1 ) 《黎明之眼》:硝烟远逝,伤痛依旧,催人泪下
对于被录像厅熏陶大的影迷来说,吕小龙这个名字也曾经如雷贯耳。他那部“百部优秀爱国影片之一”、自导自演的《长城大决战》,年少时我曾看的热血澎湃,甚至一度以为是李小龙作品,无论长相、身材、气质、风格,实在像极了。当然,港片大行其道之时,吕小龙也颇有成绩,70年代多做配角,像《成记茶楼》、《中国超人》、《黄飞鸿义取丁财炮》等;后来演了像《龙拳精武指》、《死亡魔塔》等几部模仿李小龙宗师的电影;很多电影他自己自导自演,还兼任动作指导,像《黑色走廊》转场法国、金三角、港台内地,部队坦克齐齐上阵,绝对当时大制作电影。像《聊斋之鬼狐》,也是吕小龙“诱骗”胡慧中拍的一部很火爆的三级片。
如今的国内影迷可能以为吕小龙知名度不够高,但其独特风格,实则在欧美有相当知名度。而《黎明之眼》其实是吕小龙淡出转作幕后之前作品《军妓慰安妇》的延伸之作,所以片中连一些主角配角名字都一样,“秋山和美”、“中村谦一”等,而且两部戏里吕小龙都亲身上阵饰演日本人。《军妓慰安妇》港名《地狱究竟有几层》,从演员的选取上可以看出导演的认真,分别是中国香港的李莉莉、日本的川岛丽奈、朝鲜的崔金姬,香港和广西制片厂合拍于1994年,虽然被定三级片,但拍摄手法和故事情节以及内涵,都非常发人深省,让很多录像厅时代,像我这样奔着肉欲而去的年轻人彻底受了回爱国教育。
《黎明之眼》在制作手法上几乎与《地狱究竟有几层》如出一辙,大量的新闻史实资料与实景拍摄结合,故事主线也非常接近,都是以“秋山和美”的悲惨遭遇讲述第二次世界大战期间东南亚地区的慰安妇的血泪故事,控诉日军侵华犯下的滔天罪行。只是《地狱究竟有几层》并无《黎明之眼》中穿插的孙女寻找外婆、女儿寻找妈妈、丈夫寻找妻子的穿插后话,而是赤裸裸原生态的镜头呈现慰安妇的凄绝人寰遭遇。《黎明之眼》的态度,用片中和美一句台词描述非常合适:做一个历史的见证者。
用商业电影或者文艺电影衡量《黎明之眼》这种作品显然不合适,鲁迅曾说“中国是世界上国耻纪念最多的国家”,第二次世界大战中日本军国主义犯下了三大反人道罪行,分别是恶名昭彰的细菌部队——731用活人做实验;南京大屠杀——屠杀34万中国同胞;日军“慰安妇”——军队性奴隶制度。这永远是人类历史中最丑陋、最肮脏、最黑暗的一页,也是世界妇女史上最为惨痛的记录。还好有许多电影工作者都在捕获一段段一触即痛的民族记忆,像吕小龙二度出手拍慰安妇题材,足见诚心,让我等热血男儿铭记在心。
硝烟远逝,伤痛依旧,建议大家都看看《黎明之眼》,诚意十足、令人愤慨、催人泪下。小日本应该时时刻刻记住,这是他们历史上无法磨灭的罪恶的污点。
2 ) 《黎明之眼》女人血泪史和祖孙三代情
在9.18当天,看一部关于日本侵略中国时期如何残杀中国人民,逼迫中国妇女成为慰安妇的电影,心情多少有些复杂。说实话,经过了八十多年, “九一八”的意义对于如今大多数年轻人都已经显得不再那么刻骨铭心.但是,历史是不该被遗忘的,特别是那些曾经将国人钉在耻辱柱上的惨痛历史,更不允许被遗忘。也因此,由吕小龙执导,郑佩佩、曾江、原子鏸等人主演的,还原抗日战争时期“慰安妇”制度的电影《黎明之眼》选在今日上映有着其特殊的意义,这是一个女人的血泪史,更是一群女人的血泪史,是一段跨越近一个世纪的祖孙三代情。耻辱令人愤怒,情意让人感动。
