雪岭猎人传说

看《雪岭猎人传说》的第一感受，就是创作者对于叙事和结构的纯熟把控，值得称赞！影片开头与结尾“温婉”气氛的营造和娓娓道来式的感性叙述，加上前后呼应的蒙太奇式的传情达意，不仅将观众的共情拉到了高位，还从人与自然的激烈与微妙的关系，在点到为止的大时代背景的衬托下，将一个充满了情感宣泄的传奇故事讲述足够动听……

文明与荒蛮的交汇处骇人听闻

首先，女主人公自幼的遭遇视角作为全片的第一条主线，引出了一个看似普通的“迁徙”家庭的极其不普通的遭遇……从大海到大山，从沙滩到雪岭的强烈自然反差，一下便烘托出了全片的传奇色彩！当渺小的人类生命面对恶劣的自然条件，当文明世界与荒蛮的无人区产生交集时，不仅是满眼的寒意逼人，更有雪山野人骇人的身躯和夺人之痛的伤痕！

事实上，从编剧导演等创作者的视角，慢慢就能理解到故事中姐姐卓雅的痛以及孤独感，不只是来自失去亲人，更有人与自然和解过程中的难。尤其是拯救她的养父的孤独甚至仇恨，更有对大自然和其背后荒蛮的误解！从某种角度看，影片的角色稀少、对白不多，反倒让观者产生了欣赏一段凄美的散文作品般的错觉，当高潮处人与雪猿生死交锋的那一刻，情感如期而至……

人性与兽性的交互式碰撞极具戏剧性

其次，创作者又从一群城里游客的角度出发，看似客观常态化的叙事线，从另一个视角展开故事。一个追寻着梦中情人般女侠的足迹，一个是荷尔蒙鼓噪下的伴友挺身。然而，当两条线索合二为一且交织一处时，一股股浓烈的人性与兽性，善与恶的猛烈撞击，瞬间迸发！七年前，无论是七年前雪夜伤人的野狼，救下卓雅的猎人大叔，抱走弟弟的雪猿，还有那“蹭热点”装雪山野人伤人害人的恶徒……这貌似能容下一切罪恶又装不下半点儿谜团的雪岭深山里，终究能让所有人和兽，善恶有终，因果有报！

结尾处，重返故土“寻亲”的卓雅漫步沙滩暖阳下，想必对于失去双亲的耿耿于怀……其心绪也如同看客的你我，久久不能平静、自拔吧！

小时候长辈为了防止晚上出去疯玩，跟我说有出生不久的婴儿被狼叼走了，几年后找到已经成了“狼孩”，不会讲话，也无法和人类相处。这个难辨真伪的故事三十年来一直扎根在脑海里，没想到类似的剧情，被自导自演的钟萱拍成了《雪岭猎人传说》。

看过之后感触很深，电影打破了我对“狼孩”这个故事仅停留在孩子悲惨遭遇的思维壁垒，导演以孩子被“雪妖”掳走为出发点，完成了人性和兽性、亲情与爱情、愤怒与理解、责任与担当，以及自然生态保护等多重表达，创作态度真诚，镜头朴实震撼、影片意义深远。

先来说制作。《雪岭猎人传说》有符合大银幕的品质，购票观看不亏。电影应该是选在西北山林腹地实景拍摄，凛冽的寒风、齐膝深的积雪、孤立无援的绝望，在大银幕前带给观众极强的沉浸感，仿佛置身于白茫茫的深山中，祈求小女孩能多坚持一会儿，也祈求能天降神迹祝她脱困。

除了严寒和冰雪中举步维艰，导演还将危机四伏和悬念感拉满。四面围过来的野狼、毫无征兆出现的“雪妖”都让人心头一颤。弟弟被掳走，姐姐八年来从未停止在雪岭中找寻，这样的设定自然传递出多重悬念，一身白毛、有一双大脚掌的“雪妖”到底是什么？被掳走的弟弟还活着吗？卓雅和义父能不能血刃复仇？几个到雪岭探险的年轻人又将遭遇什么？问号一个接一个解开，看到最后意犹未尽。

