1.整部电影介于恐怖片和悬疑片之间,感觉不能称之为恐怖片,虽然很少看恐怖片,但是感觉这部电影的恐怖素材还是偏旧一些,音效,光效及剧情走向,很难制造出一种恐怖的氛围。
. 2.人物妆容有些出戏,眉毛,眼影,口红,都缺少了民国时期特有的质感,偏现代化了,男演员修整的眉毛和胡子
. 3.剧情的走向缺少悬念感,很多剧情设计的信服度也有很多欠缺。有点类似《心迷宫》,然而缺少剧情的紧张感,三个人物视角逐步补充更多细节,使得整个事件明晰起来,但是一个人物阐述三个完整故事,剧情上的说服力稍有欠缺,悬念感也不够,基本都能才到剧情的结尾了。
. 抱着国产恐怖片的心态来看的,整体恐怖的元素还是太少了!
不怕恐怖片真有鬼,就怕恐怖片还以情动人,还TM挺好看 感觉开头的童谣和纸人笑声是电影里恐怖最高能的存在了,大晚上看有个心理准备,挨过前十分钟 【努力不剧透】 前一小时用两个荒诞的故事掩藏真相 最后半小时剧情高潮还原真相,没有一个镜头、一句台词是废的,前后剧情串联,巧思很多,就像齿轮,一个个都合上了。 有重男轻女,以命换命的邪术、乱世中的悲剧爱情、姐弟间互相付出默默无声横跨了二十年的情谊…… 观影时的共鸣就没停过,气愤、同情、感动—— 吃人的时代造就的悲剧,恶人虽然付出了代价,悲剧却已经铸成,所幸心之所向,他们终于重逢,未来还很长
看电影《纸人回魂》有感: 电影里开场便是阴森,诡异的歌谣,加上恐怖的场景,难免有些毛骨悚然的感觉,整部电影能够让人看完,即使比不上院线那些所谓的大片,可也不算劣质,就是结局差强人意。电影里有吃里扒外的管家,有红颜薄命的小莲,有装疯卖傻,命运多舛的阿生,有正直的警察,有愚昧,迷信、凶残的乔家老爷,有装神弄鬼,谋财害命的法师,更有觊觎乔家财产的上上下下,还有做纸人生意的老实人刘三。电影的年代背景虽然是在过去,可电影里的众生相又岂是局限,无论过去还是现在,或者未来,人心无外乎贪婪跟嫉妒,儿女情长,这些是人的性情,永永远远,难道当下就没有大奸大恶之人,就没有受苦受难的人,不过是大众不愿也不敢面对而已。上个世纪的老电影有不少鬼片,结局也是以鬼故事收尾,现在的几乎到最后都是千篇一律,鬼并不存在,而是人为,这就大大的减弱了电影的质量。电影属于艺术作品,只要没有那么多窒息的规矩,想象力就不可能被闭塞,如果有一堆规矩,所有的电影都觉得顽固不化,缺乏突破,这是在扼杀想象,也许现在有太多心术不正的人,如果拍报应题材,估计会得罪许多显赫的恶人。 封建迷信的东西未必都是道听途说,子虚乌有,不能因为人祸就否定它的价值,大家所以能感到神秘莫测,那是大家对它缺乏认识,如果很普遍了谁还会觉得神秘。比如占卜术,这就是一门高深的学问,中外都有,西方的塔罗牌就很高深,能学会才能神机妙算,一知半解的人只能装神弄鬼,招摇撞骗。所谓心诚则灵,相由心生,福祸相依,如果心术不正,最后自己也会惹祸上身,这些东西需要大智慧,大良知,一般人其实也学不会。现在人的通病就是自己不会的东西就要打压和排挤,比如成千上万的人都想着怎么搞钱,少数人喜欢阅读,大家就会嘲笑他们是书呆子,脑子有问题,大众只把阴谋诡计当成了有脑子,把善良、诚信这些美德视为没脑子,有病。又比如一个流氓,他只要有钱,就算野蛮无礼,欺男霸女,大家也不敢说他是坏人,可一个普通人,哪怕不做伤天害理的事,大家都觉得他很邪恶,很危险。古代有很多神秘的学问没有彻头彻尾的传承下来,古代王朝偶尔也会打击那些占卜术,预测学,可皇帝自己却对其情有独钟,统治者是不想让老百姓接触,担心有人会借机谋反。