“慰安妇”三个字想必大家都听说过,也曾在不少影视作品中被演绎过,可是从来没有一部电影像《黎明之眼》这样聚集于那个特殊的年代,凝视着那群特殊的群体。八年抗战,那些慰安妇每天生不如死,可是当抗战胜利,野蛮的日本侵略者撤走之后,慰安妇的生活更加生不如死,来自旁人异样的眼光,来自自己内心深处不可消除的污秽。郑佩佩饰演的刘和美仰天长啸说自己只不过想做一个历史的见证者而已,可是这个见证者并不好做,她要承受的舆论压力无人能够想象。但是刘和美坚持下来了,正是因为她的坚持,才让观众真正目睹了那场人间灾难。
吕小龙并未对《黎明之眼》进行过多的艺术渲染,而是利用一种类似纪录片的形式,跟随着刘和美的记忆真实还原80年前的人间炼狱。刘和美的生世不可谓不悲惨,幼年亲生父母被杀害,所幸为一个为人还算正派的日本人收养,她年纪轻轻就以日本人的身份成为西方三大新闻机构的特约记者,而她负责的事情居然是通过笔杆子美化日军的侵华行为,直到她亲身经历日军在慰安所的所作所为,直到她的养父惨遭日军杀害,她才幡然醒悟,却为时已晚,于是她跟随着潜伏在日军内部的革命人士黄子谦逃往缅甸。在缅甸,她剩下了可爱的女儿,也在那里度过了自己人生最美好的四年,随后,日军攻占缅甸,刘和美经历夫妻走散,骨肉分离......这一离就是几十年,刘和美也被带往慰安所,开始了暗无天日的慰安妇生活。
导演安排一个日本兵跟自己当慰安妇的姐姐发生肉体关系,将讽刺艺术推至高潮,也侧面反映了日本侵华完全是一场反人类反伦理的惨无人道的战争。片中有一句台词说:战争带给女人的伤害比带给男人的伤害更大,从慰安妇的身上,我们深刻的理解了这句话的含义。她们真正的诠释了何为“死不可怕,活着才可怕”。当得知刘和美的人生经历后,就连她的亲生外孙女都一时无法接受现实夺门而出,观众可以想象旁人的眼光该是多么的刺眼。
刘和美说上天不让她死,一定是还有很多事情要让她做。她做到了,以自己的惨痛经历揭露了侵华日军的丑陋,也在耄耋之年重逢自己的爱人和家人,得以善终聊以安慰她坎坷的人生。
3 ) 黎明之眼
首先我想说,这部电影让我感受不到任何沉浸式的感觉,题材很好,是一部关于慰安妇题材的电影,但整部影片看下来特别像古早时代的电视剧一样,演员演技一般,突如其来的煽情以及没有一点点铺垫的故事剧情。
其次,这部影片中,总有让我尴尬到脚趾抠地的一些点,主观上讲个人不太喜欢这部电影,出于好奇还是从某平台打开观赏了一下。视听语言上,处理的还可以,历史的记忆碎片配合现实生活,多处运用心理蒙太奇……诸如此类的地方就不一一细说了,毕竟也没有看进去。之前看«金陵十三钗»,同样也是战争电影,也讲战争背后的女子,它可以牵动我的情绪,让我沉浸,看完之后久久不能平静。
最后,也没什么想说的了,毕竟这个电影我只想给打一颗星,对这部电影的期待值很高,但确确实实让我失望😞
4 ) 歪曲历史,否认真相者,待遭天谴
今天是“九•一八”,众所周知,1931年的“九一八事变”,是由日本蓄意制造并发动的侵华战争,是日本帝国主义侵华的开端,这是一个国耻日,需要我们永久铭记。但是,在这个全民族国耻日里,更让人感到耻辱的是,全国的影厅,几乎找不到与日军侵华或者抗日战争相关的影片上映,尽管社会各界都在举办多种纪念活动,尽管多个城市都拉响了防空警报告诉人们要居安思危,勿忘国耻。同时,一部反映侵华日军强掳“慰安妇”黑幕的影片《黎明之眼》本是今日公映,但惨不忍睹的排片,令人愤怒不已,似乎,那场血债累累,平民被杀数千万的侵略战争,已然和我们没有任何干系一样,但历史的血色,明明还不曾淡去!
