如何逃避。如果知道恐惧不过是我们多余的担心,我们才能真正活在此时此刻,活得如鱼得水。所以,逃出避难所的米歇尔刚刚遭遇外星人确实被懵了,以为自己死期将至。然而知道自己必死无疑,何不奋力一拼,于是她无师自通打败庞大的外星飞船。
最后,米歇尔在广播中听到两则消息。一则是在巴吞鲁日建立了安全区,她可以开车去那里避难。一则是休斯顿一家医院里有幸存者,希望有人前去救援。米歇尔义无反顾地把车开往休斯顿。
因为,当一个人走出恐惧的牢笼时,他就是一名英雄。
Ps:在准备为《科洛弗道10号》写一篇影评之际,正好一则消息被报道出来。湖南一名年轻女性被合租的男性下药迷昏,然后被强奸,女生昏厥过去后,男性以为她死亡,用拉杆箱将她拉出去要抛尸。到达街头后,女生在箱中求救,犯罪的男生才仓皇逃跑,全身赤裸的女生才被解救出来。具体的案情细节正在被警察调查之中,不好做什么评论。这件事情因为和这部电影有所相似,如此巧合,值得一提。
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3 ) 科洛佛道
电影讲述了年轻女子米歇尔不久前刚和男友发生争吵,她夜晚驾车奔驰在黑暗的公路上,突然遭遇严重车祸昏迷过去。当她再度醒来时,发现自己被绑住手脚,关在一个密闭的空间里。少顷,一个健硕冷峻的男子霍华德(走了进来。军人出身的霍华德声称地球刚刚遭遇可怕的生化危机,地球人几乎灭亡殆尽。他在数年前未雨绸缪修建了这个设备、资源齐全的避难所,只为生存下去。避难所内,除了霍华德、米歇尔外,还有另外一个年轻男子埃米特。米歇尔对霍华德的说辞半信半疑,她坚信自己遭到了变态狂的拘禁。 真相究竟为何?威胁无处不在?电影的问题便是跟前作之间那种故意而又牵强的联系,除了那个显得失望而又脱节的伪高潮结局,该片还算一部成功的、令人神经紧张的惊悚片
4 ) 对科幻片的多重意向解读。
本片绝对不是传统意义上的科幻片,因为它的科幻要素太少了,也不是传统意义上的悬疑片,我觉得更像是一个艺术品,一个隐喻片,有一个社会寓言在里面。
人类在原始时期为了应对残酷的大自然,必须要居住在山洞里啊,地穴里的山谷里头啊,悬崖下面或者是龙洞里一些隐蔽的场所,去逃避灾难去应对灾难。人们在旅途生活做饭维持家庭和现在是一样的,但更大的灾难来临时,影片中的主人公和男主女主又躲在了地堡里,最代表着人类社会,最原始的应对方法就是逃避灾难,化整为零躲避在地下。
因为在山洞里头逃避自然,但谁没有足够的手段去应对他,人们躲在里头延续种族和文明,但是文明就是困在了山洞里,头不能够继续。你就走出去了,脱离煽动走向自然才能够融入更大的社会,能够走向更大的文明。隐喻着现代社会人们不能再逃避,遇到某些困难,灾难的时候,不能把自己困在一个自以为是的坚固的堡垒里头,我要勇敢的走出去,走出自己给自己扩建造的牢笼。每个人作为一个整体社会去面对灾难,这就是为什么女主逃离地下后加入了反抗军,从地面上的人一起作战,因为那才是人类的未来,才是生存的机会,才是我们人生最彰显的地区,仅仅困在地堡里头,几个人相互厮守,那会导致人性的牛人的性格的扭曲,人类最最最在低保里头,在狭窄的身份空间里头获得足够的发展,没有足够的资源就开始相互争夺相互,难以包容就退化,文明就会退化,然后相互赞赏,这是没有未来的,不管那个地方修的多么的好,人的天性就是向往,自然的冲破自然没有拘束,向往自由拓展自己的拓展自己的生存空间头头网如何摆脱摆脱束缚,摆脱煎熬,摆脱扭曲的生存空间。
无论是整个社会还是单个个人都是一样的,每个人的成长过程中总有那么一两个地堡,一两个温暖的堡垒让我们依靠,我们不能仅仅的躲在里面,我们要勇敢的走出去面对真实的社会的风浪,面对真的困难,今晚有很多人,但是人们之间的相互帮助才是我们能够克服困难的是力量。
本片还讨论了家庭伦理与社会关系,那这个在一个低保里一切的低保都是属于主人的,而另外两个人一男一女都是积聚在里面的,他们三个人之间的关系该怎样的维持,咱们是组建了一个家庭呢,还是构成了一个微缩的社会。你们之间的关系应该正常的走向是什么,他们的关系破裂了,原因是拥有一切的人往出掌控对方两个人结果导致的反抗。
这是必然的。这种三个人之间的这种极其不平等的关系,一方总是要控制另外一方,一方总是认为自己可以凌驾于另外一方,而这种关系的维持并不是这种像样貌的人们不能长久的处于被控制的状态之下,是因为这种环境这种被控制的关系是不能维持正常的生活的,无论多久也不能维持了。
那生活可以逃脱并脱离控制的时候,就有人去尝试。去挑战这种关系,脱离这种关系,使其处于一种更平等的状态。