很多人又是自相矛盾的,他们会一早起床,风尘仆仆的去烧香祈祷,又不相信妖魔鬼怪的存在,对报应也抛之脑后,这些都是世间愚民,自作聪明,不过求得内心暂时的麻醉,并不是真心,也不是善男信女,更多是看中仪式,自己也像走马观花一样走个形式,这些绝不是信仰,而是迷信。 脏东西到底有没有呢,我在农村长大,关于这方面的灵异事件就很多,老人总是比年轻人知道的多,大多数人也是临时抱佛脚,有事了才想到求神保佑,等风波过去了又把虔诚抛弃,就这样反复无常,没有恒心,这些都是世间百态。我的养父就很迷信,他经常说看到脏东西,有时候也会莫名其妙,神经兮兮,喜怒无常。他盖的土房子也是阴森的很,周围有别人的坟墓,房子旁边是厕所,在厕所上面还漏出一个腐烂不堪的棺木,既然无主,有人劝养父花钱把烂棺木移走,重新找个地方下土,养父听不进去,或者他的心智已经被脏东西给控制。土房子很大,就我们两个人住,难免有些冷清,房子一边开了窗子,一边只是下面凿了一个小洞,没有开窗,缺少光线射入房子也就阴气很重,结合附近的墓地,烂棺木和厕所,这都是污秽之地,容易招来脏东西的聚集。经常我发现养父会诡异的发笑,养父经常说看到脏东西,不知道他是真的看到脏东西,还是他自己就是脏东西,被脏东西附体了,所以才会歇斯底里,毒打我的母亲,对我有时候也比较冷淡,不喜欢我读文学作品。福建是扼杀我求知的炼狱,从农村到城市,即使离开福建,只要遇到福建人,很多对我也是咬牙切齿,怨声载道,我看我的书,跟他们有什么关系呢,整个福建人都去赚钱了,我就是喜欢阅读,难道阅读就是犯罪。当然,对我的歧视和打压源于我是底层人,如果我是大人物的亲戚,那普天之下的人就不敢对我爱好文艺说三道四了。 还有,巫术或者邪术到底是真是假,存不存在,古代衙门口会放两个石狮子,或是其他神兽,千家万户的门上也会贴上门神,这些用意都是在避邪,现在这些一样存在,存在就是真理,如果觉得是迷信,那为什么又要让它存在呢。人心脆弱的地方就是恐惧,让自己恐惧的是心理压力,这些压力的来源是做了见不得人的事,需要有东西寄托,越是多行不义的人越会笃信神佛。我去过道观,寺庙,不过我没有跪拜,按理说我这样的人应该会信奉宗教,经历了家破人亡,无家可归,颠沛流离,可能是我比较倔强,如果我有齐天大圣的本事,估计也会大闹天宫,与诸天神佛一战,要为自己不幸的人生讨个公道。邪术是见不得光的,当然普罗大众也是半信半疑,何况施法的人自己也会招来不测,但也有人敢用邪术胡作非为,所谓一物降一物,遇到比他更神通广大的人他就劫数难逃了。世界各地都有这些邪术,世界又是善恶力量构成的,任何一方都不能打破平衡,万事万物都已经注定好,打破平衡必然引发另一方的反扑,不过也存在一些侥幸事件。世界又有很多未解之谜,很多封存的案件卷宗都不是目前人类能解决的,比如上个世纪的呼兰大侠案,北京某路公交车事件,成都红衣男孩案,最近某个学生神秘失踪几个月,像是人间蒸发。还有许多没有公布的诡异事件,人类的智慧很有限,地球在太阳的眼里就像是乒乓球,地球在宇宙里就是一粒尘埃,人类就更微不足道了。 妖魔鬼怪,神佛,或者说外星人,这些都可以归类于超自然事件,《论语·述而》说: “子不语怪力乱神”,不语不代表圣人不相信,而是超自然的东西人类根本解决不了,蚂蚁能不能解决人类的事情,肯定不能,那人类能不能解决浩瀚宇宙里的事情,肯定也是不能。人类除了狂妄外一无是处,拍科幻片可以把外星人打的落花流水,这些都是人类自己的臆想,维度高于我们的生物就像我们看蚂蚁,人类会不会觉得自己会被蚂蚁给消灭,蚂蚁觉得被人类消灭自己倒有可能。超自然的东西肯定存在,这些是现象,不是迷信,邪术可以拿对方一根头发,或一张照片,或一件衣服就可以作法害人,科学一直在批判这些属于迷信,把那些形容成歪理邪说,但是科学害人比迷信害人更恐怖。