特别感谢《黎明之眼》的导演吕小龙,拍了这部血性之作。没错,他就是当年凭借《龙拳精武指》、《长城大决战》等动作电影为国内影迷熟知的功夫明星吕小龙,他也是所有是所有“小龙”中最接近李小龙宗师的演员,但吕小龙先生在1995年制作完成电影《地狱究竟有几层》后便淡出,据传投身生意场,在影坛销声匿迹近20年后,终于带着《黎明之眼》出现在公众面前,无论是导演,还是影片,都令人激动,而本片主演郑佩佩、曾江等等,同样算得上是影坛的戏骨级大咖,联合原子鏸、原和针、黎一萱、孙中艺等,共同奉献出这部诚意十足、令人愤慨、催人泪下的《黎明之眼》。
《黎明之眼》的故事并不复杂,它通过一名当年日军的战地记者秋山和美的眼睛,来全面揭露阵地“慰安所”的暗无天日,以及“慰安妇”们悲惨的命运。而“慰安妇”所涉及的强征范围,不仅仅包括中国、朝鲜、越南等被侵略国,甚至还有日本本国的女性,同样被送往了战场,成为禽兽士兵的“性奴”。和美就是其中之一, 虽然前期不明真相的她,发表了很多美化日军侵略的文章,并成为新闻界明星,但后来随着采访的深入,无意中发现了“慰安所”的罪恶勾当,并亲身潜入,如实报道,因此成为日军追杀的目标,几经辗转,被捕后也投入了惨绝人寰的“慰安所”成为了一名每日痛不欲生却又求死无门的“慰安妇”。
当然,类似揭露日军暴行的影视作品,会很轻易的陷入“猎奇揭秘”或者“展现残暴”的套路中,但《黎明之眼》并没有随俗流,而是通过老年和美的回忆,带出那段难以启齿的往事,而又通过和美与丈夫子谦、女儿丽丽等全家的相遇,又将现代的故事展开。令人难过的是,这些遭受深重苦难的女人,即使躲过了屠刀和机枪,捱过了漫长岁月的肆虐与洗礼,却还是很难真正被社会所接纳,连自己的亲孙女得知真相后都惊慌失措夺门而去,在外界又将被如何对待?影片也给出了诸多值得思考的话题,发人深省。
“慰安”制度,是日本侵略军最黑暗的暴行之一,他们不仅极其凶残的摧残了这些战区被胁迫的妇女,而且在战败时,还将她们集体杀害,以毁灭罪证,少数存活下来的“慰安妇”,大多已经身患严重疾病,在极度耻辱和惊恐中,度过漫长的一生。近些年来,很多当年的受害者,开始逐渐站出来,向日本政府声讨,索赔,要知道,对于这些老人而言,能够亮出自己的身份,是一件多么艰难的事情。即便如此,也并没有得到日本政府的回应,反倒种种粉饰侵略,美化“慰安”制度的专家,一再残忍的伤害着各国的幸存者。
时至今日,因为年长日久,中国当年约20万“慰安妇”,存活于世间的已经寥寥无几,她们或忍气吞声度过一生,或在挺身而出后得不到回应,而在巨大的遗憾中死难瞑目,而她们的遭遇,并非是她们个人的灾难,而是整个中华民族的创伤,如何让日本政府认可这些历史铁证,向所有的受害者道歉,仍是一条漫长的道路。《黎明之眼》的上映,犹如一杆尖锐的长枪,再一次捅开那妄图被封堵的历史真相,罪行可以原谅,但事实不容扭曲,老天有眼,歪曲历史者必遭天谴。
5 ) 吕小龙是何人
《黎明之眼》大导演吕小龙,原名黄健龙,还没扮李小龙之前,1974年开始,都曾经在邵氏做过,《成记茶楼》《中国超人》《黄飞鸿义取丁财炮》的演出,算是比较显眼。
之后,由1976年开始,凭一系列扮李小龙来博出位的“伪李小龙电影”打出名堂,虽然某部份观众会觉得他坏了李小龙名声,也有不少人人觉得何宗道扮李小龙比他好。但因为他不少戏在欧美都可以卖到,所以“Bruce Le”这个套近乎的英文名,在不少欧洲影迷眼中,都占有一定地位。
除了欧美有市场,在大陆他也不是零知名度。1987年在大陆执导的《龙火长城》,由于又是那种“精武门打日本仔桥段”,所以很快就成为“国宝级大导演”。在1990年执导的《黑色走廊》,更是不少人的童年“美好回忆”因为这部片算是当时的强片中,装得很有国际视野的一部。