再来说情感表达。《雪岭猎人传说》彰显出极强的宿命感，义父亲人遇害，复仇不成收养卓雅，到最后见到已经充满野性的弟弟，刚好构成一个轮回，令人唏嘘。

而电影也充分说明人性比兽性更复杂，愤怒会使人丧失理智，无论是姐姐找寻弟弟的信念、老人对亲人的怀念以及内心的仇恨，还是“雪妖”对孩子的守护，都凝聚成一记记重锤，敲在心上，并在走出影院后尚有余波。

最后给导演、主演钟萱点赞。在角色塑造上她肯定下了苦功，骑马飞驰、拉弓射箭，由内而外的诠释出了女猎人的精气神。在导演把控上，敢于排除万难全程实景拍摄，让影片有真实质感，同时在很多细节上也下了功夫，比如“雪妖”躲避猎枪时将原本背在背上的卓文护在身前，以及悬念逐步揭开时的各种细节设定，都令人回味。

《雪岭猎人传说》这部电影不看到最后，你是无法理解这部电影所要表达主题的真正意境的。电影结尾那段跳出电影框架的独白更是别出心裁——被我们称作雪怪的生物，其实是一种白猿，灵长类动物，非常稀有，与人类是近亲，多在雪域高原地带出现，现在这物种几乎灭绝了……这是一部人性、兽性厮杀与较量的电影。与之相反我们人类自己狭义的迁怒是那么可笑，可笑得卑鄙，让寻找一颗星看后无地自容。有时候，人一旦失去理智，爆发的情绪比兽性还可怕。

影片一开始就进入了扣人心弦的场景——在雪岭深处，失去双亲的俩姐弟在行进过程中遭遇了狼的袭击，在千钧一发之际。白猿突然现身，它威猛地杀死了狼使孤苦无依的姐弟得救。在白猿离开之际，幼小的弟弟卓文大哭起来，白猿不知想起什么连忙转身从姐姐怀中抱走了他。同样年龄不大的姐姐卓雅死命追赶，哪能追上健步如飞的白猿呢！

她饿了捧雪吃、渴了捧雪喝、拿硬物敲碎冰块抓活鱼生啃……孤独又倔强，寻找弟弟是姐姐想方设法活下去的强大动力，此处看过的人们都落泪了。

后来，卓雅被一猎户所救。七年后，卓雅成为一女猎人，她找到弟弟，猎杀白猿……可弟弟最后还是出逃去寻找白猿，女猎人看到弟弟与白猿之间“母子般”的深情后，下跪阻止了义父的举枪击杀……

可以说，《雪岭猎人传说》为人类与珍稀动物相处提供了一个范本，更引发了人类保护动物的深度思考。

在寻找一颗星看来，《雪岭猎人传说》此部电影每一帧绝美的画面都是弥足珍贵的镜头。《雪岭猎人传说》每一个质朴唯美的镜头都饱含了极其丰富又深刻的深意，看过之后回忆时你会惊异发现，那些镜头充满了发人深省的视觉隐喻，故事很简单，道理很多样。

人类在大自然面前，我们还是孩子，我们应该心怀善意与敬意，与动物朋友好好相处。白猿正是听见了小卓文的啼哭才停下离去的脚步抱起他的，那是一种动物的母性啊！

刘慈欣在《三体》里，曾经借助书中角色之口讲述人性与兽性。“失去人性，失去很多。失去兽性，失去一切。”这个课题，既可以是人类面对“无知的”三体人的必须要面对的难题，也是自以为是大自然主宰的人类，在直面大自然时的“无知的”难题。人类总以为是万物之灵，肆意攫取大自然的一切，以为无所不能。但是在钟萱导演并主演的电影《雪岭猎人传说》中，遭遇了真正的物质和精神的袭击。