比如掌握了人种基因,就可以研发出一种病毒,专门对付这支人种,又或者掌握人体代码,控制人的一举一动,包括想法,想让对方生气就让对方生气,想让对方极端就让对方极端,把人类像机器人一样远程控制。反正大千世界,无奇不有,很多东西超乎想象,大家也只能当作神话故事,谁遇上了只能自认倒霉,因为谁也解决不了,去找警察,可警察也是凡人。现在人的普遍智商严重低下,大家只关心吃饭睡觉,那种飞天遁地,变化多端的学问没几个人能学会的,法力如果在一个种族里断层或者失传,那么离灭种的时间也就不远了。(2023年1月)
民俗惊悚是近些年网络电影里较为卖座的故事类型,从21年票房冠军《兴安岭猎人》到去年的榜一《阴阳镇怪谈》,此类题材的故事如雨后春笋般占据网大半壁江山。目前院线鲜有相关作品上映,观众能在网大里获取猎奇爽感。网大市场逐渐培养又夯实了民俗惊悚的地位,这是好的现象,值得鼓励支持。
当《纸人回魂》上线后,欣闻导演和策划都亲自来豆瓣吆喝:《我想打破观众对国产恐怖片的看法》、《国产网络电影内容出路在哪儿?》,读完后,更是拉满我对该片的期待。
但影片看到一半,不得不将播放速度调快。依然还是网络电影的老问题:
所有人物脸谱化;
所有惊悚还是停留在梦境;
所有情节揭露全在观众的预料之内。
这“三个所有”也将这部电影变得平庸。
为什么说《纸人回魂》的人物脸谱化?
在常规电影中,我们看到主要角色会有较为扎实的人物背景铺垫:人格魅力、性格弱点、道德缺陷、心理幽灵等。随着主角一路冒险,他将完成人物成长,在道德层面做出最终抉择。丰富的人物刻画是避免人物脸谱化的有效方法。
我们从《纸人回魂》里随意挑一个角色浅谈,比如陆小笙,他是串联全片的重要人物,隶属“侦探”的人物原型,那他的人格魅力里可能会有机智和沉稳;性格弱点——年少经历重大的家庭变故,可能会自卑、孤僻;道德缺陷——他记忆中是自己杀了生父,但周围人都瞒着他无罪。二十年过去,他仍然锲而不舍地寻找真相。这样的人物内心是有执念的,心魔会让他变得偏执,待人处世上较为自我。
寥寥数笔,陆小笙这个人物就跃然纸上。但在《纸人回魂》里,我们看不到他的任何特点,因为编剧没给他有效的细节:没有细节铺垫他的睿智,没有细节展现他的弱点,更没有篇幅刻画他的成长。有的只剩将他脸谱化成柔弱书生。所以当他和南裳姑娘斗智时显得格外生硬;当他咆哮”我要真相”时又着实可笑;当揭穿姐姐谎言后,他竟能面带答对题似的微笑,心满意足的离开。
难道陆小笙去浮水镇的目的就为了告诉南裳:姐,别装了!我比你更聪明?
面对一位保护自己而隐姓埋名二十年,甚至毁了一生的姐姐,陆小笙表现得过于轻松。结尾我们也没看到人物内心有任何态度,他会报恩?或赎罪?完全没有,就算陆小笙决定隐藏这个秘密,故事结尾是不是还缺少“真实的自我揭露”情节呢?是不是作为弟弟,在道德层面的选择上会给姐姐一些慰藉呢?
无独有偶,姐姐的人设是誓死守护弟弟的秘密,但面对记者的逼问,寥寥几句话就能让姐姐敞开心扉,套出所有有用的线索。试问这样的人物可笑吗?本应该像《看不见的客人》里,男女主紧张刺激的斗智斗勇,可惜写水了。究其原因,作者没有细想笔下的人物。再说乔老爷,更是脸谱到极致,甚至毫无脑子。他给了法师一次祭祀的机会,不但没能成功还弄丢了女儿。后面女儿莫名其妙地送上门来,乔老爷不闻不问,二话不说又给了法师一次机会。偌大的乔府,富甲一方的人设,在最后对决硬是一个打手都不带,乔老爷单刀赴会。主创们,你们自己觉得可信吗?倘若主人公面对的是位没有脑子的反派,姐弟俩、刘三、阿生还能受这么多罪,岂不更蠢?观众为何要花宝贵的时间看一个降智的故事?