不过《黎明之眼》,只是翻炒他1992年执导的《军妓慰安妇》,他在这套戏里面也是饰演日本仔,其实我更加相信,我打完这么多字之后,一样没人会对这个导演有多少兴趣~~
6 ) 让我看到那段历史
之前看过预告片,可以说是怀着庄重的心情去影院看的这部电影。到了影院,比较惊讶的发现:我和我的小伙伴意外“包场”了,不知道是不是白天的缘故。影片开端是“九一八”历史博物馆的场景,主人公“秋山和美”在“慰安妇”雕像面前回忆起了自己当年那段痛苦的慰安妇经历。而随着她的回忆,那段历史也徐徐拉开了帷幕。。。
主人公和美命运多舛,幼年丧父,成年后失去养父母,之后又成为了慰安妇。。。。说到其养父母的离开,这中间也有她自身的原因。如果不是她一意孤行要把稿子交到司令部,天真地以为这样就能揭露日本在华的恶行,那么也不会激怒日本军方,自然也就不会枪杀她的父母了。可以说,在前期的剧情里,她一直都是一个“天真”的存在:成为日本军方的“御用笔杆”,为其罪行歌功颂德而全然不知情;进入慰安所采访慰安妇想揭露日本人对待慰安妇的残忍,甚至想通过司令部把新闻发出去。。。。也许那一代的年轻人有着我们所不能理解的执着吧。(我只能这样解释了。。。)
看到慰安所里的戏份,我内心的愤怒已经不能用言语来形容了!整个过程我手都在发抖。作为一部反映历史的影片,我并不觉得是一部十分精彩的影片,在纪实,在情节方面都比不上德国的《我们的父辈》,但是,在中国这片土地上,我个人认为这是一部负责任的战争片(或者历史片 ?)毕竟我们看了太多“手撕鬼子”的雷剧了【笑cry....】国产的战争片,大多都在以一种“调侃”的方式去叙述一段残忍耻辱的历史,把日本人描述成傻子,把本国战士描写成“神人”,以至于那些战争片都是“喜剧”。这是非常不尊重历史,非常可耻,非常不负责任的行为!
在这部影片里,并没有中国军人“神一般”的出现。它是从一个受摧残的中国妇女的角度去诉说这场战争,这段历史。节奏很慢,算是比较真实吧(当然这里面也有一些小bug,稍后会说到)。影片有一句话“战争给女人带来的伤害要大过男人”(大致是这个意思吧,原句记不清了),其实伤害的大小又岂能计较得出来呢?战争中,男人日夜把脑袋挂在裤腰带上打仗,而女人在家日日担心受怕,甚至还要沦为慰安妇。。。。这两种伤害可以比较吗?且只要是战争,人人都要面对无情残忍的死亡,酷刑等等。我只想向上天祈求:再也不要发动战争了!
时光流逝,在21世纪的今天,和美四处奔走,想要向世界揭露日本鬼子的罪行,想要向日本政府提出控告,想要让世人铭记这段可耻的历史。然而,哪怕是2014年,这也都是徒劳(我觉得我有生之年应该看不到那个变态民族的道歉了)。她不仅没有得到应有的道歉,反而被自己的家人误解,她的孙女甚至暗示她当年就应该死了。。。这种压力不可谓不大。她无奈地哭诉“寻死无门”,向苍天长啸:“我只是想当一个历史的见证者啊!”(觉得这段戏有点夸张哈。。)她的现状是慰安妇幸存者的一个缩影,他们终日沉浸在恐惧中,饱受病痛的折磨,“慰安妇”三个字的阴霾始终盘旋在他们的头顶不能散去。
我不知道什么时候日本政府会道歉,但不管他们会不会道歉,作为中国人,我们永远都不能忘记这段屈辱的历史,让它成为不断鞭策我们社会发展前进的动力!只有我们足够强大了,日本政府才会自然低头。
ps:说了那么多抒情的话,现在要开始吐槽那些小bug了,毕竟金无足赤嘛~
1、和美发现自己父母被枪杀,同时留下叫她离开的字条后,为什么没有立即逃走,而是睡了一觉?还有,这个字条为什么就在她父亲的手中,那么明显,日本人不会发现吗?发现了不会拿走吗?