家庭合种的关系和个人成长中的关系也是一样,我们总是不断推翻前人的成就,前人的成果,摆脱权威和摆脱控制,这种控制必须推倒的,无论他们对我们造成了什么影响,那里面还有弑父情节来隐喻了家庭伦理与社会伦理。
当然在地下男主和女主之间的对话,我觉得是最主要的核心内容,他们两个人一个微微害怕位置不确定性和失去自己的成就而放弃了逃脱世界的机会,把自己困在了一个温暖的地方,另一个因为只属于自己内心的恐惧而无法使你帮助去摆脱他人,无论他们两个都不有各自程度上突破了这种关系,学会了相互帮助,他们可以直面自己内心的恐惧,直面自己的人生,直面自己的生活,看清楚自己内心的恐惧,他们内心各自都装有一个低保,这个低保不仅保护了他们自己的生活,还保护了他们内心的缺点,脆弱只有勇敢的突破内心的拘束,突破那些生活中的束缚,打破打破牢笼和地堡,这样才能有未来有进步,我们要正视自己的生活,看清楚自己内心的那些一直困扰自己的,一直捍卫自己的那个坚固的堡垒,坚固的堡垒困扰了我们自己,是我们过足不前我们总有,人生中则有那么一两个暴力需要打破的,不管是精神上的物质上还是情感上的。
人类也总是擅长于铸造“堡垒”来保护自己,无异于也束缚自己发展的脚步,我们必须从地堡中突破出去走向更大的世界。
让人从小成长到大的一些环境也是这样的,这个电影的主人公男主肯定是象征了父亲的形象,他们从小在长大,在堡垒中从堡垒中开始不相信这个世界的一切啊,然后父亲或者是长辈的教导者的角色,开始将一些间接的经验传授给我们,而是总是会产生反抗情绪的,在逃脱暴力之前看到了外方的真实的世界,于是就又退缩回来了,继续处于控制和教导训导之下还被灌输了各种各样的经验规矩,然后人就由于自己的脚步被控制丧失了人的本质,而我们终于有自己的努力探索和努力突破控制勇敢的摆脱,懦弱的向外闯向外冒险,然后自己亲身去经历去看,去社会中看,去实践,然后突破那些成见,突破那些繁琐的经验,然后有自己的成就,用自己的事业和自己的意志。
人们对于上一辈人的关心和教导和控制,总有一个要归顺反抗,再归顺,再反抗一个反复的上升的环节,以后终于能够突破自己的牢笼,突破了各种各样关系,走向自己,拥有自己的意志,人类就是这样进步的,每一个人都是这样进步的,也都是这样成长的。
5 ) 真尼玛有外星人!!!真尼玛是科幻片!!?
首先值得肯定的是悬疑设计的很巧妙,在有限的外部信息中,观众的认知随着剧情的推进信息的更新在不断跟进。比较有槽点的是结局,当女主逃出地下小屋,看到天空一队大雁飞过,女主摘下面具,深呼吸几口新鲜空气,柔和的背景音乐,伴随着知了的叫声,景象一片祥和。镜头推向远处,一片金黄稻田,直升机的声音响起,稻田上的那个飞行物应该是来营救的直升机吧,我觉得这就是一个完美的结局,一个好故事。。。直到我慢慢发现那好像。。。不是一个直升机,最后一个包袱抖出来的时候,我的内心是崩溃的,Fuck!!!!真尼玛有外星人!!!真的是科幻片!!?这两次反转差别有点大,原本的剧情是老男人伙同三五人等编了个故事想要囚禁小姑娘,外星人出现的一瞬间我不得不推翻所有推断从头开始思考到底发生了什么?老男人之前应该有过囚禁小姑娘的经历,对于老男人带女主回地堡,我猜测,老男人在慌张逃亡的时候撞了女主角,下车查看的时候起了色心,索性带走。小哥是为了生存无意闯入地堡的,但是老男人想要和女主独处,索性找了个由头干掉了小哥。本想从此开始与女主好好生活不料女主有一个汉子的心,动作片从此开始了,女主一路干掉海军出身的霍华德,一个燃烧瓶干掉外星飞船,打开之前锁着的车门,魔术一样变出了车钥匙,奔赴战场,留下屏幕前一脸傻逼的我
6 ) 完全是烂尾的片子
本来想给一星的,想了想前面的部分还是两星吧,完全不知道女主看到了那个得病的女的后还有什么好怀疑的,感觉这部片子看起来很不协调。一:男一明明是好心非要表现出是绑架了女主的样子,并不停地暗示观众男一是坏人,然后一个转折点耳环,让大家以为男一是坏人,然后大家知道男一不是坏人,那那个耳环是怎么回事?怎么来的?莫名其妙的出现了?二:女的看到外面生病的女人知道是世界末日后为什么还要走?很多灾难片大家为了活命拼命地寻找避难所,给人家做牛做马都愿意,这女主是智障还是脑残?男一又没害她她非要走,走了能去哪?饿了几天后找个新的避难所给人做牛做马?三:这部电影的细节真的是扯,浴帘能做防化服,然后拿塑料瓶做空气过滤器?这东西能防辐射?毒气?生化武器?最后拿瓶酒就把一个少说有几十米的怪物炸死了,然后开车开出去就去为人类的解放做贡献了???