索然无味,难以共情。
一部电影没有人物,就只能期待视觉奇观了。导演在营造惊悚恐怖氛围时,考虑了很多:美术、影调、音效、音乐等,却没有琢磨如何运镜。恐怖元素基本都是直给,怼着正拍,镜头欠缺氛围感。对比去年口碑佳作惊悚片《危笑》,高下立判。
除了说内容的问题,也给些中肯的建议。看《纸人回魂》会想到西班牙电影《看不见的客人》,该片除了人物刻画扎实外,在情节揭露上也是出人意料,紧张刺激。反观《纸人回魂》,节奏略显拖沓。究其原因,《看不见的客人》开篇就有倒计时的设定,女主必须在出庭前一小时内拿到男主的犯罪证据。所以随着时间的流逝,故事情节悬念迭起。《纸人回魂》不但没给时间设限,反倒一个简单的故事从晚上讲到了天亮。如果合理加入“倒计时”的设置,故事可能会变得更有意思。
国产网络电影内容出路在哪?
至少不在《纸人回魂》里。
三星,作为网大推荐看看。故事完整,逻辑自洽,恐怖哀伤的气氛渲染到位。
立意也还不错,最可怕的不是纸人,也不是鬼,而是人心。
不说价值观输出得好与不好,单就恐怖片的完成度来看,第二梯队还不到,第三梯队里打转。不错了,以前花钱在电影院里看的某些恐怖片剧情和美术不如这部的,有的是。
再说说短板在哪里。在电影里,能侵入日常生活的恐怖,让观众潜意识里恍惚感觉也有可能发生在我的生活里,才能制造出拟真的恐怖感。
也就是说先要有拟真的现实生活,才能有现实生活里真实的恐怖。这里的现实生活不是指只能拍当下此地的时装片。《小岛惊魂》《万能钥匙》拍的都是异国我们没经历过的年代。但是这些发生在远方的故事依然是有日常生活,不是一开始就处于一个异度空间里。
在第一本(开头的10分钟)没有用心描摹"正常的"日常,没有假装不会有任何恐怖发生的电影,基本上可以认为是在最基本的技术层面有明显短板。
评论区现在一共才70多篇,相信主创团队能看到这条意见。相信下一部会更好。
大家好,我是《纸人回魂》的编剧何三七,借着这次电影上线的机会,我想聊聊为什么要写这样一个故事。
当21年年中陈昕老师拿着《纸人回魂》的过审大纲找到我时,我当即表示很喜欢她写的这个故事。当时的大纲里虽然还没有后来的四段式结构,但已经有了很让我感兴趣的恐怖意象“纸人”以及封建迷信导致家庭悲剧的故事主题。
在决定接下剧本工作后,我立刻开始了素材的收集工作。我收集了大量民国时代的民俗资料,明确了中式恐怖的基本方向。纸人,冥婚,叫魂,我为故事找到了一众民俗点作为商业外壳,却始终无法找到能让自己相信并沉浸的故事内核。
为什么一手遮天的乔老爷会愚昧到相信献祭自己的女儿就能拯救自己的儿子?为什么阿生不能像江湖侠客那样快意恩仇,直接杀死夺走自己妻子的恶霸乔安?为什么小莲明明不爱乔安,却依然能为他先后生下乔媛媛、乔桐两个孩子?为什么警长明明洞察了一切却只是将案件定为悬案草草结束?......类似的为什么还有许多,身为编剧,我可以如同上帝一样安排角色的生死,却无法写下我自己都无法相信的故事。
我突然对“中式恐怖”的定义有些恍惚了。中式恐怖到底是什么?仅仅就是棺材纸人,鬼怪做法吗?我觉得没有这么简单。我回想自己的童年时代,对于一个小孩子来说,大人的世界本身就是充满未知与恐惧的。我不明白为什么葬礼时有人要扯着嗓子的虚假哭泣,不明白为什么吃饭时女人不能上桌的约定俗成,不明白同学们为什么一定要欺负村里有名的傻子,不明白婚礼闹洞房时新娘子明明满是不愿却又强挤出的笑脸。伴随着一天天的长大,我的不明白依然是不明白,但我已经不再为这些事而困惑,因为我也已经习惯了。
我渐渐摸索出一个答案,中式恐怖不是对某样具体事物的恐惧(如西方基督教中的魔鬼),而是因恐惧逐渐习惯进而导致的麻木。麻木,才是中式恐怖的本质,它是让所有人绝望和痛苦的根源,也是我在《纸人回魂》这个故事里最想写出来的东西。