2、她是日本的记者,为什么黄子谦和他的战友要救他?他们和地下党接头的时候,中村谦一说:其实我是中国人,我有一个中国名字叫:黄子谦。秋山和美说:其实我也是中国人,我也有一个中国名字叫:刘和美。看到这里,我默默地“呵呵”了,突然怎么就都变成中国人了呢。。。。不是说这个情节不好,毕竟存在这样的可能性,但是细节方面,导演或者是编剧应该处理地更好些呢?
3、和美的外孙女为什么看和美的核磁共振的时候会有感应呢?而且还是很强烈的感应,这是不是有点扯呢?
4、莉莉可以在日本军营里行走自如,日本士兵视若无睹?
5、里面原子穗和敏敏男友的普通话实在不好啊。。。能不能找个配音?还有,敏敏和她男友那两个年轻演员的演技实在不敢恭维啊。。
好了,吐槽到此为止,可能我也是有点吹毛求疵,毕竟是影视作品,戏剧冲突肯定会有的。
最后,祝各位看客观影愉快!
给佩佩姐一星。。。
所在的影院俩观众进去就出来嚷退票,由于票一旦售出不退不换,所以俩观众上映五分钟就离场。我趁机溜进去看完。战后题材,沧桑厚重的历史仅靠两个老人还是很难勾勒出来的。太煽情,是短板。
是根据当年的慰安妇电影改编重新拍的 小日本总有一天让你承认错误 几代人过去 中国人目前没有能力让他们承认错误,日本人几代过去却没有勇气承担后果,终究人性弱点
事儿后认姐弟什么的真是够了,比女医认外婆还要赶巧,一定是故意的。
这日本话说的跟泰国话似的鸡
我是去了南京的慰安妇纪念馆才知道有这么一部电影的,应该说主题非常特别,立意非常好!但是剧情推进太离奇,我甚至觉得拍摄团队压根非专业,而是某个广告公司草临时拉了个草台班子出来拍摄剪辑。郑佩佩演技当然没话说,但是这老原家这么多女同志竟然没一个继承了郑佩佩演技的,这也是种奇观。
题材不错,但是电影不好。
慰安婦主題支離破碎 還不如新聞報導 請交給 檔案 欄目組策劃好麼
三星半。在918这天于1935年建成的大华大戏院看一场慰安妇题材的影片,特殊又巧合。排片太少,时间段也不太好。一个人包场看完电影,这可是南京啊,悲哀。影片尚可,有几处bug,不功不过。原子惠演她妈郑佩佩的年轻时代,表演还成,就是入镜太大只。精神可嘉,就算拍摄此片是政治任务也买单。
慰安妇题材,历史资料、过往经历、当下追索之间多个时空相互映照,原本十分严肃的基调却因医生遇外婆、事后认弟弟这些过于巧合的偶然事件所冲淡。故事还算曲折,但转折生硬。郑佩佩母女分饰主角老年青年,这也算蓄意的巧合吧。
前半部分好于后半部分,后面转折显得生硬。郑佩佩演的还是很好的。
郑佩佩曾江你们真是够了,不要再继续晚节不保了好么,并且所有人不分国语日语都需要配音也真是够尴尬。导演之前曾经是邵氏的配角,两部导演作品时隔二十年还是拍了个同样题材真不愧是慰安妇爱好者。
这根本就不是电影,看的想骂人了。。导演你对得起慰安妇的冤魂吗?
为什么分数这么低
軍妓慰安婦 (1992年)的和谐翻拍版,导演是同一人
好题材 烂编剧…丝毫让人看不到黎明…
只想说,慰安妇只是那几年的经历,却被当成一辈子的标签,人的偏见啊!
自己翻牌自己早起作品的导演,还真的是这辈子第一次遇到
历史和现实的问题
黎明演技很好,几乎看不出这部片子是他的眼睛