当现代社会的“一家人”，在“无人区”的境地，遇到了传说中的“雪人”，那么谁才是侵入者呢？谁才是“传说”呢？当人类的群星闪烁时，雪人不但要失去了她的过去和历史，也失去了可以延续后代的可能。“雪人”在生物学上，也是一种智慧生物，她也可以思考“人性与兽性”，但是并没有沟通的对象。

她无处诉说，她的秘密被人类认为是威胁，她也确实抢走了人类的孩子，但是却不能真正将她的兽性和人性传授给他。她是彻底的孤独者，她在肉身上的生死，已经处于毫无意义的状态；她在精神上的无法满足，就是种族灭绝。在电影里，在现实中，她终究是失去了一切。

《雪岭猎人传说》是发人深省的，我们作为人，总是默认自己可以对这个世界命名，决定了外界的“有用”与否、对自我安全边界看得非常重、随时拿着武器逡巡在雪玲以及其他可以进入的场景。我们从武器的批判到批判的武器，都要求螺旋式上升，却是经常忘记了这个地球上还有其他生灵。

TA们也许也一样有着高度的智商和情绪，然而我们给予了他们空间和尊重吗？如果没有，那么三体人对于人类的态度是不是也很正常呢？大约是的吧。《雪岭猎人传说》里的雪人和故事里大多数人一样，都有着生存本能，都可以说有“人性”作为生存和生活的基准，然而彼此的悲喜不曾相通，也许这就是悲哀和幸福的所在吧。

人类与自然，人性与兽性的矛盾，过往几千年一直反复交织。当我们以万物之灵自居， 对自然资源随意开发，对其他物种不断侵扰时，很可能就违反了自然规律，并势必付出相应的代价。

由钟萱编导并主演的的现实主义奇幻电影《雪岭猎人传说》，将视角对准西北雪域，讲述了一个离奇惊悚又温情感人的寻亲故事。影片3月17日将在全国影院上映。

西北丛林的黑夜中，小姑娘卓雅的弟弟卓文被大脚雪怪抢走，她则被猎人收养。成年之后，卓雅结识了摄影师王皓和刘鸣，并进入无人区寻找弟弟。

当真相最终被揭开、剧情大反转之时，让观众意想不到，又为之动容，甚至潸然泪下。

这是一部立意非常深远、能令我们长久反思的影片。卓雅一心要找到弟弟，老猎人一心要杀死雪怪为妻报仇，王皓一心要追求女神。但所有人看到的真相，却与事实相差甚远。影片提醒我们，保护大自然，善待生命，正是保护我们人类自己。

这是一部细节刻画相当生动、感人至深的影片。小时候为了保护弟弟，卓雅面对恶狼也不畏惧；成年后为了寻找弟弟，她冒着生命危险穿越无人区。无论弟弟变成什么样子，她依然和从前一样爱他关心他。而当亲情与公义之间存在矛盾之时，她的选择更让人赞叹和敬重。而老猎人和王皓等的行为，也展现了他们各自的闪光点。

这是一部整合了奇幻、探秘与悬疑元素的影片。21世纪真有雪怪吗？它们如何生存，是否有一个庞大组织？它们真的会吃人吗？影片让我们带着这些疑惑一路前行，走到谜底揭开的那一刻，因而剧情相当紧凑，张力十足。

阳春三月，万物复苏。持续三年的疫情已基本告一段落，电影市场势必迎来强劲反弹。而《雪岭猎人传说》这样对亲情、友情与爱情都有丰富解读的优秀影片，特别适合陪着爱人，或者带着孩子一起观看。

本以为是一部热血沸腾、猎杀猛兽的复仇电影，结果却是被真相泪目，带来满满的感动。

即将上映的新片《雪岭猎人传说》以女猎人卓雅寻找失踪弟弟为线索，前半段讲述她一路追杀掠走弟弟的雪怪，镜头里满是凶险与惊恐。美女不畏艰险，独自找寻亲弟，是件多么高燃与热血的事情！然而后半段却出现反转。按以往故事逻辑，接下来就是惊心动魄的复仇与猎杀，可是故事情节跌宕起伏，颇具戏剧性。