在清末民初的百贵镇里,人人都因为害怕乔老爷背后的刘大帅而自觉接受了他一手遮天的统治,并随着时间的流逝而对此感到麻木。在所有人的视角里,乔老爷就是规则的制定者,他可以霸占小莲,逼走阿生,却没有任何人敢提出反抗,包括阿生和小莲自己。因为他们已经习惯接受并无力改变这样的现实。甚至连乔老爷本人也对这种现实感到麻木,在他的视角里,只有断子绝孙才可能推翻这种秩序,为了避免此事发生,即使牺牲女儿他也在所不惜。至于警长赵全,他在人生的绝大多数时刻都只是个懦弱的警长,他目睹了小莲被抢亲和阿生被送往战场,却依然无力反抗,更没有能力妥善安排好乔桐的未来。
我开始相信这个故事是真的,因为这种麻木至今也屡见不鲜。大山里被拐卖的女子哪个不是“何小莲”?她们的恋人“阿生”至今都找不到爱人的下落,最终只能慢慢忘记。招摇撞骗的气功大师王林不就是上世纪90年代版的“韩季”?重男轻女家庭长大的孩子每个人都是“乔媛媛”,却不一定有“乔桐”那样的弟弟。至于“乔安”和“刘大帅”...
面对这个现状,今天的我们都什么也做不了,只能麻木地接受这一切,又怎么能怪一百年前的人麻木不仁呢?与鬼神相比,我觉得这种无法改变的麻木更让人恐怖,是我心里认为中式恐怖能够直击人心的内核。
我认真地看了大家对这部电影的评论,许多人都提到这是一个反对封建迷信的故事。我认为你们说的对,但是在反对封建迷信这个主题之外,我还夹杂着一点小小的私货。
我认为这个故事真正讲述的是几个麻木了一辈子的人在面对两个遭遇绝境的孩子时罕见地清醒了过来。他们清醒地意识到他们有责任实现鲁迅先生在狂人日记里的呐喊,“救救孩子!”并为此果断地付出行动,最终守护了两个孩子二十年后得以再次相遇的温情未来,他们每个人都是这个故事的英雄主角。
我接受大家对这个故事的一切批评,比如说故事不够恐怖,封建迷信的主题在今天有些过时,前面装神弄鬼结尾却以温情收尾,这里面有一部分原因是当下电影市场与政策的现状,但最主要的原因是我认为中式恐怖的内核从来就不应该是鬼怪。我很喜欢一句话“我们害怕的鬼,是别人朝思暮想的人”,如果有机会能遇到逝去的亲人,我不仅不会恐惧还会感谢能让我再有与他见面的机会。
中式恐怖最让人害怕的,是面对不公与黑暗时,那一张张面无表情,麻木无言的脸庞。每每想起,都让我不寒而栗。
PS:电影的三首配乐歌词也是我写的,都已经在网易云和QQ音乐上线,推荐大家去听《纸娃娃》的时候代入下乔媛媛的视角,会更有一番滋味。
PSS:感谢林珍钊监制与成思毅导演精彩的拍摄给了我能够在荧幕上看到这个故事的机会,感谢陈昕老师精彩的策划案,让整个故事有了出发的起点,没有你们,就没有《纸人回魂》这部电影,2022,没有遗憾,只有感恩。
也不赖,常规水平,就是太穷了,什么戏都乌漆嘛黑的(而且这和民俗也没啥关系,主要还是家庭伦理
纸人回魂,两个回魂的纸人,都是女性,一个是被强抢来结婚生子的民女,一个是为治弟弟的病被重男轻女的亲生父亲勒死的女儿,两场事件中的凶手是同一个男人。但在故事的流传版本中,明明是父权制被害者的女人又一次被污名化,被构建为荒谬传闻中逞凶的恶人。电影作为一部中式恐怖片是合格的,但却已难以让我心中生怖。“中式恐怖元素是父权社会对女性的亏待在他们集体潜意识里的投射”,香火、宗祠象征着男性对女性生育能力的觊觎,族谱、牌位、冠姓是男性褫夺女性生育能力的妄念,而所谓的传承建立在盘剥女性之上。与此相关的中式恐怖元素于我而言成为了一场笑话。“我相信被谋杀的人知道罪犯是谁,即便家族共业,仇也算不到我头上”。女性不必惧怕。
网大只能当网大还是有原因的,都是标准套路,罗生门讲故事,前面吓吓人【好一点的就加点所谓民俗】,到最后逆转成没有鬼全是人在搞事情。乍一看好像还可以,细想想,如果最后真相是这个,那前面装神弄鬼在干嘛?根本没道理,有这个时间,看点好的吧
封建迷信以及不信西方医学造成的悲剧这个弟弟从小能处还好没被他爹宠成二世祖
气氛还可以,国产恐怖片里面算不错的了,恐怖和悬疑比例得当,逻辑还可以,我觉得是应该三星半,单独的半颗星给纸人,扎的真是惟妙惟肖啊,手工真好。
国产恐怖片的出路已经明了,那就是悬疑推理片。故事完整不破碎,演员演技不拉垮,反转真相合情合理。在广电的审核制度下,能做到这个地步,还要什么自行车?