总的来说这部片很不符合正常人的思维和逻辑,太蠢。
吓你一跳,然后扇一巴掌,让你镇定,喂一颗糖;然后再吓你一跳,扇一巴掌,喂一颗糖。配乐大的吓死人。还不错的惊悚片。不知道结局的外星生物跟前面脱节这么严重时为哪般。剧情里有很多铺垫梗。莫名地很喜欢三个人其乐融融的场景。三个人在一起,无论是开心滴游戏还是争吵或是逼迫,都表演的很有味道。
扯犊子
刚开始以为是囚禁性虐片,后来以为是越狱片,最后原来是科幻片…结尾太狗血…
题材很不错,但是格局也太小了,要科幻不科幻,要犯罪不犯罪,没有什么可以回味的细节
2016年首推的科幻悬疑惊悚片,“惊悚”大写加粗,别看剧情简介别看预告片。郑重推荐,好过前作。顺便证明一下我不仇恨J·J·艾布拉姆斯,尽管我写了很多抨击你的话都是对片不对人,如果你ever ever为本片贡献了一点点作用的话,干的漂亮!
这个……真的太难以评价了……说没意思吧,看着还挺带劲的;说有意思吧,你说这到底算哪门子的混搭……
说是《科洛弗档案》的姐妹篇,实际上顶多是气质大不相同的表姐妹。非伪纪录片,讲了一个密室逃脱+外星人+末日的故事,重点放在了密室部分。逃出一个小密室,进入一个外星人入侵的大密室。
年度科幻神作预定(明天去看午夜逃亡,不出意外的话...)。很少有影片让你在觉得"主角傻逼-等下她好像是对的-不对她真的是傻逼"之间不断轮回。影片给我一种感觉好像这个剧本本身就是为了地下部分创作的,为了能够拿到投资硬把cloverfield的品牌硬塞进去做了这么个结尾。好在也没狗尾续貂。
【B】整体的情节框架其实一般,尤其是结局泻了气,没能再次迸发意外。能拍成现在这样首先要感谢二次修改剧本的达米安沙泽勒,将人物和人物间的对抗写的太出色。其次导演,对整个的氛围和节奏拿捏都很优秀。玛丽和古德曼的表演都非常好。看得很爽,五星。
结局真够bull shit
3.5 外星人,不说话你以后就憋瞎张嘴了......
每年多一点这样的电影,世界一定会更美好
so a bottle of scotch took down a fucking alien ship
自动脑补成陷入异次元的科洛弗道10号,更有说服力……
前面剧情设置还算精巧,boss 的各种设局让人期待着一波三折,气氛不错结构工整。然而结尾是什么鬼全线崩盘直降一到半星,本来还指望着一盘大棋呢,结果好好的精致悬疑片拍成了随便胡闹结尾的烂俗恐怖片……
虎头蛇尾啊,没有风传的那么好,却也不坏,前面节奏冲突悬念做的非常漂亮,但是结局就逗你玩了,不得不感叹这部电影的营销做得比电影都好
拿个浴室帘子做防护服,是要把观众当傻子吗
编剧胜出!反转加反转再加反转。永远都让观众处在怀疑的状态中。变态的人在世界末日的环境里,终于可以成为自己想成为的人了。控制狂魔似乎也映射了某些家长,一切都是为了我们好,却不在乎别人怎么想,只要别人对他们感恩。片面出卖了结局,但4个人+1个场景,还是呈现了一个极完美的密室电影。
妹子手撕变态吊打ET,开脑洞后勉强做到人设不崩。从悬疑到惊悚到科幻,我就静静看着你一路跳跃旋转装逼...
真正的灾难没有典型性,谁说遇见了变态大叔就保证不会再遇见外星人?