当卓雅搜寻至无人区，找到酷似野人的弟弟，正想带他逃离时，意外一幕出现了！一个大脚雪怪，抢下被卓雅救下的弟弟，卓雅连发两箭，雪怪应声倒地。卓雅救出弟弟，逃之夭夭，雪怪见状却发出痛苦哀嚎，就像失去亲人一样不能自已。至此，她对守护弟弟的雪怪有了新的认识，也对复仇有了深刻的反思。

弟弟和雪怪一起生活七年，已经产生深厚的感情，可以说雪怪慷慨地给予弟弟养育之情，它的奉献是无私也是无畏的。卓雅实在不忍心动手，可养父发誓要除掉“祸害”，了却此生的仇怨和遗憾。弟弟拼力保护雪怪，卓雅扑通跪地求情，摄影师王皓及时赶到，告知徐叔亡妻是被他人所害，而与雪怪无关。

导演钟萱用含蓄的手法表达了残酷的事实，折射了人性的反思与拷问。小卓文与雪怪生离死别、相依为命的感动镜头，则揭示了动物们本就弱小、无助，需要人类的保护。大彻大悟的卓雅和养父最终也放弃了自己的复仇，一切又回到了大自然原有的宁静状态。影片以此强化了人与自然，人与动物和谐相处的理念。

《雪岭猎人传说》让我们体悟女主人公与雪怪情感升华的同时，也领略了令人震撼的雪域景观：广阔与深邃，博大与圣洁。无论人与人还是人与动物之间，都需要真诚的信赖，善意的守护，希望每一种善良的生物都被温柔以待。

看《雪岭猎人传说》，听姐姐娓娓道来的讲述人生经历，一瞬间将人带入那纯洁的雪岭，梦幻般的寻觅来时的路。人与自然的完美融合，探寻繁华都市里常见的孤独，只有深刻意识到我们从哪里来，将要到哪里去，才更明白影片所带来的人生启迪。

从人性的善出发，达到前所未有的共鸣。突然间想到了村上春树《挪威的森林》里的一句话：“每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。”

弟弟依旧守护着他的雪岭，姐姐走进现实，但依旧融不进都市生活。这也许就是我们每个人都有自己的一片天地，人们都会有自己的梦想，有的人在追求梦想的过程中迷失了方向，失掉了自己，也失去了初衷。

雪猿身上有着人们所没有的兽性，然而，即便如此，骨子里依旧保持着母性的光辉，在失去自己孩子之后，错把弟弟当成了自己的孩子。而猎人呢？总是讲有人情味儿，为了给妻子报仇，不惜一切代价，却让人感受到更多可怕与不理性。

只有尊重自然，心存敬畏，方能始终，也便是长久。不管猎人的生命轮回如何讲述，依旧也掩饰不住他们对于自然的敬畏。猎取是为了生存，而死去则是回归自然，我们每个人都逃不掉这种轮回。

生活在雪岭的人，虽然孤独常伴左右，但心灵可以更为放松。走进都市的人，虽然生活丰富多彩，但内心依旧孤独。显然，孤独的灵魂都是相通的，只有学会了享受孤独，才能让自己更为轻松。

彼此理解，互相尊重，人与自然如此，人与人之间也是如此。猎人知道了妻子被杀真相，理解了雪猿，姐姐知道雪猿失去了孩子，也学会了理解，看弟弟为救雪猿奋不顾身，似乎观众也理解了人性的善。试着学会理解，是成长的标志，而懂得尊重，你也同样会被尊重。

当压力来袭，不妨给自己的心灵放个假。试着去找寻找来时的路，你会发现，所有的压力与烦躁，都是外在的，只有内心保持纯净，你才会觉得，人间真美。