转来倒去,只是一个规矩惹下的祸
好一出温情大戏哈
你阿生叔野得很,竟然娶了一个手办。
虽然网大都只能有一个光明的结局,但这部戏的气氛用料很足了。纸人果然让人过目难忘……以及,陈紫函怎么变成这个样子了!痛心啊!电影以外的感慨:前两天刚听到一个故事,说请大仙儿帮忙给老人治病,但治不好。大仙儿下不来台,就说你家小孙女怎么怎么有问题,压着老人好不了,得给她破相。于是,亲爹亲自上嘴把小孩下巴啃掉!女孩儿家真的太难了!我不相信那个大仙儿敢说这家孙子有问题,得给孙子破相才能给老人治好。他敢这么提,这家人肯定觉得他是骗子,要害他们家断子绝孙呢!但如果是说孙女有问题,就非常合理,一点儿都没觉得吃亏。
虽然还算是装神弄鬼,但悬疑故事做的还是不错的,前两段故事偏悬疑和诡异一些,后两个故事偏悬疑和亲情一些,虽然很多情节都能猜出来,但也很不错了
恐怖片的精髓主要就是2个,一个是恐怖,一个是内容,至于鬼怪,从来不应该是重点,因为人类的恐惧来源于未知,而鬼怪只是未知的一种而已。这部片子完全达到了我对恐怖片的定义,因此我给5星。
看完还蛮惊喜的。没有卖弄很多的jump scare故意吓人,而是用中式民俗的纸人棺椁做法等元素,为故事讲述营造了不错的氛围感。而且剧本真的好工整,比起一些粗制滥造经常把人物写丢的本子,这部纸人整体观感非常流畅,几番视角相互照应,各种情感元素互相支撑,最后落在抨击封建礼教和愚昧迷信上,是值得一看的
有病去医院呀
真的很想看真的有鬼的纸人题材恐怖片,就不能满足我下吗
放网大里海报算顶流,多视角叙事执行力稳定,纸人道具做得很好看,最重要的一点就是不像大部分网大滥用劣质特效,滤镜造型表演也不至于像大部分国产剧一样令人如坐针毡,也毕竟是网大嘛手法还是比较模板和粗糙,第四个故事没处理好,起码找个身高够的小孩。另外恐怖指数低于《咒》《招魂》之类的可以放心下饭。
最后还是全员守护男宝呗
十年来看过的国内最好的鬼怪类电影,气氛紧张至极,舍不得快进,每一个转场都有心意。对民俗形制考究,一看就是对史料做了很多研究。服道化更是细节到时代人物发型和服装布料,纸人工艺让我强烈怀疑是找了真正的纸人工艺传承师傅。一边看一边感叹中国鬼怪电影大有可为,以后这个电影就是标杆,拍烂的导演可别再甩锅给广电。激动!感动!
故事完成度还行,民俗元素较为丰富,但网大质感还是很让人出戏(配乐没完没了)。
刚开始感觉比较吓人,看到中间就是在说封建下的重男轻女,每一节的小故事编的都很不错,总体来说还可以。